陶渊明田园诗特色浅析

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1、陶渊明田园诗特色浅析.txt如果我能够看到自己的影子，我想它一定很忧伤，因为我把快乐都留在了前面。容易伤害别人和自己的人，总是对距离的边缘模糊不清的人。本文由antnkh123贡献pdf文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。马丽红:陶渊明田园诗特色浅析陶渊明田园诗特色浅析马丽红(芜湖职业技术学院,陶渊明(公元365年.公元427年),又名陶潜,字元亮,号五柳先生,浔阳柴桑(今江西九江)人,晋宋时期一位重要的作家.他的作品,现存诗120多首,辞赋3篇,散文8篇,而其诗

2、成就最为突出.他开创了田园诗一体,对中国古典诗歌的发展贡献甚大.田园诗是陶渊明的人生态度和思想境界在诗歌创作中的自然表现.陶渊明以一种十分真实自然的态度表现着自己的生活,抒写着自己的情怀,他在《归去来兮辞》里说自己"质性自然,非矫厉所得",这既指为人,也指写诗.鲁迅先生在他那著名的《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中分析了陶渊明的生活态度,他说:"他的态度是随便饮酒j乞食,高兴的时候就谈论和作文章,无尤无怨,""他的态度是不容易学的,他非常之穷,而心里很平静.家常无米,就去向人家门口求乞.他穷到有客来见

3、,连鞋也没有,那客人给他从家丁取鞋给他,他便伸了足穿上了.虽然如此,他却毫不为意,还是'采菊东篱下,悠然见南山'."陶渊明写诗也如他的为人,十分率真,从不掩饰内心的喜怒哀乐,不刻意追求某种预定的效果,读者在诗中看到的是一个真实的陶渊明.在田园诗中,人们既可以看到诗人归隐后的闲适,例如"息交游闲业,卧起弄书琴"(《和郭主簿二首》其一),也能够了解到他"夏日抱长饥,寒夜无被眠"(《怨诗楚调示庞主簿邓治中》)的生活困境.这种后人莫能及的诗歌境界正是在陶渊明顺应自然的人生态度的基础之上形成的."方宅十余亩,草屋八

4、九间","狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅"(《归园田居》其一),在别人看来,诗中的景物是平淡的,然而在诗人看来:这些田园景物是真实自然的,不知要胜过那官场的华美多少倍.因而,陶诗中我们找不到华美富丽的色彩,丝竹管弦的聒噪,更没有人工修饰雕琢的精致,有的只是平平淡淡,自自然然."种豆南山下,草盛豆苗稀","榆柳荫后檐,桃李罗堂前","相见无尘杂,但道桑麻长",榆柳,桃李,种豆,桑麻以及狗吠,鸡鸣等普通的田园景物以及田间劳作,邻里往来等平凡的日常农村生活,第一次被当作重要的审美对象,出安徽芜湖,241000)现在文人

5、的诗作中,陶无愧是中国田园诗的开创者.然而,由于陶身处晋宋门阀专权,浮靡文风盛行之际,其诗并不受重视.直到梁代萧统《陶渊明集》问世,人们才开始重视陶的文学创作;唐代时,陶诗在文学史上的重要地位得到了普遍承认;宋,清两代则出现了研究陶诗的两次高潮.严羽《沧浪诗话》称:"渊明之诗,质而自然耳."朱熹《朱子语录》也说:"渊明诗平淡,出于自然."我们认为:仅仅用"平淡","自然"来评价陶诗是远远不够的;我们要去探究,去挖掘,逐步发现陶诗的真正艺术特色.1.纯取白描"白描",原是国画的一种画法,纯用线条勾勒而不加色

6、彩渲染.作为文学创作的表现手法,即不加色彩渲染,烘托,不用华丽词藻,抓住被描写对象的主要特征,寥寥几笔,形神毕肖.陶渊明正是一个善用白描写意的高手.他的诗以自然取胜,他写诗不讲究词藻上的华美,但却能粗粗几笔,勾勒出景物的神韵,还能于平淡中引发人们的丰富联想.比如《归园田居》(其一):"方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暖暖远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅."诗中抓取了草屋,榆柳,桃李,狗吠,鸡鸣,炊烟等几种常见的农村田园风物,然而所有这一切组合在一起,却构成了饶有意趣的田园:榆柳桃

7、李中的几问草房,村落中的几缕炊烟,使人仿佛听到了深巷中的犬吠,树头上的鸡啼……这里的田园是宁静安谧,淳朴自然的,在这里诗人获得了心灵的自由与安宁..2.语言平淡,平中有奇凭陶渊明的艺术修养,他并非没有绮靡的能力,然而,他那率真耿介的性情,"抱朴含真"(《劝农》)的追求以及对虚浮污浊官场的厌恶,决定了他不可能也绝不会去刻意推敲,修炼其诗歌语言.不仅如此,陶渊明还尽力避开华美的词藻,挑选通俗平淡而富有生活气息的群众语言.他认为,只有这样,才更贴近生活:只有这样,才与其追求表里如一的理想相一致.比如:''今日天

8、气佳","秋菊有佳色"等,这样的词句从表面看确实平淡,干枯,然细细琢磨一下,这不正是乡间农民淳朴,自然的日常道白吗?万方数据芜湖职业技术学院学报2006年第8卷第4期'这不正与诗人的追求相谐吗?再如《癸卯岁二月中作从弟敬远》中写冬雪:'倾身无希声,在目皓且白."寥寥数字,便写出了雪的轻柔以及出乎意外见到大雪时的惊喜之情.正如苏东坡所言''渊明诗初看散漫,熟看有奇句."所以,陶渊明诗歌语言,尤其是他的田园诗语言,不是不经过锤炼的