浅析中国古典舞“亮相”之审美体现

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1、浅析中国古典舞“亮相”之审美体现　　中国古典舞是以戏曲舞蹈为基础，将戏曲中的“手、眼、身、法、步”加以提炼，利用戏曲中的“形、神、劲、律”作为表达方式，结合戏曲身段欲前先后、欲左先右的运动规律渐渐形成了自己的表达方式与审美理念，在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位。而“亮相”是我国民族戏曲中具有独特创造性的一种艺术形象，它不仅具有鲜明的民族审美表现和独特的艺术特征，也是传统舞蹈造型形象时，最能表现民族精神和气质风韵的一种物化形态。戏谚说：　　“静中有动，动中有静。”戏曲舞蹈身段中“亮相”的种种造型姿态，就是一种静止的舞蹈，亮相一般是在主要角色上场(

2、有时用于下场时)或一节舞蹈动作完毕后的一个短促的停顿。在这停顿的一瞬间，通过雕塑式的姿势而凝固为优美的造型，集中而突出地显示出人物的外在风貌和内在精神状态。　　一、“亮相”是舞蹈造型的重要手段　　舞蹈属于空间与时间相结合、听觉与视觉相统一的直观艺术，演员舞台上的一举一动、一招一式、一跳一转都要突出直观性、动态性、情绪性、美感性、感染性等特点，方能使舞蹈具有好看、明确、新颖、形象、生动的效果，让观众在喜看、爱看的情绪中引发审美效应产生思想情感上的共鸣。　　舞蹈形象的塑造是艺术家对生活感悟、认识、理解后，运用人体动作运动与姿态变化，在“动”与“静”交替过程

3、中，以表现社会生活的本质与思想感情、理想愿望、审美追求和性格特征的。“动”是主要的、基本的手段，但绝不能使舞蹈处于无休止的乱动、瞎动中，而应是有规律、有节奏、有特点、有感情、有目的的舞动。“亮相”虽说是一瞬间的停顿，但它却是动态中的一种变化，尤如音乐旋律中的休止符和空拍以及歌唱的呼吸换气的作用，都是为揭示主题内容、塑造人物形象、表现思想感情服务的。因而，舞蹈“亮相”的设定与安排，应根据舞蹈内容的需要和变化，进行精心的设计和巧妙处理，使“亮相”成为舞蹈造型不可缺少的表现形式，不论是个人的姿态造型、群舞的定格造型，乃至对形画面的变流造型等，都要体现“动静相

4、依”的节奏变化和动作姿态的形象对比。　　舞蹈中的“亮相”丰富多彩，各具特色，它要求演员在瞬间的停顿造型中，既要突出“精、气、神”的风貌，也要使舞蹈动作姿态体现美的形象升华，从而使“亮相”在舞蹈表演中发挥“画龙点睛”、“点石成金”的审美效果。要掌握好舞蹈中的“寸劲”(指体态、角度、方位一切到位后，运用一寸之间的劲头来点睛、亮相)与“抻劲”(指一切动态己完成，用眼神及肢体作延伸之感)，运用这一刹那的静止所产生的凝固姿态形象，达到一种“形止意不止”、“此时无声胜有声”的审美境界。在这静止的瞬间，却蕴含着动的因素，外形是静态的，心里却充满了复杂激烈的动荡。它不

5、仅是演员表演的一个小小间歇，从欣赏的角度来说也能起到别样的效果。虽说是一瞬间的停顿，但它却是每个演员思想文化、专业技艺、审美意识、感情体验、舞台实践经验等综合素质修养的高度凝聚和集中展现。任何一个“亮相”都要体现出新颖、独特、稳定、和谐以及人物神态气韵的贯通和舞姿动律与人物内在感情的和谐一致，做到“神形兼备”“表里统一”，方能塑造出婀娜多姿生动感人的舞蹈形象。　　二、“亮相”在舞蹈审美中的作用　　“亮相”是舞蹈造型中不可忽视的手段，为使舞蹈语言酐畅淋漓地抒发人物的思想感情，塑造感人肺腑的舞蹈形象，不少成功的舞蹈佳作为我们提供了无数精美的造型“亮相”的范

6、例和经验。如：《舞蹈》杂志有一期青年舞蹈家黄豆豆抱鼓而立的封面，就仿佛精彩的《醉鼓》正在上演……醉态朦胧的腰鼓艺人蹒跚中激越起对鼓近乎痴迷的深情，这情又通过娴熟的舞技和出色的表演传达给观众。“他一个后滚翻推起成后桥下了八仙桌，双手交替指点着‘躲’在桌腿边的鼓，似乎与有生命的鼓在‘对话’，踉跄中一步扑上去，抱起鼓又窜上高桌转身一个亮相，这突发的偶然事故被他‘欲盖弥彰’得‘天衣无缝’，人们在焦灼的‘拭目以待’中却得到‘浑然天成’的享受。”　　在《千手观音》这个作品中。是以静止造型的运用来突出表现舞蹈的形式美，同时由于舞蹈形象是以敦煌石窟中的千手观音像为原形

7、，所以，造型的模拟和逼真程度在舞蹈中就显得尤为重要。身体在婀娜中呈现出s状的曲线体态，使女性的柔美和含蓄、流畅与优雅，尽显无遗，虽是在舞台中流动的人体，但是那出胯、扭身、低头的三道弯体态，柔中有韧，在时快时缓的动律中出现柔和的s形、也有直角的z形，突显出了柔曼圆曲的韵律感。如何表现干手的造型，张继刚导演发挥了无尽的想象，运用佛教丰富多彩的手势，利用21人纵队叠加，由一名女演员在对前静止模仿观音雕像，身后由数十名演员的手臂左右摆出不同高度的手臂姿态，在灯光的配合下，宛如一尊“金佛”屹立与舞台之中，惟妙惟肖。正前的观音祥和、端庄，身侧无数的手臂形成环状，如

8、观音的佛光，似对人间众生伸出的关爱之手，像为化解困难伸出的援助之手，体现着善心、爱心产生出来的