泰国华语话剧简述

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1、泰国华语话剧简述本文为2007年10月26－29日第七届东南亚华文文学研讨会提交论文。张长虹1920年代至1937年，泰国华文文学界以介绍中国话剧为主，华语话剧的种子自此播下。1938年，泰国华语话剧作家的出现打破了沉寂，并随即迎来抗战创作与剧评两道撼人心魄的巨浪。与此同时，中国南来剧团的演出对泰国华语话剧创作及思潮继续产生影响。20世纪五六十年代，泰华话剧界出现数篇较为突出的喜剧作品，如暗夜中给人以希望和慰藉的灯，也形成这一时期泰华话剧的主色调。此外，新的剧种——潮语广播剧开始盛行，这主要是由于当时中泰关系紧张，泰国政府采取诸多利弊交织的

2、对华政策所致。潮语广播剧在客观上延长了泰国华语话剧的生命。一1920年代至1940年代泰国华语话剧是1920年代开始由中国传入的，起点为1922年《小说林》转载了洪深的话剧《赵阎王》。抗战时期，在紧迫的社会形势下，随着南来剧作家、演员的增多，依然热爱故国的泰国华人渐渐接受了中国新话剧。泰华话剧创作肇始于抗战时期，并随时势掀起一道浪潮。抗战初期，泰华戏剧界相当沉寂，与毗邻的马来亚形成鲜明的对比。单笛君在《抗战中的华侨戏剧上演问题》中指出当地政治对华文的政策、戏剧工作者的业余性、经费来源紧张、演出地点和观众偏好是导致这一现象的根源。注释：（1）

3、《暹罗华侨日报星期刊》，1938年4月10日，转引自[新加坡]关瑞发：《1938-1939年的泰华戏剧评论》，载《南洋学报》第五十五卷，2000年12月，第158-159页。1）他认为当时“‘华侨文化很低落，单靠文字的宣传是不够的’……‘最好还是戏剧，它可以很普遍的深入这里侨社大众的脑里。而且可以更有力的鼓励那些漠视抗战的人，又可以唤醒那些低层华侨大众’”。（2）《暹罗华侨日报星期刊》，1938年4月10日。2）《抗战与戏剧》的作者华各添认为“如果我们用戏剧演出给大众观看，它必更能抓住大众的情绪，因为戏剧可以把工人某某被开除的悲愤激怒，及工

4、友们起来反抗斗争的一切现象情节，再现在舞台上，使观众在观看的时候，如身在其境般的。（3）《暹罗华侨日报星期刊》，1939年5月7日。3）”不久，泰国曼谷出现了西风、暹罗华侨、童友、小戛玉儒乐、吼声、秋田、友艺、安琪儿、红尘等剧社，文学剧本有《破灭》、《旷野之歌》、《顽固三部曲》。（4）[新]关瑞发《1938-39年的泰华戏剧》，载《泰中学刊》第7期，2000年11月，第86-90页;赖伯疆《东南亚华文戏剧概观》，中国戏剧出版社1993年版，第93页。4）其中吼声剧社的成绩最为骄人，其作品基本上都以宣扬抗日救亡为主要内容：（5）下表资料来源于

5、[新]关瑞发：《1938-39年的泰华戏剧》，载《泰中学刊》第7期，2000年11月，第89页。5）题目种类刊载日期作者逃？独幕剧1938.03.19西克、孤鸿、椰子、曼风从戎二幕剧1938.04.18流泉我们的血独幕剧1938.05.25佚名非常时期中戏剧的使命：愿编剧先生们注意评论1938.06.01少英觉悟吧，爸爸（第一幕）二幕剧1938.06.04轰轰、怒火、友文合编locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zh

6、ejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame9觉悟吧，爸爸（第二幕）二幕剧1938.06.15怒火、友文、醒生合编起来吧（上）独幕剧1938.06.28怒火为何而战（七七周年纪念）独幕剧1938.07.06浮萍、心心合编起来吧（下）独幕剧1938.07.09怒火投义军去二幕剧1938.07.09刘生戏剧界总动员起来评论1938.08.13怒火我们自杀吧独幕

7、剧1938.08.29刘生还有部分戏剧爱好者，如谢进介、林长旭、陈鸿裕、郭森林、谢惠业、郑典夫等人组织了“平凡剧社”，用普通话演出，颇受华侨观众欢迎（6）赖伯疆：《东南亚华文戏剧概观》，中国戏剧出版社1993年版，第93页。6）。除了社会团体创办的剧社之外，学校附设的剧社也是其间泰国华语话剧人才培养、泰华话剧发展的基础力量。1938年暹京新民初中部，第六届毕业特刊中刊载了三篇戏剧评论，分别是《戏剧在抗战宣传中的重要性》（黄伟南）、《戏剧与抗战的中国》（余春辉）和《戏剧与人生》（廖思贤），以及许大任的戏剧创作《奸商的悲伤》和巫素菲的《黎明之前

8、》。另外，现藏于新加坡的两份报刊《暹罗华侨日报星期刊》、《中国周刊》（1938－1939年）载有28篇泰国华语话剧剧本，具体如下：《暹罗华侨日报星期刊》1938－1939年泰国华