金庸小说《雪山飞狐》的叙事研究

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1、金庸小说《雪山飞狐》的叙事研究　　作为通俗文学的重镇，武侠小说以其引人入胜的情节、精彩绝伦的武功对决、豪情万丈的侠义精神以及天马行空的奇幻的想象为广大读者展现了一个波谲云诡的神奇的武侠世界。在浩如烟海的武侠小说中，金庸的武侠小说独树一帜，无论从历史、思想、哲学、宗教、文化、武功、人情等各个角度去赏鉴都堪称新派武侠经典中的经典。对于金庸的小说，众多研究者从不同角度进行了研究和解读。我认为，武侠小说作为一种叙事艺术形式，其最大的艺术价值应该体现在小说对叙事手法的运用上。小说是否精彩，能不能真正吸引读者，关键还在于小说家讲故事的能力。值得注意的是，金庸的武侠小说大都是通过报刊连

2、载的方式刊行，作者在宏观上构思一个故事的梗概，然后依照故事情节的发展依次展开。在那个时代，报刊的发行量是衡量一部小说价值的重要的尺度。于是，如何通过叙事策略让读者对阅读充满期待，欲罢不能，是小说家都必须面对，而且必须完美解决的问题。　　在金庸的15部小说中，《雪山飞狐》并不能算作鸿篇巨制，和《射雕》三部曲、《天龙八部》等情节曲折复杂，内蕴深厚的作品相较，似乎逊色不少。但是我们通过对比阅读就会发现，这部金庸最短的长篇小说在叙事的策略上却匠心独具，与其他几部作品迥然不同，独树一帜，读来令人耳目一新。本文从叙事视角、叙事时间、空白艺术等方面从叙事学角度对这部小说进行分析研究。金

3、庸小说《雪山飞狐》的叙事研究　　作为通俗文学的重镇，武侠小说以其引人入胜的情节、精彩绝伦的武功对决、豪情万丈的侠义精神以及天马行空的奇幻的想象为广大读者展现了一个波谲云诡的神奇的武侠世界。在浩如烟海的武侠小说中，金庸的武侠小说独树一帜，无论从历史、思想、哲学、宗教、文化、武功、人情等各个角度去赏鉴都堪称新派武侠经典中的经典。对于金庸的小说，众多研究者从不同角度进行了研究和解读。我认为，武侠小说作为一种叙事艺术形式，其最大的艺术价值应该体现在小说对叙事手法的运用上。小说是否精彩，能不能真正吸引读者，关键还在于小说家讲故事的能力。值得注意的是，金庸的武侠小说大都是通过报刊连载

4、的方式刊行，作者在宏观上构思一个故事的梗概，然后依照故事情节的发展依次展开。在那个时代，报刊的发行量是衡量一部小说价值的重要的尺度。于是，如何通过叙事策略让读者对阅读充满期待，欲罢不能，是小说家都必须面对，而且必须完美解决的问题。　　在金庸的15部小说中，《雪山飞狐》并不能算作鸿篇巨制，和《射雕》三部曲、《天龙八部》等情节曲折复杂，内蕴深厚的作品相较，似乎逊色不少。但是我们通过对比阅读就会发现，这部金庸最短的长篇小说在叙事的策略上却匠心独具，与其他几部作品迥然不同，独树一帜，读来令人耳目一新。本文从叙事视角、叙事时间、空白艺术等方面从叙事学角度对这部小说进行分析研究。　　

5、1.小说作为叙事作品首要解决的就是叙事视角的问题　　正如帕西?拉伯克所说："在小说技巧中，我把视角问题――叙述者与故事之间的关系――看作最复杂的方法问题。"陈平原参考西方相关理论在《中国小说叙事模式的转变》中把叙事角度分为三种。第一种为全知叙事，此种叙事角度的叙述者大于人物。叙述者无所不在，无所不知，有权利知道并说出书中任何一个人物都不可能知道的秘密。第二是限制叙事，亦即叙述者等于人物。叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的，叙述者也无权叙说。叙述者可以是一个人，也可以是几个人。此种方法可采用第一人称，也可采用第三人称。三、纯客观叙事。叙述者只描写人物所看到的和听到的，不

6、作主观评价，也不分析人物心理。　　以上三种视角，全知叙事在我国传统的章回小说以及旧派武侠小说中采用最多。所谓"天知、地知、你知、我知"，全知叙事就是其中的"天知"。这种叙事视角显然对作家来说是颇为有利的，可以自如的安排小说的人物和情节，似乎所有一切都在他的掌控之中。但是，这种叙事视角的弊端也是显而易见的。如果不能很好的处理，就会变成自说自话，很难让读者真正置身其间，更难激发读者的想象。那种阅读中的好奇、揭秘的心理会逐渐消失殆尽。对于追求传奇性的武侠小说来说，艺术效果自然会褪色不少。但我们同时也会发现，限制叙事的方法作者借助叙事人的眼睛来观察周围的世界，叙事人所不知道、难以

7、掌握的事情就不能直接叙述出来。这显然给作者带来了难题。陈平原也认为"第三人称限制叙事相对难于掌握"。而金庸的《雪山飞狐》却偏偏独辟蹊径，迎难而上，整部小说大部分内容是通过限制叙事的方法完成的。《雪山飞狐》的故事框架并不繁复，"夺宝"和"复仇"是整部小说的主题。故事的源头在闯王李自成起义后期兵败九宫山，他的卫士"飞天狐狸"为了救主而用了漫天过海的手法用一位体型相似的士兵替换了闯王。而后"飞天狐狸"背负"弑主"的罪名邀功请赏，并潜伏在吴三桂的身旁苦心经营，伺机报仇。而与"飞天狐狸"共同保卫闯王的苗、范、田三位卫士却不知道其中的隐情