诗词鉴赏方法及常用术语

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1、诗词鉴赏方法及常用术语诗歌鉴赏分为以下几个层面（为了方便记忆，有些分项并非完全意义上的并列关系）：   一．语言层面      王安石称诗歌之语言为“诗家语”，就是说诗的用语和其他文体用语不同，在高考的考查中，语言层面我们需要重点分析以下几个方面。      ①动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有“多重含义”的动词。      例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）      在这里，一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处就在“剩”

2、虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有“残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。      例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。      “怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。      例3：感时花溅泪，恨别鸟惊心。     “溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。      例4：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。     “蒸”、“撼”具有夸张色彩。     例5：雨去花

3、光湿，风归叶影疏。（《郊兴》王勃）     看这句诗，“湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常，王勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照耀下更见滋润，所以说“花光湿”，这个“湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神，所以说“光”字有情。风停了，在日光照耀下，夜影清疏，一个“疏”字，显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。      ②修饰语：大部分为形容词，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。     例1：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。     一个“孤”字，写尽环境之孤

4、苦，由此可达人心。     例2：随风潜入夜，润物细无声。     曰细，脉脉绵绵，写的是自然造化发生之机，最为密切。    例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）      前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。     ③特殊词

5、：在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们：      a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。      杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（《<竹枝词>其一》刘禹锡）     千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（《元日》王安石）     寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（《声声慢》李清照）      b.拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。作 用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。    帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）     无边落木萧

6、萧下，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)      c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。      过春风十里，尽荠麦青青。（《扬州慢》姜夔）      红藕香残玉簟秋。（《一剪梅》李清照）      映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（《蜀相》杜甫）      ④整体评估：对语言整体评估的重点是会用一些术语。在诗词的风格上，词有豪放婉约之别，诗曲又何尝不是。但专用鉴赏术语有：     激越高亢。    清婉秀丽。     用语

7、华丽，极尽铺陈之能事。　     用语平易，含义隽永。     在语言结构上，倒装一般表强调，例如：     七八个星天外，两三点雨山前。（《西江月》辛弃疾）    香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（《秋兴八首》杜甫）      意象罗列是使描写更具镜头感，是电影语言：   枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（《天净沙?秋思》马致远）    一骑红尘妃子笑（《过华清宫绝句》杜牧）。     杨柳岸晓风残月（《雨霖铃》柳永）。      二．内容层面      内容层面主要指从内容上把握鉴赏诗词，高考大纲要求同学能把握诗文的大体意思和艺

8、术手法，这说明在这道题上并不会出一些艰涩难懂的作品。所以，在内容上我们还是要“会抓点”，“会术语”。    ①注意景和情、物与情；景和人，物与人之间的关系：     专用术语：a.借景抒情（《山居秋瞑》王维）b.托物言志（《咏风》王勃）c.感物伤怀（《蝉》李商隐