古代文学考试重点new

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1、第一节谢灵运和元嘉山水诗谢灵运、鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。南朝山水田园诗的产生1、时间跨度长：先秦汉魏诗歌中的山水、田园景色的描写，导夫先路。2、社会条件成熟：魏晋南朝庄园经济的发展，为山水文学的兴起和发展创造了物质条件。3、自然景观的激发：江南山川清幽秀丽之美，激发了文士新的审美欲望。4、思想的变革与审美风尚的嬗变：道法自然、玄观山水审美观的盛行，为其艺术触媒。一、谢灵运山水诗创作及作品选读　登池上楼潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄及穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾

2、耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。（重点）池塘生春草，园柳变鸣禽。（重点）祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷徵在今。二、谢灵运对山水诗的贡献　　　真正把山水作为审美对象；扭转玄言诗风，促进山水诗的发展•谢灵运是中国文学史上第一个大量创作山水诗的诗人。其诗最大的特点是善于经营画境。谢灵运的领略山水，不是陶渊明式的静观，而是移步换景式的游赏。他以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色，诗风鲜丽清新。如“白云抱幽石，绿篠媚清涟”（《过始宁墅》），写山幽水秀的清景；“云日

3、相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》），写空水澄明的境界；“野旷沙岸静，天高秋月明”（《初去郡》），写沙岸的越野风光；“密林含余清，远峰隐半规”（《游南亭》），写初晴时的山林暮色，无不鲜明如画，可见作者观察之细致、感受之敏锐和刻画之精妙。第二节谢朓和永明新体诗永明新体诗•永明体：齐梁时代产生的一种讲究对偶和声律的新体诗，以五言四句，八句为多，平仄观念较明确，尚未有“粘”的概念谢朓和沈约同时，诗也齐名。号称“永明体”。梁简文帝曾称赞他们两人的诗为“文章之冠冕，述作之楷模。”其五言诗有新的特色：寄情山水，不杂玄言。虽然曾受谢灵运的影响

4、，但内容的深刻和文采的清丽都超过谢灵运。他的诗对唐代诗人有较大影响。谢眺的诗歌创作谢朓擅长山水之作。他吸收了大谢山水刻画精美的优点，但语言更为洗练流畅，基本摆脱了玄言诗的影响。谢灵运以游赏的方式，移步换景，模山范水，谢脁则大多登临远眺，捕捉山水中最富有情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，情景更为浑融，诗风清新俊逸，使山水诗艺术达到了一个更为高妙的境界。严羽《沧浪诗话》则云：“谢朓之诗已有全篇似唐人者。”谢脁山水诗选读晚登三山还望京邑灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方

5、滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？《晚登三山还望京邑》诗意和艺术欣赏•游宦怀乡，淡淡离愁；写景绚丽，熠熠生辉。前半写景，后半抒情；结构谨严，完整对称。起调浏亮，善自发端；声律精美，情韵悠扬。第三节鲍照和七言诗鲍照是第一个有意识地致力于七言诗创造的诗人，有以《拟行路难》十八首为代表的七言乐府；又是杂言式七言歌行的开创者，其七言诗音节错综变化，大体隔句用韵，擅用险艳之字，风格“俊逸”，具有浓厚的浪漫主义色彩。七言诗隔句押韵自他始，在文学史上地位很高。还是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人，追求高度紧张、

6、富于刺激、雄壮有力的诗情，对陈梁以后诗人的影响很大。如《代出自蓟北门行》。宫体诗大致发生于梁武帝萧衍统治后期而泛滥于陈的一种文学现象。内容：以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，将目光停留在女性生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰及器物。艺术上注重词藻、对偶与声律。特点是内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托。　贡献：宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。第五节南朝词赋骈文和散文一、骈文的概念及其基本特征骈偶化；用典；对仗；词藻华丽骈文反映了人类心理最容易感受到的两种美：对称美与均衡美。一、庾

7、信由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。他汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，成为南北朝文学的集大成者，为唐代新的诗风作了必要的准备。杨衒之与《洛阳伽蓝记》《洛阳伽蓝记》主要描写北魏时洛阳的佛寺建筑，兼及当时的人情世态，其中揭露了统治者的奢华贪鄙。文章描写精彩，文风平实，带有骈俪习第一节　南朝民歌•以《吴声歌曲》和《西曲》最具文学价值南朝乐府的艺术开创性•西汉乐府诗比较注重细节的描摹，也颇多令人感动的地方。但是由于作者水平

8、所限，在表现过程中，许多作品只是罗列现象，无法上升到通过意象的取舍达到精炼传神的艺术境界，其在语言形式上也多趋于驳杂和凌乱，尚不似《诗经》、《楚辞》之整饬，如《妇病行》、《孤儿行》•南朝乐府具有更高的艺术性：整饬凝练的语言；直而不露的抒情；细腻可爱