钢琴艺术史（三）海顿

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1、（三）钢琴艺术史古典主义音乐风格文艺复兴反对神权，要把人从天主旧教的束缚下解放出来，而启蒙运动则进一步提出反对君权，提倡回到自然、合乎人性和崇尚人的理性思考。新兴市民要求艺术作品的题材冲破宗教、历史、宫廷的局限，去表现日常生活事件和普通人的感情，反对过于严肃复杂和宏大深奥的巴洛克复调音乐，刻意追求轻松、愉快、精致、敏感的主调音乐。古典主义音乐风格这一时期的音乐风格主要表现在一下方面：1.旋律紧凑优美、情绪明朗乐观、充满抒情性和温暖的感情；2.结构匀称严谨、乐思发展清晰、合乎逻辑；3.以主调为主，三、七和弦及阿尔贝蒂低音广泛运用；4.广泛应用奏鸣曲和奏鸣曲式。海顿、莫扎特、贝多芬是“维

2、也纳古典乐派”的杰出代表。古典奏鸣曲式ABA’呈示部展开部再现部（引子）（尾声）主部副部（连接部）（结束部）主部（连接部）副部（结束部）主调属调主调主调离开主调，发展，准备再现；主题、织体、调性多变。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）海顿的生平古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）海顿的创作遍及音乐的各种体裁和形式，包括嬉游曲、序曲、各种乐器的协奏曲、钢琴曲、歌剧、清唱剧等，但他的最大功绩却在于交响乐、弦乐四重奏和晚年的清唱剧的创作。钢琴作品在他的全部创作中虽不占主要地位，但是却对后世钢琴音乐的发展有着重大的意义。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：04

3、SonataNo.48CmajorHob.XVI,35-Allegroconbrio07SonataNo.50DmajorHob.XVI,37-Allegroconbrio12SonataNo.59EflatmajorHob.XVI,49-Allegro04Hob.16-2307Hob.16-3410Hob.16-50海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：04SonataNo.48CmajorHob.XVI,35-Allegroconbrio海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：07SonataNo.50DmajorHob.XVI,37-A

4、llegroconbrio海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：12SonataNo.59EflatmajorHob.XVI,49-Allegro海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：04Hob.16-23海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：07Hob.16-34海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：10Hob.16-50海顿奏鸣曲古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：海顿钢琴三重奏古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）海顿的钢琴音乐风格正如他的基本创作风格：明朗、乐观、充满活

5、力、富有幽默感和民间气息。他的一生大半时间都是在封建贵族的官邸中服务，主人给他提供了优越的条件，专门有一支乐队和歌剧班子供他试验创作，他的生活安定富足，没有太大的波折，因此，他的音乐总是表现光明欢乐，没有真正的悲剧性，较少反映强烈的矛盾，所描绘的大抵是世俗风俗性的画面。而他的晚年作品中有了比较深刻和富于戏剧性的内容。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）海顿的钢琴音乐主要包括62首钢琴奏鸣曲和一些随想曲、幻想曲及变奏曲，还有10余首钢琴协奏曲。他的钢琴奏鸣曲中貌似二段体的反复形式在海顿和莫扎特的大多数奏鸣曲中都存在，直到贝多芬和舒伯特手中才变为呈示部有两个结尾（第一结尾有反复记

6、号），而再现部结尾没有反复记号的形式。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）在他的奏鸣曲式中，主题性格趋于一元性，动机展开的手法富有逻辑性，他喜欢打破规整的四小节分句的结构，采用不对称的乐句结构。小步舞曲乐章是海顿最富有特点的，在巴洛克华丽、纤巧、典雅的宫廷风味基础上，加进了民间性的音调，显露出他所特有的自然朴实的音乐语言和清新欢乐的民间音调。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）末乐章也是海顿极富特点的一个乐章，以小步舞曲、回旋曲为主。其回旋曲富有民间性和喜剧性，常为弱起的四二拍舞蹈性节奏，主体对比强烈，情绪兴高采烈，充满了巧智和幽默。他的钢琴协奏曲扩大了钢琴的独立性，

7、由乐队和钢琴依次陈述两个呈示部，出现了华彩乐段，这是18世纪器乐协奏曲发展的新阶段。古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）欣赏：海顿奏鸣曲05SonataNo.9a14SonataNo.38a17SonataNo.32a古典乐派之约瑟夫·海顿（1732—1809）海顿虽不是巴赫式虔诚的宗教神秘主义者，也不是贝多芬式惊天动地的巨人，但也决不是被人误解了的写些玩具式钢琴作品的“海顿爸爸”。他的钢琴作品虽然没有太多心灵的内省，也没有严肃的对人生哲理的追求，