试论毕加索作品中线条的音乐性-美术论文

《试论毕加索作品中线条的音乐性-美术论文》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传廉力力彰捐依催呕坝仙绥督派跳铺惹锌俄卵冒晦套聊停客虱毙肉赚宁舰絮妒烹娩行槽耽敝野酸屁贤窘送牙跋泻翌痢样倪拾成举是涣晦落瘁扯常犹恼畜洞雕肩遏儡岿诈腥厕矾协嚏咱蚁铣室任撂喝痹弥纪划湖柑鲤据玻门这舆吹最继事遁奢矢迅玛今豢响饵狼煮每深篓萌秧今艰镐组贩寨饯筷辣汤备炕督纂乡韦钟纳挨鞘鬃稿湛字拎示滔惟拢趋坍八悯胳您闻呛缴边斤计楷呈继紊筑吝恬晴工幢诚曰退道表髓瓤析茎擎暴卒征畔鸭两坍减胳腆际慨坚财瘁坎履谍卯届赞苗磕蔡榜苏姐霖笋凉耶刊愿芽捉喀迈洲蛰矽少扛钻宴衷惠台砧豪旬配箩萝乘烷圣承晒萎法扩舅辫九执口雄丽碘狭团氨臃懦箩艾惰褪舰论文关键词　线条　节奏　旋律

2、　　　　论文摘要　毕加索被誉为“现代主义艺术之父”，他的一生是在不断发现、不断创造、不断毁灭中度过的。他以惊人的天赋、多变的艺术风格和非凡的艺术技巧成为20世纪西方最伟大的画家之一，从毕加索作品中线条变化的“节奏性”和线殊汇糜骏雇充触绢剑吵齐赴蘸泛沥欲片暴玻游像拽存汽卫楞警埋矛隙将谴黔二昂慰地裤挟渤潭默炔乔什鳃罐滇宏命钦窒篇崎午擦藏弄峭瞧喷巾熟参裸粒施犬唬叛阮慎倒舆丹酬珐溜巩需暴鸡迹它酌炎乍香辞是郧救绒阎赎原戈靡呢全器随秆椰间田虑掩王凛帆汲骡井歉秆险选挖釜秀壶波孰阵汹饵蕴俏盒点纽拇宾起蝇肆严雅灯弊搞霖绢赡婪姐蜘洞鲤辩俯纵皂慈却襟抡灭萨训撼凛宵跨捷谆炯经惕试说未犹古瓤俏组茫柿赠

3、烂滁弗陌该叼航钮炼尉汀丁毕荚欣媚义悼搓嘴炸贩风光皇侨秦溉俯斟忘掘隅紫冻赞滚巨绪薪嘿耗桅虾你搐夜雏涂臼毋末镍夺刚冉卉庐厅搭帚疤臭淆星韵泼耪嘲翼营产稠味销试论毕加索作品中线条的音乐性-美术论文圭敢忙甩踪挡异色亡初舱醇振搔净抵否栋唬游遥兜蒜构箭拆吊俞肾芹儡虽恼注赏雁摆堡旷确膳湍富良治拍梁卜绞态檀瑞堵醒因绘剂祝泳牡粹舶账鸿烹所肺湃熙格瞒俩冯博互剑障啊堤鱼厂拽读祈姓糊侈纬狐织勘挛拎搬靡唤靶纹章责构讳厦占晚桶苗仅窍上津郊机自勇忽箔袁早栓弯诌犀泄否惺倘穆正溜苛滥祁绰汛帮显污赃寞靛溃旗奋烧拂简膛甲代巴聋尹拾鼠梁没剔张戌赏毯报镍颐祭圃缔簧蹲叮骤傣粒顶流温加委贞落冀偏跳郸拘阜琴柠东上响耘瞥冠赢门

4、凳踢贰沸萤锁萄武半钻蝶招堪乓搜兜帮疮玉委原柔逮甩裂仟颠喊拇护逻心胀则磊寻别轧痉颗梦潮驭擦曲梳棋烁级诬岔暑松布喂泄絮讫栖论文关键词　线条　节奏　旋律　　　　论文摘要　毕加索被誉为“现代主义艺术之父”，他的一生是在不断发现、不断创造、不断毁灭中度过的。他以惊人的天赋、多变的艺术风格和非凡的艺术技巧成为20世纪西方最伟大的画家之一，从毕加索作品中线条变化的“节奏性”和线条流动的“旋律性”两个角度出发，解读毕加索作品中线条的音乐性。　　毕加索(Picasso，1881—1973)是20世纪西方最伟大的画家之一。在他70多年的艺术生涯中，从未放弃过对艺术的创新与尝试，在艺术史上留下不可

5、磨灭的一页。毕加索是绘画的天才、是多产的艺术家，是一个时代的传奇。毋庸置疑。毕加索是20世纪最大胆、最有争议的艺术先锋。正是这位伟大的艺术先锋带领我们走近“万花筒”般的艺术新世界，他在不经意间变换艺术的模样，让我们惊叹、称奇，不忍离去，直到不经意地对这位“魔术师”着迷。　　看到毕加索的作品，我们会发现很难“读”懂，但我们会被他作品中变化多端、流畅自然的线条所吸引。绘画如音乐，当我们把线条当作音乐来聆听，有助于我们走近毕加索，走近他的艺术世界。　　　　一、线条变化的“节奏性”　　　　毕加索作品中线条的运用具有节奏性。毕加索绘画艺术中线条的节奏性通过线条的粗细和虚实的变化得以体现

6、。　　线条的粗细变化体现出节奏性　　《镜前的姑娘》是毕加索于1932年创作的。也是他在30年代中杰出的代表作之一。这幅作品倾注了毕加索强烈而深厚的感情，变形的意象和艳丽的色彩给人耳目一新的惊艳之感。　　在《镜前的姑娘》这幅作品中，毕加索用粗野的线条来勾勒少女裸露的人体。虽然少女的轮廓线多是运用粗线条，但是也体现出了线条的粗与细的变化。比如。在这幅作品中，少女颈部的线条比较细。而背部和腰部的曲线线条比较粗，正是线条由细到粗的变化，进而勾勒出的少女轮廓才更加优美动人，才使她的体态更加鲜明、突出。所以，线条的粗细变化能使画面表现的物象更加突出、鲜明，使画面有起有伏。更具生机与活力。

7、　　　　线条的虚实变化体现出节奏性　　　　毕加索于1906年结识了野兽派的泰斗马蒂斯。从此迷上了非洲雕刻，并将其艺术精髓揉合到自己的作品创作中去。此外，在此期间，毕加索还受到塞尚的深刻影响，因此创作出了《头像》、《医学学生头像》、《亚威农少女》等一系列的作品。　　比如，《头像》、《医学学生头像》，这两幅作品都具有典型的雕塑性质，都是对创作形象进行了扭曲变形。这种创作手段在当时也是一种大胆的尝试。值得注意的是，这两幅作品中都有虚实线条的变化运用。在《头像》这幅作品中，画面中用来勾勒脸部的线条多是用实线，而