论无印良品的设计美学

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1、论无印良品的设计美学　　提起无印良品，也许一下子就能想到黑、白、灰色系的简素服装和洁净清淡的卖场。不过，无印良品最早只卖食物和日用品。1980年，创始人堤清二在东京西友市场的食品生活卖场开辟小专柜，首次推出“MUJI”品牌。“无印”在日文中的意思是“没有花纹”，引申为“无浪费”；而“良品”的含义则是“优质商品”。“无浪费”“利用最大化”正是无印良品原始的理念。有人说，一个城市是否有无印良品，可以成为是否愿意生活在这个城市的理由。无印良品最早的姿态是提倡节约、朴素、舒适的生活，拒绝盲目的品牌崇拜，直抵生活本质。无印良

2、品的衣物没有标签，不离黑、白、灰、蓝等天然色系，花纹至多到格子条纹，吊牌用未漂白的本色纸片。省略一切过剩装饰，挑战商品的真正价值。这一与众不同的设计理念还原了商品的本质——追求自然，以一种日常、低调的姿态根植人心，关心饮食冷暖，贴近消费者呼吸的节奏，赋予产品独特的文化。无印良品的资深设计师深泽直人强调物品的最高境界是，追求自然，朴素、简单，还原产品的本质，将西方功能主义的思想与民间工艺融合，处处暗示着朴实无华的设计理念。　　1作为设计理念的“白”与回归简素　　如果颜色从地球上消失，那么我们的生活将多么黯然失色，我们

3、在色彩斑斓的世界中看到了更大的设计可能性。上海喜马拉雅美术馆执行馆长王纯杰认为原研哉设计理念的核心为“白”。可以说，它像一种颜色，但不是一种颜色。这一点原研哉曾解释说：“很多人对无印良品抱有潜在的好感，产生好感的理由各不相同，有些人觉得它符合生态学，有些人喜欢其都会式的洗练，也有人钟情于便宜的价格，还有人喜欢它极简的设计，甚至有人根本说不出个所以然来，只是爱用无印良品”。这也许就是“自然、朴素”理念所传达的思想核心，设计的实体本身留有余地，具有无限的包容性，而且在精神上又可以给大众广阔的想象空间。　　另一方面，作为

4、一名合格的设计师，要有效地利用颜色，要对其功能有明确的意识。这种意识可能是它代表了一种情绪，或者是某种环境下必须记住的颜色。如果没有明确的意识，设计作品中不应该出现多余的颜色。在这样的理念中，无印良品的设计风一定是极简的，但却不是廉价化的。正如原研哉本人说：“我们不是去寻找白，更是需要搜寻一种能感受白的表达方式。”这种设计思想可以使他们从平凡的事物中寻求到无限的意境，将产品升华至文化层面。而这种设计精神，使原研哉对白的认识不只是单纯的颜色，更将其称为一种设计理念。　　无印良品的设计关注于日常时刻，它的产品并没有通过

5、外在形式做更多的宣传，它的设计环境被营造出“家”的感觉，设计场面十分普通，却散发着一种温柔感、安全感。这一度被称为“无设计”，而今天无印良品认识到这才是设计的实质。　　慢節奏生活与慢设计哲学　　早在20世纪40年代，中国著名美学家朱光潜先生就主张“体验生活需要慢下来”。“慢设计”理念的第一次提出是在XX年意大利都灵的“变化的变化”设计视野中的项目及工具的大会上，由设计理论学家利斯泰尔福阿德卢克在其《TheShowDesignPrinciples》中尝试性地提出了慢设计的设计原则和方法。此后，“慢设计”这一理念越来越

6、受到大家的关注。20世纪80年代，西方兴起一场抵制以快餐与超市文化为代表的快节奏生活的运动，他们反对激素喂养与转基因食物，提倡放慢饮食与工作速度的生活方式，崇尚放慢脚步品味生活，注重精神享受，给心灵自由和空间。　　原研哉也曾说过：“简约不是把所有的东西都去掉，我们是有设计理念在里面的，我们需要的是最低限的设计，是最终的设计，不是无设计。”慢设计的出现本身就是对当代快设计过分注重修饰与烦琐的反思，慢设计的简约体现的是产品内在的实质，剔除一切不必要的装饰与功能，正如无印良品的产品，把产品的本质展现给消费者。　　细心观察

7、人与人，人与生活，用现实的期望创造生活空间，整合最优的资源，考虑自然环境的影响，倾听顾客的声音，创造一种合理、安逸、朴素的形式。　　生活的标签与“简单”中的品质　　无印良品商品的设计满足了消费者还没来得及说出口的“潜在需要”。在这种情况下，许多消费者心甘情愿掏钱。原研哉谈起无印良品的设计，提到产品简单，但能够有意识地设计成在任何环境下都可以很好地使用。无印良品的产品造型简单，但在形状上一点也不平庸。它设计的产品适用于各种生活环境。在无印良品陈设的000多种商品中，“家”的概念处处可见。一切产品都充满了生活的气息，自

8、然不造作。无印良品用最质朴的设计语言告诉我们什么是生活的本质。　　原研哉说：“优良的设计是有企图、有计划性地编辑资讯，抓住事物本质，将各种资讯系统地构筑起来，再以美观、合理的外形将构筑好的资讯以强档的方式表现出来。”无印良品明白所有的创意和创新都来自于消费者的生活细节，以及生活场景中的痛点。它突出事物的本质属性，以朴素的颜色为主，直抵生活的本质。　　在无印良