浅谈芙蓉与现代建筑的空间结合

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1、浅谈芙蓉与现代建筑的空间结合浅谈芙蓉与现代建筑的空间结合　摘要：中国本土文化与现代建筑设计息息相关，本土文化与现代建筑的空间设计结合有着重要的意义，我们要通过合理科学的方式、方法把空间设计与中国本土文化有机的结合起来。　　　　自唐代始，湖南湘江一带种植木芙蓉，繁花似锦，光辉灿烂。唐末诗人谭用之赞曰：秋风万里芙蓉国。”从此湖南省便有芙蓉国”之雅称。宋朝范成大在《木芙蓉》中描述到“冰明玉润天然色，凄凉拚作西风客。”吟咏木芙蓉丽质天成，形容其如冰一样明净无瑕，似玉一般润泽生辉。　　湖南，长沙，盛产芙蓉，众所周知，以其为题，自然一呼百应

2、。正因为其代表性，所以长沙本地，有芙蓉区、芙蓉宾馆，可见芙蓉的形象，已经被湖南人民所认可与接受，而芙蓉题材的非独一性，则让这一主题更具说服力。　　建筑形体本身，是以梯形、三角形为组合的，这种几何形体，显示出建筑刚强、硬朗、雄壮的形象，在室内设计上，运用了以花形为主题的设计元素，可谓“刚柔并济”，更显示出一种和谐美。　　芙蓉花，开花时绚烂夺目，色彩丰富，花形柔美，婀娜多姿。体现出新时代的生机勃勃，繁荣昌盛，更代表了和谐、融洽的时代精神。　　湖南大会堂以代表花卉“芙蓉”作为设计的主题，用简洁、大方的设计手法在空间里表现其明净无暇的特

3、点，以芙蓉米黄色的花色作为设计主调，并提取芙蓉花绚烂、婀娜的花形，作为装饰设计与标识设计的元素，使装饰设计感觉大气、高贵、简洁并具有地域特点。而提取出来的芙蓉花的图样，在室内装饰设计中作为设计主题，用于墙面、柱子、地面石材纹样、家具装饰图腾、门把手装饰、布艺沙发图案，更可运用湖南大会堂内相关的会议用品，例如信封信纸、胸卡、水杯，还有工作人员服装等等。　　湖南人民大会堂室内空间规划分为七个部分：主入口大厅；首、二层休息厅；贵宾入口门厅；贵宾入口后中庭•走廊；大观众厅；主席议事厅；贵宾休息厅。　　主入口大厅，整个空间主题展开的首要区

4、域。　　通过三层半高的入口门廊，普通与会人员首先进入的场所就是主入口大厅。主入口大厅进深约16M，面阔约38M，正对入口的是观众厅后侧墙及各层外走廊，两侧是偏厅走廊以及解决上下垂直交通的自动扶梯，与室外通透高大的入口门廊相比，大厅显得比较狭长碎，为弱化这种狭长的空间感觉，我们将大厅靠入口的位置与两侧走道部分的天花作为凹池天花的第一层次，将大厅中央及顶层外走廊部分的天花连成一体，作为凹池天花的第二层次，这样做首先利于天花与周边墙身的收口，其次将大厅的空间与顶层走廊在天花上连成一个整体，拉大了大厅的进深感，并且丰富了天花的层次。天花

5、周围是均匀分布的筒灯，中央是简洁的矩形大水晶吊灯，吊灯占据大厅中心的三跨，中间一跨的较低，两侧的较高，减弱了大厅空间的进深的狭长感觉，并在吊灯上利用不同颜色的水晶搭配做成芙蓉花的形象，使简洁的造型吊灯有丰富的细节。与入口处的一排方柱相对应，大厅内的柱子同样采用了矩形，用米黄色的洞石亚光打磨作为饰面材料，柱子中央做了凹槽，丰富了柱子的细节，柱子的顶部在石材上用芙蓉花的纹样用烧面处理作为收口处理，增加了柱子的装饰性。地面采用浅色的沙安娜米黄大理石，在轴线的位置用黑金沙花岗石做分隔的波打线，波打线比柱子宽，由入口直通到走廊墙边，在地面

6、上将大厅与走廊的空间连成一体，减弱了大厅的狭长感。观众厅的墙面采用了与外墙顶部相同的带凹纹的石材，将室外空间带入到室内，让人产生一种空间延续的感觉。大厅中央入口正对着接待台的背景墙，请名家以岳阳楼、洞庭湖为主题作画，使进入大厅的与会人员感受到湖南省山清水秀的地方特色。整个大厅的设计造型简洁但有细节让人回味，干净也不失大气与富丽堂皇。　　贵宾入口门厅，整个空间运用了创新的设计理念　　与会的领导及贵宾通过特别设计的入口门廊进入到入口门厅。入口门厅层高，入口两侧两排柱距8m的柱子将入口延伸至后面的中庭及贵宾休息厅。装饰设计利用柱子形成

7、的虚空间，强调从入口到中庭的导向型，在天花上以两排柱子为边界，做成凹池造型天花，凹池四周藏光，凹池中间顶棚将芙蓉花的图纹以筒灯的形式表现出来，丰富了天花的造型，并避免了吊灯等下垂的灯具令空间变得低矮，配合中央的凹池天花，排柱两侧的天花是与走道方向垂直的条形灯带，使整个门厅的天花都具有韵律感。柱子采用了米黄色洞石做饰面，采用了与主入口大厅同样的处理手法，将芙蓉花的装饰做成柱头顶部的收口，丰富了柱子的造型。地面与主入口大厅处理类似，沙安娜米黄大理石铺地，在柱子的位置用黑金沙花岗石做出宽于柱子的波打线，与凹池天花造型、柱子一起形成整体

8、空间，将入口门廊的感觉延续进室内。门廊的感觉在门厅的尽端以一幅桃源石雕作为收尾，为门厅画上一个美丽的句号。　　贵宾入口后中庭•走廊，运用了较为遐意的创作手法　　经过贵宾入口门厅，后面的中庭便映入眼中。由于湖南历史悠久，物产丰富，风光秀丽，名胜古迹众多，更有丰富的