中国古建筑照明形象塑造方法

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1、中国古建筑夜景照明形象塑造方法[日期：2010-12-27]来源：cnylgj 作者：leewoo[字体：大中小]   夜景照明是通过对景观对象形体的灯光塑造来反映其神态意蕴，那麽，在设计照明时，对景观对象设计理念的解析及灯光手法表达方式的掌控就显得十分重要；中国古典建筑是一种造型独特、体系复杂、文化内涵深远的建筑形式，它的景观照明有许多值得深入研究的地方，本文仅对中国古建筑夜景形象设计中的几个问题进行一些探讨。一.古建筑大屋顶物面的照明问题   中国古建筑的大屋顶坡型屋面在夜景照明的表现上是一个比较难处理的部分，就目前已经进行的工程来看，较多的案例都采用了泛光照明的方式，这

2、种照明方式所带来的问题是灯具的安装位置和照明效果的理想程度。   如果将灯具安装在建筑物的屋面上，若是小灯具倒还可以让人们不太注意它的存在，但如果照明对象是比较宽深的屋面，可能要使用功率和尺寸较大一些的灯具，这不仅会影响建筑物的景观完整，也可能会对建筑结构造成损毁；如果采取在建筑本体之外架设灯杆安装灯具的做法，近距离设杆会使灯具设施影响观景视线，远距离设杆则会使灯具光束角度过宽，导致光束将整个建筑覆盖，这样的照明将会使整个建筑立面一片光亮，无法塑造建筑的细节，使本来有丰富层次的建筑变得平淡，起不到立面照明应有的作用。使用投光方式来照明屋面还有一个缺陷就是屋面上瓦的光泽度和颜色

3、问题，民居建筑屋面上大多覆盖深颜色的瓦，反光率很低；而一些亭台楼阁及皇家建筑的屋面上覆盖的瓦则是反射率较高的琉璃瓦，当灯光投射到瓦面上时会形成漫反射和规则反射结合在一起的混合反射，而且其中的规则反射（镜面反射）部分占有很高的比例，这使得大部分入射光都被反射到与观察人相反的方向，结果使立面照明的光效很低，用了很多光屋面还是很暗。   对这一问题的解决其实还是应该从如何塑造建筑的形象这一基本问题来考虑，在设计一座建筑物的立面照明时，我们的目的是要通过光影的对比变化将建筑的特点表现出来，并不希望用灯光将建筑通体均匀打亮，夜晚景观画面中的“浓墨重彩”和“留白”是构图中相辅相成的组成部

4、分。   对中国古建筑来说，它最精彩最耐人观赏的部分是它檐口内部的斗拱雀替额枋彩画等构件，如果用合适的灯光将这些构件仔细地表现，会使古建筑夜景画面相当动人，而且这些构件所形成的光影内容已经非常丰富，此时如将屋顶不设照明而将其“虚掉”，则会给人留下更多的想象空间。比如像中国古塔，它是由中国建筑的单体形式在空间的多次重复而形成，如果在设计照明时照亮檐下而保持屋檐顶面暗掉，会使景观整体形成良好的节奏美感，如图1。虚化屋顶照亮檐下还能将灯光创造的气氛聚敛起来，让人们体验到被庇护的感受。当然，有些建筑已经成为一种标志物，比如像天安门城楼，如果不进行整体照亮，则不足以体现它的宏伟体量和气

5、势，此时所需要注意的是屋檐上下亮度变化所形成的层次感，以及整体上的高亮度以使景观成为区域中的核心，进而形成对区域的控制。二.建筑立面层次的塑造   中国古典建筑的立面不像其他建筑那样是一个简单的面，它通常是由多个层次构成的复合立面，通常情况下是由三个层次组成，屋檐檐口和台基边缘加上两侧墙廓形成了一个框格，它构成了立面的第一个层次，它是一个虚面，有引导和暗示的效果；檐柱阵列构成了立面的第二层次，两个檐柱之间构成一个小的框格，这些小的框格是将第一层次的整体框格外廓进行了又一次的划分，这些框格的大小在一定程度上反映着中国古建筑的美学特点：中轴、对称、韵律、比例等，立面的第二层次相比

6、于第一层次更实体化一些，但它仍然是一个非常通透的面，并不构成对视线的阻隔，而且，这些柱子与顶部的雀替和底部的柱石形成了一个轮廓优美的取景框，透过它看里边墙面（也就是立面的第三层次），能得到画面边廓和画面内容双重的艺术美感，立面第三层次上的门窗格扇上有精美细致的雕饰花纹图案，常成为视线的焦点；   门窗格扇也具有一定的通透性，使庭院空间和室内空间以及下一个庭院有一种连通感；中国古建筑这种独特的立面形式是我们在进行照明塑造时必须予以尊重和强调的，首先，应该通过灯光照明将复合立面中三个层次的区别和作用进行强化，让他们各自的角色定位更为明晰，其次要塑造出各个层次中建筑构件的形态美感，

7、让他们在相呼映衬中展示自身的独特魅力；应该说，用灯光照明强化各立面之间的层次比较而言更有优势，因为灯光更容易灵活调度，照明光强、照明位置、照明方向等都可以按照设计意愿来调配，比如，在日光下额枋和雀替很容易被看成和其背景合为一体，通过在二、三层次上所使用灯光的差异，使他们形成有效的“剥离”，因而“画框”和“画面”各自的角色感就更为突出；对出檐较深的建筑，门窗隔扇表面上因受太阳光照较少而会显得暗淡，但夜晚利用灯光照明中光强易于控制的特点，就可以让该表面上的亮度相对地变高，并可调整光照方向使隔扇上雕花的光影效