文学作品的文本层次

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1、第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态本章概要：描述文学作品的文本结构层次主要由言语层面、形象层面和意蕴层面构成。文学形象塑造的理想形态有三大类：一是文学典型；二是文学意境；三是文学意象。第一节文学作品的文本层次一、文学作品的文本层次问题1、文本（本文）概念2、中外文学理论历史上的文本层次说第一节文学作品的文本层次“文本”(text)：由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身文学文本与文学作品的不同：文学作品是指已被读者阅读并赋予其一定意义的语言产品；文学本文是指有待于读者阅读并赋予意义的语言产品。区分文学作品与文

2、学文本的意义：1、破除作者决定论和单一意义论；2、突出文学的基本语言特性；3、倡导在语言系统基础上的自主性和开放性阅读。文本具有由表及里的多层次审美结构第一节文学作品的文本层次一、文学作品的文本层次问题（一）中国“言、象、意”三要素：“书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”———《周易·系辞》“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。”———王弼《周易略例》（二）西方英加登（R..Ingarden）的文本层次描述：1、声音层：字音

3、及高一级的语音组合；2、意义单元层：由字音及语音组合所传达的意义层次；3、图式层：多重图式化面貌（schematizedaspects），是由意义单元所呈现的事物大略图影，包含若干“未定点”（spotsofindeterminacy）；4、再现客体（representedobjects）:再现客体层及通过虚拟而生成的“世界”；5、行而上质层：指文本中存在的具有普遍性的某些精神内涵。第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本层次（一）文学语言层面（二）文学形象层面（三）文学意蕴层面第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本

4、层次（一）文学言语层：指文学文本呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。文学言语的基本特点形象性、生动性、凝练性、音乐性内指性心理蕴含性阻拒性第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本层次（1）文学言语的内指性文学言语不指涉显示世界，而是指向文学自身。日常生活语言的外指性与文学语言的内指性：内指性指的是文学言语的所指只指向文本的内在言语系统，其意义和有效性由内在的言语系统所产生和决定。文学言语的内指性，与日常语言或科学语言的外指性不同，可理解为艺术真实和科学真实的不同。有时可不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛

5、围相统一即可。如：艺术中的“白发三千丈”、“月是故乡明”和现实中的“燕山雪花大如席”。艺术真实只要符合诗意逻辑中显现的人类体验的真实就行了，而不必再受外部世界的局限。第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本层次（2）文学言语的心理蕴含性人类语言具有指称功能和表现功能。文学语言中蕴涵的作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，必普通言语更富于心理蕴涵。普通语言和科学语言强调指称功能。文学言语强调表现功能，其中充满的主体赋予的感觉和情调。春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑

6、欲不胜簪。第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本层次（2）文学言语的心理蕴含性人类语言具有指称功能和表现功能。文学语言中蕴涵的作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，必普通言语更富于心理蕴涵。普通语言和科学语言强调指称功能。文学言语强调表现功能，其中充满的主体赋予的感觉和情调。春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。第一节文学作品的文本层次二、文学作品的文本层次（3）文学言语的阻拒性与“阻拒性”言语相对立的是“自动化”言语。“自动化”言语，是指那些审美疲劳的不

7、能再引起人们注意的遗言。如：春暖花开、帅哥、美女等惯例和流行语。文学言语要避免这种“自动化”显现什克洛夫斯基：文学的目的就是要颠倒习惯化的过程，使我们对熟悉的东西“陌生化”，从而更好地唤起人们的艺术感受，使人们的意识得到升华。比如，他举例说：步行，由于我们每天走来走去，我们就不再意识到它，但是当我们跳舞时，无意识的步行姿态就会给人以新鲜之感。舞蹈就是一种感觉到了的步行，甚至可以说，它是一种为了被感觉到才构成的步行。所以他主张对于文学语言来说，就是要把“步行”改成“跳舞”。作家们总是设法把普通言语，加工成陌生的、扭曲的、对

8、人具有阻拒性的言语，打破了某些语言的常规，甚至还不易为人所理解，但却能引起人们的注意和兴趣。“我们新鲜，我们净朗，我们华美，我们芬芳。/一切的一，芬芳。/一的一切，芬芳。/芬芳便是你，芬芳便是我，芬芳便是他，芬芳便是火。/火便是你。/火便是我。/火便是他。/火便是火。/翱翔！翱翔！/欢唱！欢唱！”———郭沫若《凤凰涅