广西汉语山歌初探

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1、广西汉语山歌初探中华文化源远流长,博大精深,而山歌是我国文学艺术宝库中一颗璀璨的明珠,是所有诗词曲赋的始祖。我国山歌的历史十分悠久,最早可上溯至尧舜时代。那首著名的《击壤歌》就是山歌,歌中唱道:"日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食,帝力于我何有哉。"。还有《南风歌》也是当时的山歌:"南风之熏兮,可以解吾民之愠兮!南风之时兮,可以阜吾民之财兮。"到了春秋末期,孔老夫子将西周初年至春秋中叶五六百年间的包括山歌在内的诗和歌收集并汇编成册,这才有了流芳百世的《诗经》。《诗经》中大部份是山歌。我们大家都

2、耳熟能祥的"关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑。,"便是当时的爱情山歌。"竹枝词"是巴渝(今重庆市长江沿岸地区)山歌的一种。这种优美的山歌形式,曾引起唐朝不少大诗人的注意,白居易、刘禹锡等人用这种形式写了不少诗,此后的文人也多有仿作。这里录几首刘禹锡用山歌形式写的诗:一、白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲,北人莫上动乡情。二、山桃红花满山头,蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。三、江上珠楼祈雨晴,瀼西春水縠纹生。桥东桥西好杨柳,人来人去唱歌行。四、杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌

3、声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。上世纪六十年代,电影《刘三姐》放映,引起极大轰动,霎时间风靡全国,影片中的山歌被广为传唱,一首《山歌好比春江水》至今仍成为流行歌曲,深入人心。广西素有歌海之称,广西的各民族都有自己的山歌,而每一种山歌都有她自己独特的韵味,遗憾的是由于受到语言文字的制约,除了汉语之外,只有很少部份苗语山歌得以用文字记载并在媒体上发表,壮族山歌虽然也可以用壮文记载或发表,但讫今为止壮文的普及率并不高,其余民族的山歌只能靠背诵,口口相传,熟记于心,久面久之,大量绝妙的山歌难免会失传,

4、这不能不说是一件非常遗憾并令人担忧的事。近几年来,由于网络的普及,人们利用这种高科技载体,使山歌得以更为便捷地进行创作、流传和普及。目前国内已有不少网站开设了山歌栏目,人们可以很方便地在网上进行对歌,极大地丰富了山歌爱好者们的精神文化生活,同时也使得山歌这一优秀的传统文化有了更为广阔的发展空间。顺便说一说,将山歌这一民间喜闻乐见的优秀传统文化引入网络,广西歌王、广西山歌创作学会副主席寒酸是重要的推手之一,为普及网络山歌,他付出了大量心血,功不可没。我国山歌表现形式多种多样,我们这里讲的山歌主要是指

5、流传于广西及其附近几个省份的山歌的表现形式,也就是四句二十八字和四句二十四字式。下面我们分成几个小节分别讲述山歌的艺术特点和创作方法:一、山歌的形式山歌的形式分四句二十八字式和四句二十四字式两种。四句二十八字是指每一首山歌共四句,每句均为七个字,共二十八字,如:生不离来死不离,死柴不离生柴枝。拿块石头丢下海,石头不沉才分离。四句二十四字式是指每一首山歌共四句,头一句三个字,后三句每句七个字,共二十四个字,如:妹痴心,肋骨打断十二根。打断肋骨筋还在,擦干眼泪又来跟。二、押韵与平仄(1)押韵所谓押韵(

6、也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上,所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字为同韵字。除了现在那些用白话写的诗,任何诗歌都要求押韵,无韵不成诗,同样地,无韵也不成歌,古今中外概莫能外,山歌是要押韵的,但要求要比诗词宽松些,不需要象诗词那样一定要从韵书中选择韵字,只要是韵母相同或相近,读起来顺口就行。例如:妹是灯油哥是芯,灯芯无油火不明。灯芯得到油来点,强过月亮八九分。其韵脚"芯"的韵母是"in","明"的韵母是"ing","分"的韵母是"en",韵

7、母虽不完全一样但十分相近,均以"n"为主体,读起来也挺顺口,这样就可以了,如果读出来不顺口是不行的。(2)平仄汉语拼音主要分为四个声调,即阴平、阳平、上声和去声,例字如:妈、麻、马、骂。其中头两调也就是阴平和阳平统归为平声,上声和去声统归为仄声。为了便于记忆,我们编为四句顺口溜:汉语拼音四个调,妈麻马骂要分清。后面两调属于仄,前面两调便是平。由于各地方言不尽相同,有些字的读音及声调也有些差别,因此山歌的押韵及平仄要求是不必也不可能完全统一的,只要大体符合规律就行。比如"力""律"等字,按汉语拼音属

8、于仄声字,但在广西许多地区都是按平声来读的,因此在山歌创作中将它们当作平声字也是可以的。山歌要求押平声韵,也就是说,每首山歌的第二句和第四句的末一个字一定要用平声字,并且要入韵,头一句的末一字如果入韵就用平声字,如果不入韵就要用仄声字,第三句的末一个字一定要用仄声字。例如下面这两首:有多有少不管它,别人种田哥种花。但凡种得花好看,天塌只当落细砂。首句末字"它",入韵,平声,第二句和第四句的末字"花"和"砂"是规定韵脚,用平声字,第三句末字"看",仄声。再看这首:讲哥不巧哥又巧,说哥

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