电视节目后期剪辑问题探析

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1、电视节目后期剪辑问题探析中图分类号：G22文献标识码：B文章编号：1008-925X(2012)11-0028-02摘要电视剪辑是电视创作最重要的环节之一。每一部电视作品都是由若干个电视画面组合而成。电视片中若干个不同内容的画面，通过合理组接，构成一个个完整的蒙太奇段落。对电视创作者而言，单个画面就是词汇和句子，而画面的组接技巧则是语法和修辞。因此，电视创作必须要掌握好画面剪辑技巧，艺术地再现现实的生活。关键词组接；整体结构；节奏；技巧；风格后期剪辑，作为影视艺术的有机组成部分，是在电视电影的发展过程中应运而生，独立出现并逐步完普的。同时剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动

2、了影视艺术的提高和发展。1剪辑节奏的控制电视画面的主体或是摄像机镜头的长短、运动、组接时的切换速度、景别的变换等很多的成分构成了电视片的节奏。它代表的是电视画面中情节、人物情绪变化或事件的强度和速度，又对决定一部片子的好坏起到了重要的因素。电视摄像师在拍摄前期的时候应该根据节目的风格、形式及编导的意图，对摄像机的运动速度进行把控，这样可以形成节目的节奏基调。"编辑在后期剪辑的时候最先要按照节目的脚本将需要留下的内容编辑起来，也不能删除一些脚本之外现场出现的精彩内容。对于保持脚本方向的同时，我们要尽量将节目中精彩的内容保存下来，并且流畅地进行节目，重视并注意对节目中节奏的控

3、制”。编辑在后期剪辑过程中一般情况下要遵循这一节奏基调，再依据在情节及事件发展中所产生的侧重程度，将节目的内容及结构安排结合起来，形成张弛有度的剪辑节奏。在剪辑的过程中需要注意的是，第一是片子的总体节奏与段落的剪辑节奏一定要相互匹配、相互一致；第二是要适当的调节段落之间节奏的变化，太慢或太快的变化形式都会让人产生不适应的心理感觉。除此之外，一个段落在后期剪辑的时候，对于剪辑的节奏采用的方法，容易使人有疲乏和厌倦之感觉。如果在剪辑节奏中适当地做些变化，采用对剪接增加速度的方法，使组接的镜头变得短之又短，采用镜头自己的积累的效果，对于段落来说可以形成一个高风。但是对于在处理这

4、种节奏的时候，一定要记住松紧结合，对于每一个高风点的过后，我们都要把一个缓冲解放的空间空出来，让观众可以留有联想和回味的时间。2镜头之间的组接连续的时空的视觉艺术叫做电视艺术，视觉的连续性是电视画面表现的首要因素，画面之间的延续和继承是视觉连贯性的表现形式。“一般情况下都是通过镜头剪辑这种继承性和延续性来完成的”不论是指导编辑的节目编导还是电视新闻节目的编辑，都要在节目的后期制作中遵循并严守最基本的规律和法则一一“遵循电视画面基本的组接逻辑性”。“动态剪接动态”、“静态剪接静态”是电视画面的剪接规律。要确保在确定剪接点的时候，前后镜头中的主体事物在剪接点上的运动状态（包括

5、静止或运动）的同步性,或者固定机位与运动拍摄（拍摄方法）在运动状态上的一致性。为了达到和谐的转换，剪辑通常以不同镜头中动作事态的造型、节奏类似的部分为剪接点。3镜头长度的选择一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。对于刻画人

6、物内心心理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感知和联想的空间。4非编剪辑的两个误区随着现代科技的广泛运用，影视后期编辑设备也已经非编化。厂家为了赢得市场，开发了大量的实时特技模板供用户随时调用。剪辑人员可以借助软件实现众多的艺术效果，给影视剪辑制作带来很大的便利。但是，强大的非编特技功能，也让一些从业人员缺乏学习剪辑的基础知识和提高剪辑艺术技巧的热情，认为懂得运用非编，就能剪出一个成功的作品，而事实并非如此。一个作品艺术效果的好坏，关键在于剪辑师的基本功，包括

7、剪辑技巧、对镜头的理解和把握能力，非编设备仅仅是实现剪辑意图的工具而已。当前，还有一种不良倾向，一些电视从业人员，毫无目的地滥用非编现成的二维、三维特技，以为特技频繁多样，就是有艺术美感的好作品。殊不知，特技使用不当，就会割裂受众观看节目时的情绪延续，影响作品的思想和艺术效果的传递。这种花哨是得不偿失的。相反，不借助任何特技而能够剪辑出一部流畅紧凑的片子，这才是从业人员的首选。5结束语电视剪辑是一项实践性很强的工作，如果说掌握蒙太奇手法、熟悉镜头组接技巧，是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话，那么对剪辑节奏的控制、整体结