中东音乐乐器赏析

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1、中东音乐乐器赏析中东音乐真的很迷人~不过很多乐器不是国内的朋友所了解的~我就收集了一些中东乐器的资料~~希望大家也能因为喜欢肚皮舞而迷上中东音乐~~中东乐器之王--乌德琴(Oud)我最喜欢的乐器之一，它是中东及非洲东部及北部使用的一种传统乐器，音色很纯正很能动人心弦，音质和中国的琵琶有点像。在公元9世纪,巴格达的法学家,哲学家Mawardi.极力推崇乌德琴,据说它的琴声在用于治疗疾病方面有很好的效果,这种观点后来被11世纪的神学家IbnHazm继承和发展.直到19世纪仍然有人这样描述乌德琴的功能："作为一种

2、治疗手段,它的琴声能使疲惫的人精神振奋,内心烦躁的人趋于平静,让人情绪均衡,内心平和"。乌德琴的来源有很多神话传说,一种说法是乌德琴由圣经里亚当的第六世孙Lamak发明的,他是该隐(亚当的儿子)的后裔,Lamak在他的儿子夭折后,把他的遗体悬挂在一颗树上.据说乌德琴当初模样就是根据风干遗体的样子而来的.另一种说法是上帝神赐该隐的子女们创造乐器的本领,Lamak发明了乌德琴,Tubal发明了鼓,Dilal(诺亚的女儿)发明了竖琴…乌德琴被认为是中国琵琶、欧洲鲁特琴的前身，也是吉他的祖先。乌德琴很早就随着商贸往

3、来以及宗教传播向东方流传.传到中国后,经过逐渐演变,成为我们目前所熟悉的琵琶,早在汉朝就出现宫廷乐队中了.后来经中国流传到日本,发展到现在称之为摩刹琵琶(biwa).向东北面到俄罗斯发展为三弦琴(balalaika)….在现在印度尼西亚的六玄琵琶(gambus.)身上也有乌德琴的影子.乌德琴传入西欧是通过十字军东征,游吟诗人们的游历和交往,从麦加带来到了威尼斯.之后随着文艺复兴兴起,诗歌,音乐,思想蓬勃发展.乌德琴在伊丽莎白时代转传入到不列颠群岛,最终演变成为欧洲十分流行的鲁特琴(lute).现代流行的乐器

4、吉他也是从鲁特琴演化发展而来的.中东手击鼓Doumbec冬布卡(其它名称包括Darbuka、Derbeki或Tabla)Doumbec一词为美国非中东族裔所用之称呼，Darbuka、Derbeki或Tabla则为阿拉伯国家用语。手击鼓是中东地区广受欢迎的鼓器，其造型呈高脚杯造型，顶部覆以鼓面，能透过手掌与手指产生多种变化的低音(doum)以及高音(tekk)。演出时多采用水平放置于鼓手腿上，或以肩带协助置于腿上。陶瓷鼓身通常能产生较温柔亲和的声音，传统上会以鱼皮或羊皮制作鼓面，现今合成物料所制成的鼓面也加以

5、采用。埃及制的铝铸手击鼓是采用陶瓷鼓身模具所制，鼓面为多用性塑料，可调音。这种铝制手击鼓所产生的高音声量大且清脆，透过扬声设备更容易辨别。其它优点包括质地坚硬不易损坏，而多用性塑料鼓面的音调较不易随温度与湿度而改变。土耳其手击鼓是由较簿的金属所制成，其鼓面亦可调音。其边缘较锐利因而能产生具金属铃声质感的声调。同时此种造型也有助于手指操作鼓面。有些土耳其手击鼓会有指钹附于鼓身侧部，击打时较传统鼓声多了铃声之感。关于中东手击鼓的发明有传说是来自于远古时代的女性制陶人。为了储存农作食粮，女性发展出制陶技术，并且透

6、过窑烧制造出烹煮与储存的器皿。久而久之，在储物器的口端绷上皮面，就成了陶瓷鼓身的手击鼓。和肚皮舞最密不可分的就是中东手鼓了。一个专业的肚皮舞者是应该学习演奏手鼓或熟知一些中东鼓点节奏的。指钹FingerCymbals(又名sagat或zills)Zills一词为土耳其用语，Sagat则为阿拉伯国家所使用。指钹通常为略带钟型的圆型造型。大部份为铜制品，在尺寸与造型选择多样，呈现的音调也多所不同。舞者与乐师都会演奏指钹。指钹的使用是双手各佩载一对指钹，一个在拇指第一节处，一个在中指。指钹顶端有小孔可容纳松紧带制

7、成的系带。指钹的声音是通过将指钹彼此击打而产生的，或是同一手上的指钹相互击打，或是两手上的指钹击打。指钹的三个主要音调包括：振响(ringing)、敲击(clicking)，以及鸣击(clacking)。采用指钹演出的舞者可以追溯至远古埃及墓室壁画(1320-1200BC)。在古埃及王朝时期，舞者与乐师有时会操弄长方形或弯月形的木板或象牙板。(有趣的是，在某些壁画上可以看见舞者以拇指及无名指持用，与今日使用拇指及中指大为不同)在远古美索不达米亚地区的壁画上，可以看见类似指钹的乐器使用在祈求胜利的宗教性舞蹈上

8、。希腊人很早就开始使用金属制的指钹，有时是双手各持一个，或单手持一对来进行。在土耳其，早在十五世纪时舞者即开始使用金属指钹或木制响板来表演。时至今日，大部份舞者在表演时都使用金属制指钹，或有时会采用一种名为卡什喀拉(kasiklar)的木匙。现在的指钹也有了几十种之多~~不同大小、不同厚度的指钹可以演奏出不同的音色~供演奏者和舞者不同的需求。铃鼓Tambourine(其它名词包括Daff或Riqq)tambour