公司补签合同且只有一份有效吗

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1、《元明清文学》教案精选（执笔人：李庆霞）前言　　《元明清文学》是《中国古代文学》的最后一部分。从元代开始，中国文学就转入了一个新的时期。在体裁方面，传统的诗歌散文不再占主要位置，小说和戏曲的成就最为重要；在表达方式上，文学创作由直接的抒情转入间接的叙事和描写；在内容上，由表现作家的心灵感受转为描写广阔的社会生活和人情世态；在审美情趣上，由高雅、含蓄、精致转入通俗、直接和热烈；文学创作接受的主体，也由士大夫阶层为主体转入社会各阶层的共同创造；文学的风格随之呈现出雅俗共赏，纷繁复杂的局面。第一编　元代文学第一章　元代文学概述第一节　元代文学的社会背景　　一、国家统一，民族融合与隔阂并存　　二、经

2、济发展，交通发达，城市商业繁荣　　三、科举制长期废辍，文人地位下降　　四、仕出多途，吏治混乱，百姓苦难深重　　五、思想多元，儒学地位相对下降，封建礼教束缚有所松动第二节　元代文学的特征一、叙事文学成为主流1、元杂剧和南戏2、元代的小说（话本小说）（1）小说话本，主要是短篇小说，讲述烟粉、公案、灵怪等等。（2）讲史话本，又称“平话”，主要讲历史前朝兴废故事。（3）说经话本，主要是演说佛经故事。二、抒情情文学退居次要位置。1、散曲（1）散曲的来源（2）散曲的体制（3）散曲的特征　　①句式多变灵活多变，可以增加衬字。　　②以俗为和散文化、口语化的语文风格　　③活泼灵动，浅俗坦露的总体风格　　④散曲

3、风格形成的原因35（4）散曲的创作：作家很多，作品也很多，也非常好　　①平民胥吏作家：马致远、张可久　　②达官显宦作家：张养浩　③为什么元代后期的散曲由通俗转入曲典雅的原因。2、诗词文：急剧衰落三、传统思想为主旋律，兼以异端色彩四、酣畅自然的风格第二章　元杂剧概述第一节渊源与体制一、中国古代戏曲的历史渊源（一）萌芽阶段（上古至唐五代）1、原始蒙昧时代2、春秋至两汉的俳优3、汉魏六朝的百戏4、唐代五代的音乐、舞蹈、表演艺术、文学素材（二）形成阶段（宋金时期）1、宋杂剧和合院本2、诸宫调3、其他因素（三）成熟阶段：元杂剧二、元杂剧特点（一）叙事特点：代言体（二）体制1、结构：一般是一本四折，2、

4、曲调与唱词：3．宾白4、科范5、角色三、元杂剧兴盛的历史原1、市民阶层的精神文化需求2、统治者的爱好3、知识分子地位下降，专业作家群形成第二节创作与发展一、作品与作家概况二、分期（一）三分法1、蒙元时代（1234-1294），2、一统时代（1295-1335），3、元正时代（1336-1368），（二）二分法1、前期（蒙元时代），元杂剧的黄金时代，以北方作家称为主，以北方的大都、东平、真定、平阳等城市为创作中心。235、后期（一统时代）以杭州为中心的南方作家群的杂剧的成为后起之秀；繁荣了一段时间，但也逐渐衰落的。三、元杂剧的分类婚姻爱情剧、社会剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧。四、作家与创作（

5、一）北方作家群的创作：1、大都作家群，以大都为中心。（1）关汉卿、王实甫、马致远（2）纪君祥《赵氏孤儿》（3）杨显之《潇湘雨》《酷寒亭》2、河北作家群，以真定为中心，主要作家作品有：（1）白朴（2）李文蔚《燕青博鱼》（3）尚仲贤《柳毅传书》（4）戴善夫《看钱奴》（5）郑延玉《风光好》3、山东作家群，以东平为中心，主要作家作品有：（1）高文秀　《双献功》（2）康进之　《李莲负荆》（3）李好古　《陈州粜米》（4）武汉臣　《老生儿》4、山西作家群，以平阳为中心，主要的作家作品有：（1）石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》（2）李潜夫《灰阑记》5、北方杂剧作家的风格（1）、题材广泛多样。（2）、对现实积极

6、的抗争和叛逆精神，具有引人振奋的战斗力。（3）、本色自然的语言。（4）、当行的结构。（二）南方作家群的创作（以杭州为中心）1．分期与作家作品（1）1276－1307年，　是北方作家的南方创作时期关汉卿《望江亭》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》以及一些神仙道化剧。（2）（1308－1332）新一代南方作家的创作代表性的作品有：郑光祖《倩女离记》、《王粲登楼》；乔吉《两世姻缘》、宫天挺《范张鸡黍》。（3）南方杂剧的衰落期（1332—1368）2、南方杂剧创作风格（1）创作题材：主要集中在婚姻爱情（文人韵事），神仙道化这两大类）（2）宣扬伦理道德的趋向日益加强（3）语言典雅工整（4）大都为案头

7、之曲，不太适合演出第三章：关汉卿第一节　生平与创作35一、生平　他大约生于1225年，死于1300年，生于金的晚期或未年，死于元成宗大德年间。从他所具有的文化修养来看，他的家庭在当时有一定的社会地位，入元后他并未入仕，而仅以一个剧作艺人的身份活跃于大都的戏剧界。二、个性为人1．风流浪子的狂傲与自适2．强烈的社会关怀3．英雄失路的心灵隐痛。三、作品1．反现实的公案剧，包括《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《绯衣梦》、《鲁