浅析苏童小说中的电影特质

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1、7浅析苏童小说中的电影特质浅析苏童小说中的电影特质内容摘要：电影作为在20世纪最流行的艺术形式，它与现代小说有着密切的联系。苏童的小说就存在着一种竭力与电影艺术沟通的文学精神，在苏童的小说中，可以看到他那娴熟的笔触,引领读者不断地在镜头之间跳转，随它进入人物的内心，从而使读者及时地观察到人物所处的环境，捕捉到人物内心世界的活动，能让读者在其作品中读出一种电影特质。本文将以苏童小说为重点研究对象，分析其作品中的电影特质，探究小说与电影作品之联系。引言从电影《大红灯笼高高挂》、《大鸿米店》、《红粉》到《茉莉花开》，再到张艺谋、侯咏等

2、知名电影人引发的苏童小说改编热潮，苏童小说似乎始终都对电影界有着巨大吸引力。这种吸引力联系着文学作品与电影剧本，成为一座无形的桥梁，毕竟二者有着密不可分的关系。但文学作品通过语言叙述故事，电影通过画面的流动展现故事，这就造成两者虽然都有强烈的时间特性，但其表现形态却又完全不同。“空间感”成为横亘在二者之间的最大障碍。电影和文学作品之间的种种天然差异，使许多电影作品竭尽全力仍然难以完成观众心目中“再现”的意愿。可以说，越是经典的、超越时代的文学作品，越难以用光影元素进行完美的还原。苏童的小说被改编成为了电影后，电影中的台词多与小说

3、中的对话接近，几乎没有做太大的改动，这说明电影导演都能最大限度地保留原著中的精髓，并生动地用动态的表现形式将作品中静态的文字中蕴含的意象表现得淋漓尽致。在苏童的文学作品中可以读出苏童的塑造出的独特意境，可以理解苏童诠释的丰富的人物形象，想必电影导演改编苏童小说的目的也就在于能够在电影中塑造鲜明人物形象的同时又根据社会背景和人物命运描摹出鲜明的意境。正是苏童文学作品中具有鲜明的电影特质，才能成功地改变成电影作品。笔者认为，所谓电影特质就是小说创作中所体现的电影剧本中特有的具有画面感、行动化语言等有电影表现形式的特质，是适合通过摄像

4、机和演员表演诠释出来的东西。本文就以苏童小说为重点研究对象，分析其作品中的电影特质，探究小说与电影作品之联系。1苏童小说中电影特质的具体表现苏童小说被张艺谋、李少红、侯咏等电影导演改编成了电影作品，因为这些导演看中其作品中的电影特质，那么在苏童的小说中具体有那些电影特质，本章将从语言和叙事两方面分析其电影特质。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinema

5、sters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame7浅析苏童小说中的电影特质1.1小说语言上的电影特质之表现1.1.1镜头式的语言描写小说中具有镜头描写的语言是体现其电影特质的主要因素，在塑造意象的同时能够深化人物形象，塑造人物性格，体现小说的镜头感。意象鲜明，苍劲有力的远景描写是苏童小说的特色。小说中的这种远景描写能够制造场景，构成电影画面感。如《妇女生活》一开篇就介绍了故事发生的时间和地点，并用一种

6、远景镜头的方式呈现：“汇隆照相馆座落在街角上，漆成桔红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充分显示了三十年代那些小照相馆的风格。橱窗里陈列的是几个二流电影明星的照片和精心摆设的纸花。那些女明星的美艳和欢乐对于外面凄清萧条的街道显得不合时宜莫名其妙。从远一点的高处看汇隆照相馆，它就像一只打开的火柴盒子，被周围密集的高大房屋挤压得近乎开裂。有时候可以看见一只燕子从那里飞起来，照相馆的屋檐下曾有过燕巢。”这样的场景可以不由地让人脑海里浮现出苍凉的景象，也预示着故事的悲剧意味，从一个远远的视角看作者眼里的旧上海，作者眼里娴的生活环境，也给读者营造

7、出了一种苍凉的氛围。《红粉》里对远景镜头的描写加入了秋仪和小萼的对话，镜头的来回转换也增加了小说的动态感，使得整体意境更加生动：“小萼追出饭店，看见秋仪身着黑袍站在街对面吵灯下。小萼急步穿越马路时看见秋仪也跑了起来，秋仪的黑袍在风中飒飒有声。小萼就站在路上叫起来，秋仪，你别跑，你听我说呀。秋仪仍然头也不回，秋仪说，你回去结你的婚，什么也别说，小萼又追了几步就蹲下来了，小萼捂着脸呜呜哭起来，她说，秋仪，你怎么不骂我？原本应该是你跟老浦结婚的，你怎么不骂我呢？秋仪现在站在一家雨伞店前，她远远地看着哭泣的小萼，表情非常淡漠。”这是小萼

8、和秋仪姐妹关系的转折点，这种远景镜头体现了人物历史转折时期的悲壮心情，夹着瑟瑟的风，小萼因为伤害了秋仪而感到伤心和内疚，秋仪也因为自己的人生将陷入彻底的孤独而无可奈何，这种远景正能配合二人当时的心理状态，体现出了鲜明的电影特质。苏童在运用远景时加入了包括鸟瞰角度