论电影《大兵小将》的视听语言

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1、论电影《大兵小将》的视听语言——XX战争与和平是人类永恒不变的话题。影片《大兵小将》透过一个小人物的角度审视这个世界。所谓的亲情在与权势发生碰撞时，便会不惜一切代价。世间百态，和平外部是战争，而战争的外部还是在战争。中国战国时代后期，各国统治者为霸权角逐，战火在大地延续。公元前227年，卫国主营被梁国军队伏击，在一场强烈的战争之后，两败俱伤，仅仅剩下一个梁国士兵和一个卫国将军，士兵是因为装死而生存下来，而卫国将军则是虽生犹死。士兵认为只要抓住了将军，就可以得到奖赏，让自己能远离战争。于是，士兵毫不费力地抓住了受伤的将军，从此他们开始了回梁国的漫长旅途。途中，将军曾试图

2、多次自杀，士兵在设法救将军时，有几次也令他自己几乎丧生，他们一起的回国旅程使大家都变得不堪忍受。士兵恨将军入骨，在他的脑海里，将军是不顾一切地追求战争，他是毁坏士兵乡下平静生活的罪魁祸首。在另一方面，将军也痛恨士兵，他觉得士兵是个贪生怕死的懦夫，就是这种小人令他输掉战争，使他无法实现远大的理想。在路上，他们先遇到一位中原歌姬，偷走了拉车的马，后又遇到一群躲避战争的难民，夺走了他们的食物和水，以及所有的衣物，使他们几乎死于饥饿和寒冷。将军的弟弟组织了一次大规模的搜索，希望发现将军的下落。士兵把受伤的将军背在背上，逃避追寻的队伍。但，将军在士兵毫无防备的情况逃脱了。因缘巧

3、合，两人分别被某游牧部落抓住，部落士兵欺凌并拷打他们，使他们终于忘记了彼此的地位和身份，他们决定一起逃生。由于他们在性格和行为上的巨大差异，他们的逃跑计划再次发生阻碍。后来，他们巧妙的逃走。但是一切并未像想象中那么简单，埋伏正在前方……最后：大兵战死了，小将回到卫国成为卫国国王，然后投降了秦王，在结局中，大兵放走小将是个转折点，本来这时候的大兵可以获得他想要的东西，但是他放走了小将，小将这头本来已经认命，失去一切，但是大兵让他获得了自由，获得了他曾经有的一切，一个获得，一个失去。大兵发现梁国被灭的时候，他连他的国家都失去了，他真正的一无所有了，可是，他和小将在绝境中的

4、约定互相影响了对方，大兵虽然不知道旗在最后不倒是什么意思，但是他知道小将认为那很重要，而且不给梁国丢脸，于是他在生命的最后让梁旗没有倒下，他获得的是一个梁兵的尊严，或者说那是将领级别的尊严，也可以说是整个军队的尊严。所以并不是一无所有。影片开头，硝烟四起，一张中国古代的卷轴就此拉开，卷轴以及古文字说明了战争所发生的年代，也表面了所有故事的开始。其中略带血红的水侵透了地图的大半，预示了战争付出的生命，以及战争的残忍。人物出场时首先是满地的死尸，配上萧瑟的风，低沉的音乐，偶尔的乌鸦的叫声和还未熄灭的硝烟，无一说明战场的残酷血腥以及战争的惨烈。影片中的镜头拍摄角度参透着作者

5、的独特创意。如当梁国的将军站起来准备砍断卫国的国旗，用的是逆光，仰视是的角度，使将军整个轮廓都是一个黑暗的轮廓，表现出人物将军的威严，以及对将军的崇敬。然而，太阳光线虽然耀眼，而隐没在黑暗中的人仿佛消沉，孤独，悲壮，没有希望。在表现两个将军一个保护军旗不倒，另一个要砍刀军旗的斗争时，运用了平行式的蒙太奇语言，把同时间（也就是两个将军争夺的同时）不同地点的是连接在一起（小兵在一旁看着他们争夺）。在拍摄娄凡人抓小兵的过程时，采取了从侧面拍摄，这样表现了速度上的差异造成的前后距离上的差距，更表现了抓人者与被抓者不断前进的动态与速度感。全片剪辑自然流畅，声音和画面的剪辑也很到

6、位，转场巧妙。比如说第二个场景出现时，不见其人，先闻其声，通过小兵的歌声，自然巧妙的切换了场景。又如侍卫武在追杀将的时候，没有找到而抬头，这抬头的姿势给人以追查不到将的具体位置而显的不甘心，给人制造了悬念，而下一个镜头直接转到了小兵拉着将到了一个破旧的屋子的镜头，根据观众的心里变化切换镜头而不显突兀。再如在破屋里歌姬给兵与将跳舞时运用了蒙太奇的手法，这边的人在喝酒休息，而另一批人在诛杀将，配合上连绵的雨，前后镜头的切换给人以无奈凄凉之感。歌声，可以表达语言和行动都无法表达的情感，创造出令人心动的情绪氛围，感染人的情绪。如在小兵拉着将军回梁国是，唱的：“一条大路呦同我家

7、，我家就在哟梁山下，山下土肥哟地五亩……”悠扬的歌声，渲染了小兵抓到大将可换五亩良田的愉悦心情，也表明了即将回家的喜悦。在影片最后，同样的也唱了这首歌，表现的情感确实复杂的，现实中可以说是国破家亡，而小兵自己永远的实现不了自己五亩良田的美好愿望。歌是由将军唱的表现的却是对小兵的祝福，以及饱经战乱的人对和平生活深深得的渴望。影片中，同样歌姬的歌声却给人以哀伤凄凉之意。如影片中，小兵和将军划船就快到梁国的河上，传来歌姬悠远的歌声，声音由小到大，表明了他们位置的不断靠近，歌姬所在的背后是挂满牌子的树，树上的牌子就是死去士兵，歌声与画面结合，表达出战争所带来