钢琴协奏曲山林的结构初探

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1、钢琴协奏曲《山林》的结构初探[摘要]本文通过对钢琴协奏曲《山林》三个乐章的曲式结构分析，总结该作品在创作中对西方经典奏鸣曲式、回旋曲式以及套曲的借鉴与发展，以及中国民族音乐素材在外来音乐形式结构中的运用特点，以便从中发现中国音乐与西方音乐相结合中的某些成功经验。[关键词]钢琴协奏曲《山林》/结构分析自20世纪30年代中国第一部钢琴协奏曲问世以来，根据中国作曲家们运用不同的创作技术手段，把中国的钢琴协奏曲大体分为两个阶段：1、‘文革’结束前；2、‘文革’结束后至今。第一阶段以改编曲为主，创作性因素较少，最具代表性的作品是钢琴协奏曲《黄河》；第二阶段以民族的旋

2、律、民族因素为基础，进行创作，出现了“百家争鸣、百花齐放”的新局面，其中钢琴协奏曲《山林》是我国七、八十年代第一部在艺术上有一定分量的一部钢琴协奏曲。钢琴协奏曲《山林》是上海作曲家刘敦南于1979年完成的，在1981年“全国第一届交响音乐创作评奖”中获优秀奖第一名。作曲家在谈及这部成功之作的创作动机时做过这样的表述：“歌颂祖国的大好河山，抒发人们对自己故乡——山林的无限热爱之情，是这部作品的创作意图”。一、主题材料的运用这部作品以我国西南地区少数民族民间歌舞的音调为基础，运用复合调式及复合和弦等手法来创作，使作品保留了民间音乐原有的淳朴真挚。1、第一乐章以

3、一个长达39小节并有速度变化的前奏部分开头，其按顺序呈示了三个主题材料：第一个材料（a）是由铜管组吹奏的1—6小节前奏部分的引子。在钢琴分解和弦背景下，弦乐组奏出前奏部分第二材料（b）谱例1。从16小节到20小节为第三个材料（c）谱例2。谱例1：谱例2：在三个主题材料中，第二材料b（谱例1）预示第一乐章主部主题开始的音调（见谱例3）谱例3：谱例4：作者简介：吴家军（1972——），男，沈阳音乐学院作曲系助教。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.L

4、inping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame2、整个第二乐章是以第三材料c进行引申和发展的，例如第二乐章第一部分中，第1—17小节的主题材料是第三材料的派生，它们具有相同的节奏型、旋律进行方向、伴奏织体，卡农手法也得到了体现。（谱例4）在第二部分中（37小节后半部），先由双簧管吹出一个简洁的主题，这一主题由构成，它是第11小节的变形。经过双簧管、长笛、弦

5、乐的重复演奏后，用重复和模进的手法在钢琴上不断发展着这一动机。模仿复调手法在此乐章中得到充分的运用,如：第九小节开始，钢琴与弦乐以卡农式的复调手法应和着，仿佛是山峦和树林在对话。3、第三乐章主部主题是前奏部分的第二材料b运用溯型发展手法[注1]变化而来。谱例5：第106小节开始是一个10+10小节重复的赋格段，赋格主题是这一乐章主部主题在节奏上的变形：两主题比较，第三乐章主部主题赋格主题：而对题则是第一乐章副部主题的宽放。第一乐章副部主题：赋格对题：前奏部分是一段预示整个套曲各乐章一些主要主题及调式复合创作手法的前奏部分，而不是一般协奏奏鸣曲式所特有的第一

6、呈示部，因为这里没有呈示第一乐章奏鸣曲式的主部、副部、连接部或结束部的主题，而是一个独立的前奏部分，locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame二、结构的分析从套曲的结构上来看是按照西欧传统协奏曲形式组成的

7、，它包括三个乐章：两端为快板乐章中间为缓慢如歌的幻想乐章，作者把欧洲传统音乐语言的发展手法、陈述结构与曲式结构融入到民族根基的创作中来。1、第一乐章为协奏性的奏鸣曲式结构。所谓“协奏性”，主要表现为双呈示手法和华彩段的运用，在古典时期的钢琴协奏曲中，双呈示手法，首先表现在双呈示部的运用上；其次应用在任何主题材料的双呈示陈述上。在《山林》中虽然承袭了浪漫时期省略第一呈示部的写法，但双呈示手法还是得到了充分的体现。它的前奏部分是由带引子和补充的并列单二部曲式构成。引子ABA1B162+4+454+411abb1Cb2b3C1句句句句句句连句A宫F徵bB宫与F徵

8、bB宫与a羽bB宫与bb羽交替bb羽交替bB宫与bb羽交替bb羽交