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1、线与色彩的诗情保·罗克利的艺术境界—文/张志宏保罗·克利(户aulKle,1879一1940)出生于瑞士,但其一生运动的事物也能富有条理.“1920年完成论著(创作信经》后,主要是在德国度过的.曾经拉小提琴的双手创造出了极具个性、他受包豪斯工艺美术学院院长格罗皮乌斯的邀请.赴包豪斯学院充满幻想的艺术世界.这一成就使他无可非议地跻身于最杰出的教授现代美术并在那里完成了对现代艺术的理解、探索与创现代主义艺术家之列.克利不仅是一位令人难以理解的艺术家.新.克利在德国建筑学校任教期间.对色彩投注了全部精力也是一个让人难以琢磨的人虽然他是德国人.却被看成是瑞士“各种色
2、彩并没有齐声歌唱而像是分成了三个声部.而且艺术家:尽管他是位浪漫的艺术家却过着普通人的生活。他在“红色调与另一种不包含红色的色彩之间简直是天壤之别”.以德国学习了绘画艺术.并在那里达到了事业最高峰。上这些观点均摘自他的讲义.由于父母亲是音乐家.妻子是钢琴家而他本人又是个很有天赋的小提琴手.因此.克利在魏玛时克利早期受家庭影响倾心于音乐但随后决定选择绘画为.正式职业.1898年他前往德国慕尼黑求学.在数年间完成了许多的论文和讲义里频频用到复调音乐色彩和声以及乐谱等术语.蚀刻版画,其间受德国早期民间艺术与新兴的表现艺术交替影就不是件令人奇怪的事了响。飞的1910
3、..:‘日年至年克利受凡高和塞尚的绘画的启发开始克利曾经这样表达自已的创作理念他说艺术并不描涉足现代绘画运动1911年.他与康定斯基‘马尔克.麦克等人绘可见的东西.而是把不可见的东西创造出来.以前人们描绘事相识,并参加青骑土社的有关活动1914年前后.他与麦克结伴物.描绘那些在地球上可以看到的事物,它们是人们乐意看的或去了突尼斯和非洲.这一旅行使他的艺术观念发生了某种重要变曾经乐意看到的.这些事物与整个世界相比只是些孤立的例子.化.渐渐地,他找到了自己独特的艺术语言和视角.当他宣布‘·发现了色彩时.保罗克利把注意力全部集中到了色调上他的调色板开始有了活力和生
4、命.特别是红色、棕色以及墨绿.色。“‘红黄.蓝这三原色被赋予了新的重要性.它们从色谱’的这头到那头,起到了相互对比相互映衬的互补作用.‘艺术史学家米歇尔·鲍姆加滕(MlehaelBaumgartne「)解释说.在旅行日记中.克利写道:‘色彩占据了我的身心⋯⋯色彩与我融为了一体.我是一个画家一应该说.克利所接触到的艺术影响源是相当复杂的.有印.象派、野兽派立体派等.以及雷东、思索尔.德劳内.毕加索.卢梭⋯⋯在这些纷繁复杂的影响面前他保持了冷静、审慎的思考和细致地探究.对其独树一帜的风格的形成有重要作用。1914年保罗·克利举办.在展览的前言中了第一次大型个人画
5、展他称自己的风格为’冷静的浪漫主义”.他写道’安格尔先生(Inqres)让静止的事物有了条理.而我则尝试着超越激情.让...掩术向.艺,:。,一}一到自己所需要的东西.他的作品看似夭真稚拙.实际上却是深刻而独特的。克利与康丁斯基不同.他不是艺术运动的发起人.尽管如此许多后来的艺术家还是不得不承认他的艺术魅力。正是他诗意和沉思的宁静的艺术思想,成为了他艺术技能和创造力的源泉.他用点、线.面组构出各种象征性符号般的形状.这些形状在画面上自由自在地延伸变化,又出乎意料地碰撞在一起,激荡出某种不可思议的震颤力.线形是克利作品充满魔力的重要方面.无论是红与白的屋项还是
6、美丽的花园.无论是神仙的居所还.是百姓的房屋它们排列、组合、变化重复展示着艺术家的奇思妙想;它们自由地游弋着、飘散着似一次次闲情的林间散步.抒发着克利那特有的诗意般的艺术情感。而颜色是克利作品充满魔力的另一个方面.它们与线形如此紧密地融为一体有时,暗底衬托出鲜明响亮的红黄色:有时则是颜色样片般的渐变与叠加有时.色块与色线进行着小范围内的分割与争斗有时.在棋盘似的网格中.在最亮和最暗的两极间色彩和色度被非常娴熟地推进和后退⋯⋯正如克利所写的彩虹悬挂在每一二件色彩缤纷的事物之上.它是色彩的应用描述和组合的一种抽象形式一将克利对色彩的认识和发现用更精确的油画技术表
7、现出来是件有意思的事情。他的作品构图越来越抽象.表现出了运动和姿态上更大的自由度而题材往往涉及到个人的境遇和体验.在他的画中,运动的力度以及个体与宇宙间的能量关系开始用明.,而真实隐藏在大多数事物之中.应该努力从偶然现象中求得本暗度充分地体现出来了几年后克利以这些观点为基础形成.质.这段话表达出克利用形式的手段.即他所谓‘本质的方了一套关于他自己的浪漫主义的思想这种浪漫主义是与古典主.法来表现内心世界和真实存在之间联系的愿望.克利反对一味地义相对立的一种表现自由的形式克利那些令人心动的画面常常..对外部世界进行模伪.即使是描绘外部世界.也是在他自由创造会让我
8、们不由自主地想起音乐确实深厚的音乐素养令他很自..、
