电视电影造型的审美内涵

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1、电视电影造型的审美内涵 在人类的艺术发展殿堂里，有着丰富多彩的审美现象，给人以多层次的美感享受，或以表面的审美形式打动人，或以形式之上的审美意蕴来发挥审美效应，或在审美内容中体察更深沉的情境，或在审美活动的关系中，达到物我合一。追溯电影的发展，从其影像的无声历程，到声音与视觉画面的有机结合，创造了审美视听领域上的飞跃；回眸远眺，电视伴随电影而生存，二者争芳斗艳，从黑白的审美时空跨越到色彩斑斓的、绚丽多姿的影像视听建构，给人类精神以震撼性的愉悦。随着数码时代的到来，影视合流产生的电视电影，便站在“巨人”的肩上，以全新的姿态在迎接全球化转型的挑战中，构

2、筑其独具特色的创新体系，以数码电视电影的审美潜质服务于广大审美受众。 一、电视电影造型元素的审美内涵 电视电影造型的审美内涵 在人类的艺术发展殿堂里，有着丰富多彩的审美现象，给人以多层次的美感享受，或以表面的审美形式打动人，或以形式之上的审美意蕴来发挥审美效应，或在审美内容中体察更深沉的情境，或在审美活动的关系中，达到物我合一。追溯电影的发展，从其影像的无声历程，到声音与视觉画面的有机结合，创造了审美视听领域上的飞跃；回眸远眺，电视伴随电影而生存，二者争芳斗艳，从黑白的审美时空跨越到色彩斑斓的、绚丽多姿的影像视听建构，给人类精神以震撼性的愉悦。随

3、着数码时代的到来，影视合流产生的电视电影，便站在“巨人”的肩上，以全新的姿态在迎接全球化转型的挑战中，构筑其独具特色的创新体系，以数码电视电影的审美潜质服务于广大审美受众。 一、电视电影造型元素的审美内涵 电视电影造型的审美内涵 在人类的艺术发展殿堂里，有着丰富多彩的审美现象，给人以多层次的美感享受，或以表面的审美形式打动人，或以形式之上的审美意蕴来发挥审美效应，或在审美内容中体察更深沉的情境，或在审美活动的关系中，达到物我合一。追溯电影的发展，从其影像的无声历程，到声音与视觉画面的有机结合，创造了审美视听领域上的飞跃；回眸远眺，电视伴随电影而生

4、存，二者争芳斗艳，从黑白的审美时空跨越到色彩斑斓的、绚丽多姿的影像视听建构，给人类精神以震撼性的愉悦。随着数码时代的到来，影视合流产生的电视电影，便站在“巨人”的肩上，以全新的姿态在迎接全球化转型的挑战中，构筑其独具特色的创新体系，以数码电视电影的审美潜质服务于广大审美受众。 一、电视电影造型元素的审美内涵 我们知道，中国电视电影从其发展之初至今，在短短的不到十年中，经历了一个迅速转型期，从使用一般标准磁带拍摄，到使用16毫米胶片作为电视电影用材，发展到如今普遍采用高清晰度数字磁带进行摄制，并在高清晰电视电影的拍摄中使用电影镜头，改善其画质效果

5、，有的为了进入院线放映而运用磁转胶来实现传播的广泛性。由于高清晰技术进入电视电影的制作，可能代表本土电视电影未来的一种发展趋势，并使这类产品经技术检查合格，将被纳入主流电影，进入数字影院放映，这无疑为电视电影开拓了新的市场。由于影视镜头语汇是塑造影视形象的最主要的手段，而这种手段必须在一定的空间和时间内才能完成，因而创建了影视造型元素的审美内涵。形象的造型与形象的创造是不尽相同的，并不是随便一种形象的创造都可以称为形象的造型。我们可以从绘画、雕塑、舞蹈造型那里得到启发，可以界定为：影视视听影像的形象造型应该是指通过一定的方式使视听觉形象的特征得以强

6、化的形式或动作。而影视艺术蒙太奇思维的主要方式在于运用视听觉造型，这是因为影视艺术的逻辑说服力和情绪感染力首先来源于视听觉直感的形象。影视造型包括摄影造型、美工造型、演员的动作造型等多方面，这些方面的造型又取决于一系列造型元素的运用。作为造型元素之一的构图，原是绘画中构成图形的方式。它被借用到影视艺术创造中，其基本意思并没有变，不同的只是影视艺术比之绘画增加了时间和声音两个维度，在把拍摄对象置于两度平面上来安排和配置时已经远为复杂了。除了考虑位置、面积、透视关系之外，画内的运动所产生的动态美及引申的画外空间感等，更使构图的处理有一定难度，审美意象的

7、建构更需要文化底蕴的深度。如影视艺术中画面构图的主体（每个画面中往往有一个形象是表达创作意图的主要对象，这个对象便称为构图中的主体，它可以是人，也可以是物）一经确定，画面的构图就应该以它为中心，同时让其余的部分围绕它来安排和配置。而在一幅画面中与主体构成一定关系的那些对象———陪体，是主体的一种陪衬，它在画面中处于为主体服务的地位。但这种关系并不意味着陪体在位置和面积上都不可超越主体，而只是说它在画面中起修饰、映衬的作用。 二、从《昆仑日记》的案例分析中领会电视电 影独特的视听影像造型元素的神韵在影视艺术创造中，电影、电视剧和电视电影虽同为视听

8、影像造型，但数码电视电影的视听影像造型和电影的视听影像造型与电视剧的视听影像造型却有其各自的审美特点。其一，电影造型是一种