周邦彦词的艺术特色

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1、周邦彦词的艺术特色自己收集整理的错误在所难免仅供参考交流如有错误请指正！谢谢周邦彦词的艺术特色　　就题材和情感内涵而言周邦彦词并没有摆脱北宋婉约词人的樊篱"创意之才少"（王国维《人间词话》）相对狭窄单薄这和当时的社会风气有一定关联北宋末年"太平日久人物繁阜垂髫之童但习鼓舞；班白之老不识干戈"（孟元老《东京梦华录》）在精通艺术、善于享乐的宋徽宗带领下由上至下歌舞升平周邦彦本来也有建功立业的理想但一方面他并不具备相应的才能没能升迁到一定的地位；另一方面他又心悸于政治风云的波涛翻涌为明哲保身他和其他文人一样在享乐主义和艺术化的生活中消磨光阴寄托情愫所以

2、周词在内容情感上几乎没有突破他之所以能够在词坛超迈侪流而卓然名家主要还是凭借词艺方面的重要贡献　周邦彦是婉约派的集大成者吸取了温庭筠的秾艳韦庄的清丽冯延巳的缠绵李后主的深婉晏殊的蕴藉欧阳修的秀逸特别是柳永的绵密与冶艳奄众制之所长成一家之风气因而有"词中老杜"（王国维《清真先生遗事》）的盛誉他和苏轼的审美观念、艺术风格是截然不同的东坡如李白豪迈洒脱任性情自由流露"满心而发肆口而成"不屑声律；清真若杜甫精心结撰注重思力的安排"下字运意皆有法度"（沈义父《乐府指迷》）力求精工周邦彦的用力处即在于词作的艺术规范与法度具体表现在章法、句法、音律等方面　　自

3、柳永以来作慢词长调的人多了起来但由于篇幅长创作时要讲究谋篇布局的安排煞费心思柳永善于平铺直叙苏轼善以奔放的情绪一脉贯穿而周邦彦则更加讲究章法在学习柳词的铺叙手法的基础上又有新发展周词章法结构严谨整饬而富于变化主要是变柳永的"平铺直叙"为"回环往复"的曲叙将顺叙、倒叙和插叙错综结合不同时间、空间的不同场景相互叠映呈现为跳跃性的回环往复式结构一改柳词的时空序列性结构章法严密结构繁复多变如描写客中送别的《兰陵王》：　　柳阴直烟里丝丝弄碧隋堤上、曾见几番拂水飘绵送行色登临望故国谁识京华倦客长亭路年去岁来应折柔条过千尺闲寻旧踪迹又酒趁哀弦灯照离席梨花榆火催

4、寒食愁一箭风快半篙波暖回头迢递便数驿望人在天北凄恻恨堆积渐别浦萦回津堠岑寂斜阳冉冉春无极念月榭携手露桥闻笛沉思前事似梦里泪暗滴这首词三叠三换头声韵格律极复杂周邦彦写来却极为工稳妥切层次安排极富匠心第一片写今日来到往日送别之地由此引发出对往昔的联想和感触挽合今昔；第二片兼写过去、现在、将来既有往事的回忆又写眼前的离筵以及对别后处境与心境的设想；第三片先是描绘离舟时的情境再展开往日温馨友情的追思最后用"泪暗滴"的现实收束往复回环层层渲染情、景、事交错备极吞吐之妙因此尤为乐师所喜爱直到南宋初还"都下盛行""西楼南瓦皆歌之谓之'渭城三叠'"（毛幷《樵隐笔

5、录》）周词中的《瑞龙吟》（章台路）、《浪淘沙》（昼阴重）等长调词大都具有这样的特点增加结构层次、变换叙述视角开阖变化之间令情思显露无遗又如《六丑?蔷薇谢后作》：　　正单衣试酒怅客里、光阴虚掷愿春暂留春归如过翼一去无迹为问花何在夜来风雨葬楚宫倾国钗钿堕处遗香泽乱点桃溪轻翻柳陌多情为谁追惜但蜂媒蝶使时叩窗隔东园岑寂渐朦胧暗碧静绕珍丛底成叹息长条故惹行客似牵衣待话别情无极残英小、强簪巾帻终不似一朵钗头颤袅向人欹侧漂流处、莫趁潮汐恐断红、尚有相思字何由见得怅惋蔷薇的凋谢暗寓身世之感词人并没有平铺道来而是在"千回百折、千锤百炼"之中多方铺垫层层渲染读来回肠

6、荡气先从时间角度叙述写客里光阴虚掷、春亦难住之怅惘由此怜惜落花飞逝惆怅深入一层营造出落寞的情境再从空间角度描写对落花踪迹的寻觅"似牵衣"句则变换角度"不说人惜花却说花恋人不说无花惜春却从有花惜春不惜已簪之'残英'偏惜欲去之'断红'"（周济《宋四家词选》）回环曲折、跌宕腾挪中见出惜花的深情所以夏敬观说周词"特变其（指柳永）法回环往复一唱三叹故慢词始盛于耆卿大成于清真"（《手评乐章集》）　　周邦彦还很善于描摹抚写物态曲尽其妙清真词中写及四季景物的就有90首咏物成为周词的主要题材宋初咏物词以描摹物态、图形写貌为主要目的苏轼开始将状物与抒情结合但所作咏物

7、词不多周邦彦不仅在数量上有了突破而且在咏物词中融入身世之感、儿女之情这为南宋咏物词重寄托开启了门径王国维称赞周邦彦"言情体物穷极工巧故不失为第一流之作者"（《人间词话》）试以《苏幕遮》为例：　　燎沈香消溽暑鸟雀呼晴侵晓窥檐语叶上初阳干宿雨、水面清圆一一风荷举故乡遥何日去家住吴门久作长安旅五月渔郎相忆否小楫轻舟梦入芙蓉浦上阕写盛夏晨景以雨后风荷为描写中心风致绝佳"叶上"句最为妙语宿雨初收晓风拂过水面红艳初日射出的和煦光芒下圆润荷叶绿净如拭玉立荷花随风摇曳着一"举"字动态可掬确实是"得荷之神理者"（王国维《人间词话》）；下阕则由景及情遥想故乡五月生出

8、无限的思乡之情全词仿若清水芙蓉天然不着雕饰又如《丑奴儿》、《玉烛新》的咏梅花《水龙吟》的咏梨花《大酺》的咏春雨、《倒犯》的咏新月等等无不