古代文学史复习思考题

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1、古代文学史复习思考题元代文学绪论1．名词：元曲:是元代文学的代表样式，广义的“元曲”包括元杂剧和元散曲，因为元杂剧成就高于元散曲，所以“元曲”有时专指元杂剧。元杂剧:旦本:末本:元杂剧术语，“末”指男性角色，全剧职能由正末或正旦主唱，由正末主唱的剧本称末本。2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？1．价值追求：“言志”、“教化”和“明道”，是元前中国文学在内容方面的普遍追求。元代之后的中国古代文学，“俗乐”与“闲情”的价值被突出出来。2．创作主体：元代之前的文学巨匠，多是为封建正统观念所容纳的人物。元之后的文学巨匠们多半是不能为封建正统观念所接受的人物。3．

2、文学性质：元代之后，文学创作群体与文学接受群体之间，不再是一个等同的社会阶层，戏曲演出甚至还波及到农村，元曲接受群体之广大，是唐诗宋词无法同日而语的。4．表现方式：元代之前的文学以抒情为主，元代之后的文学以叙事为主。由雅文学为主体向俗文学为主体的结构转变，还标志着中国古代文学的最终走向成熟。5．文学形象：在元代之后，中国文学中出现了一大批具有长久生命力的人物形象。3．元杂剧的体制特征主要有哪些？一、结构：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。一“折”意味着一个故事单元，四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”是指对剧

3、情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。二、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。　　元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。这既有突出剧中主要人物的意味，同时与突出某个主要演员以招徕观众也有关系三、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。宾白不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。四、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。五、角色：元杂剧的

4、角色，可分为旦、末、净、杂四类，每大类下又分若干小类，以此把剧中人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。•4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？1．元杂剧是古代文学艺术发展到一定阶段的结果。　　2．城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要的物质基础。　　3．蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。4．元杂剧的繁荣，与元蒙时代对教坊和艺人的重视有关。5．元代科举制度的废止，形成了元杂剧专业作家群，促进了元杂剧的兴盛。第一章关汉卿及其创作1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？（1）关汉卿一生创作杂剧多达67种，占现存元杂剧剧目的十分之一

5、，在240多位元杂剧作家中首屈一指。（2）关汉卿杂剧题材广泛；人物形象丰富多样；揭露罪恶、高扬正义，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。（3）关汉卿杂剧是名副其实的场上之曲：情节紧凑；节奏张弛有度；善于设置悬念；语言本色。（4）关汉卿是元代剧坛最杰出的代表，他的创作推动了元杂剧走向成熟。2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？一、题材选择关剧题材广泛，几无所限制，人物形象丰富多样，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。二、艺术体制1．情节结构严谨，场面安排紧凑。2．戏剧冲突激烈，节奏感强。3．关目处理变化多端。三、语言风格自然质朴，本色当行。第二章元代其他杂剧作家1．《西

6、厢记》题材的流变情况如何？1．西厢本事：唐中叶元稹文言小说《莺莺传》（又称《会真记》），主题是“始乱之，终弃之”。2．秦观、毛滂曾将其改写成歌舞曲《调笑转踏》，写到崔张相会为止，以歌颂崔张爱情为主。3．赵令畤（zhì）改为鼓子词《商调·蝶恋花》，卷首称“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨”，明确谴责张生的薄情。4．金代董解元的《西厢记诸宫调》扩展为一部五万字的讲唱文学巨著，又名《弦索西厢》、《西厢搊弹词》。（参见教材第六编第一章第六节）改变了结局；增加情节，改造人物，将其写成一个追求婚姻自由的故事，赋予了它反封建的主题。艺术上也有很大创新。5．王实甫以《董西厢》为蓝

7、本，对其进行艺术再创造写成五本二十一折大型杂剧。《西厢记》成功的因素之一就是它的反封建主题，它反映了青年一代要争取自己的美满婚姻和和封建婚姻制度的矛盾，大胆地唱出了“愿天下有情人终成眷属”的主张。2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？4．元杂剧衰微的主要原因是什么？1．创作：作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅。杂剧作家增长脱离现实的倾向。宣扬伦理的题旨日益加强，积极的抗争精神日渐消退；原先本色与当行并重的做法，转为侧重辞藻的华美；整本缺乏佳构，不太适合场上演出。2．表演：由于杂剧原产于北方，和北方的方言、

8、音乐、民俗文化有密切联系