电视摄像课件 后期剪辑（下）

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1、“动接动”、“静接静”与剪辑点选择<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）ABCD起幅运动过程落幅镜头：从左到右的摇镜头，起落幅均为3秒画面的剪辑点：剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头内部运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头外部运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作综合运动。<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）画面的剪辑点：剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点1.镜头内部运动剪辑点的选择画面的剪辑点：剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点⑴两个镜头的运动方式相同、运动方向相同或相似。

2、在剪辑中可视情况选择切换点，以造成“静接静”或者“动接动”的效果。2.镜头外部运动剪辑点的选择<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）大动作发生的瞬间、画面主体的动静转换处、动作的间歇点或者完成点（主体在画面消失、黑场）、出画入画、客观镜头切至主观镜头时⑵两个镜头的运动方式相同，运动方向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选在起落幅处。运动镜头之间剪辑点的选择《微软广告灵感篇》http://www.tudou.com/programs/view/sV9xMbr7mr0/镜头内部运动剪辑点的选择：<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）http://www.

3、tudou.com/programs/view/sV9xMbr7mr0/画面的剪辑点：⑶两个镜头运动方式相异，如果运动速度相同可以去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅2.镜头外部运动剪辑点的选择<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）⑷一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时，一般都要采用“静接静”即剪辑点选择在上下镜头的起落幅中，不可采用“动接动”。比如，摇镜头推镜头摇镜头跟镜头比如，急推一叠叠人民币；急推：一些金银细软；急推：各种高档家电；急推：一堆名烟名酒镜头外部运动剪辑点的选择：<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）画面的剪辑点：⑴如果在剪

4、辑中有一个综合运动镜头，而与之相连的另一个镜头的主体是运动的，那么不论这个镜头是静止状态的还是运动状态的，一般采用“动接动”。3.综合运动的剪辑点（一般情况下镜头运动要以主体运动为依据）<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）⑵如果剪辑中有一个综合运动镜头，与之相组接的镜头的主体是相对静止的。那么不论这个镜头是否存在外部运动，一般都采用“静接静”。画面的剪辑点：比如：镜头A，跟摇一辆小汽车由高速行驶逐渐减速，停止；镜头B,推摇小汽车停在原地。可以如何组接？3.综合运动的剪辑点（一般情况下镜头运动要以主体运动为依据）<<电视摄像>>课件后期剪辑

5、（下）剪辑师要了解掌握大多数观众的视听感知模式，尽可能地尊重他们，同时又要结合剧情把自己的艺术情趣和审美习惯有机地融合进去。声音剪辑点：语言剪辑点、音乐剪辑点、音响剪辑点1、线性时空结构电视的整体时空结构:<<电视摄像>>课件后期剪辑（下）即以情节发生发展的时间顺序为依据来组接时空，它符合生活自身的逻辑性和因果关系，是一种传统的时空结构方法。段落层次分明，布局严谨规整，但很难对客观世界的复杂形态作多侧面全方位的反映，其包容性差，而且很容易造成自然主义泛滥。2、交错式时空结构电视的整体时空结构:<<电视摄像>>课件这种结构也被称为“网状结

6、构”，它的核心是不同时空中的片段的有机交错，把两条以上存在着内在联系的线索，按照因果、对差、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的发展和主题的表达。比如，大型的历史文献纪录片《毛泽东》、《邓小平》，日本电影《罗生门》3、板块式结构电视的整体时空结构:<<电视摄像>>课件与时空交错结构不同，板块式结构的片段之间是缺乏情节上的连贯的，而且有时甚至连主体都是不同的，各个片段不是呈网状的交错安排，而是相对独立集中，每一块内容都有自己的发展线。如，《城南旧事》、《沙与海》4、套层式时空结构电视的整体时空结构:<<电视摄像>>课件这是一种比

7、较戏剧化的时空结构形式，是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等。例如：MTV《霸王别姬》三、各种时空的镜头剪辑<<电视摄像>>课件相同时空：最大的特点是主体在空间上的活动区域是固定不变的而且相对封闭，时间上的连续一致。相邻时空：这种时空通常用来表现主体在一个较开放的空间中做连续的运动。不同时空：是指主体活动在不同时间、地点所进行的。相同空间不同时间的主体活动也属于这种情况。二、各种时空的镜头剪辑<<电视摄像>>课件同一时空内主体动作组接的基本方法是主体不出画、不进画，主体动作接主体动作。相同时空主体动作的剪辑法则：二

8、、各种时空的镜头剪辑<<电视摄像>>课件a.第一个镜头出画，最后一个镜头入画，中间的镜头不出画不入画，主体动作接主体动作。相邻时空主体动作的剪辑法则：其特点是：动作连贯，情绪延续，节奏较快，时空合理。相邻时