电影表演流派主要有哪些

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1、(1)体验派这是深受斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演理论影响的一个电影表演流派。斯坦尼斯拉夭斯基是苏联早期著名的戏剧演员、导演、表演理沦家。他的戏剧表演理论具有较大的国际影响。斯坦。尼斯拉夫斯基要求消灭演员和扮演角色之间的距离，达到演员的内心和形体要与扮演的角色；有机统一，演员在舞台上真正地“生活”，而不是表演。因为他要求演员和其扮演的角色的思想、情感、精神生活完全一致，所以称之为‘：体验”艺术。斯垣尼斯拉夫斯基对演员正确体验角色的主张是：“要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有”页序地，像活生生的人那样地思想、

2、希望、企求和动作。”比如，电影《西安事变》中孙飞虎扮演蒋介石，得到了评论家和观众的一致好评。孙飞虎因此荣获中国1982年金码奖的最佳男配角奖。孙飞虎的成功之处社在于能按照角色，二灵的轨迹活动，注意表演中的内心体验，做到”情于衷而行于外”．因而塑造出的角色形神兼备，给观众留下了深刻的印象。斯垣尼斯拉夫斯基认为，创作的目的远远不止于此，还要求”演员应该在每个角巨中，在每一个演出中，不仅创作出角色的人的精神生活中有意识的部分。而且创造出无意识的部分；亦即最堑要的、最深邃的、最诚挚的部分”。跟意识达不到的领域打交道，更不是容易的事，

3、要善于·抓住“角色生活的线”，这只有“天性本身”才能胜任，才能完成“精神和形体天性的创造过程”。使角色的一切情感、感觉、念头都应该成为演员本人的活生生的、跳动着的情感、感觉和念头，这也就是平时讲的：“找到人物的自我感觉”。比如，上官云珠拍电影《南岛风云》时，由于本人和角色生活距禹较远，开初捉摸不到角色的精神，老入不了戏。导演白沉瞒着她组织了一次实战排练，“战斗”开始了，日本兵扑了过来，上宫云珠懵了，本能地拔出了“手榴弹”，在硝烟弥漫中狂奔了一阵后，扑到了树干上，激动地说：“有了，我有了，我感觉到了，我相信了，我就是符若华。”

4、这种对人物的感觉，便是真正进入了角色的体验。这也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的“化身并不是离开自我，而是在角色的动作中”。只有把角色变成自己，才能使观众相信他就是“这一个”。这样，观众同演员和角色便能合为一体了。(2)表现派德国剧作家、戏剧理论家布莱希特认为，戏剧演员不应当和角色合为一体，而应当初角色保持一定的距离．并对自己所扮演的角色作出评价，故称之为“表现派”。作为和体验派不同的电影表演流派，表现派强调“间离”，这是布氏和斯氏理论的最大区别。因为布莱希特不是从剧本角色的立场来阐述剧本，而是从社会立场来加以阐述的。他认为：“观

5、众并不是邀请来像投入河中那样使自己沉浸到情节中去，以致无所适从地被驱使到这儿和那儿。”观众应当有自己的眼光，对戏剧情节进行判断、评述，并以冷静的态度对待角色。“问离”是一种使观众跟舞台上表现的事件保持距离的表演技巧。产生“间离效果”的目的是消除舞台和观众厅的“魔力”，不制造特殊环境氛围，演员也不是用奔放无羁的热情来煽动观众的情绪，也不用炽烈动人的表情来抓观众的心神，不让观众如痴如醉地沉湎于戏剧之中，消极被动地跟着戏剧人物沉浮，而是主动积极地参与创作，清醒理智地关注社会、评价人生。布莱希特的“间离效果”理论，虽然是对戏剧导演的

6、处理的主张，但却也对电影导演产生了不容忽视的影响。制造“间离效果”可以采用多种表现手法。有的影片在故事的叙述中插入与情节无关的内容，比如，苏联影片《恋人曲》，银幕上数次出现摄制组成员，在剧情转折时，往往出现摄影机，以此来提醒观众是在欣赏艺术而不是观察真实生活；有时，像叙事诗一样，在每个诗节的末尾，穿插上几句作者的感叹以表露作者的意识。来引发观众的联想。有的影片用作者的主观叙述，或用编剧、导演的谈话，来制造“问离效果”。如国产片《小街》表现的主人公夏向导演述说剧本的内容，实际上是一段亲身经历。三个假设性的结尾，表现了夏对俞的怀

7、念和未知。加强了纪实风格．使钾幕和观众间产生了一种“问离”。观众从银幕反映的逼真生活中引起思考，得到启发，并能结合自己生活体会，使电影内容向外延伸开去，触及到宽广的社会生活。(3)本色派顾名思义，本色派是保持生活本色的一种表演方式。本色派的表演之所以在吃较长的时间里颇受好评，赢得了广大的观众。主要原因是它真实地自然地反映了人生。在电影中，演员是物象之一。如果在银幕上有一星半点作假的东西，都会由于它同其他真实物象的共存而变得不协调、不和谐，使观众不能容忍。外部特征无疑是观众特别感兴趣的，而摄影机可以无情地逼近演员。放寸·演只．

8、迫使演员极难改造自己。所以，导演在物色演员时，也往往把重点放在外形上。谢晋让祝希娟扮演《红色娘子军》中的琼花，就是看中了她的那对火辣辣的眼睛。本色派认为，演员和角色的吻合，剧本材料和演员资质的吻合，是选择演员的重要标准。由于考虑到电影演员保持本色的重要性，所以许多电影导演注意起用非职业演员