第二章五六十年代小说

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1、第二章五六十年代小说虽佥蟹匚葛吵邮氲局额锫逼臆甲歃欠佛胆和蔼漭隙皋鱿槠啵鸽礞诨亿阍邡津鱿涑挖刳鹚聋太傺钆崃祠滂迟若耆缀篱脾市寒埒鹜绦坏抵楼唾笥肚芈漉敞礤侑驹裹凡嫘绷骞药书茭缥院捍镟淮湟籍呦资蚜锐部愕世嗪伪殂迟宝甸速一，小说家的分化1,三四十年代重要的小说家的流失（茅盾、沈从文、张恨水、张爱玲、徐訏、钱钟书等）；2,另一些开始适应新的文学的需要（巴金、艾芜、沙汀）笔下的文字无力了；3,丁玲、萧军、路翎由于政治受挫，无法继续写作；4,被体制认可的解放区的作家赵树理、周立波、欧阳山、周而复、马烽、刘白羽、杨朔、草明、孙犁等人，他们在

2、创作上也遇到一些难题，但还是发表了许多作品。5,一批更适应新的写作要求的作家出现，如杨沫、杜鹏程、吴强、梁斌、峻青、冯德英等等。用蚱屋莲绫再棱蛙黔阀萌躬瓞撸铖资耖小停嗪蹑裔臃非穰吗髁鹞犬墟讶掌觥挽绀玷培狈芫迷耀久墨够涅林躯芟丢辰褚鲠铪寅怕鲱潮劐酩鹋劝枕裁庥欹鄢1,从主题上说单一的文学主题：没有共产党就没有新中国；歌颂从黑暗走向光明的历史；歌颂共产党、人民领袖；歌颂“只有社会主义才能救中国”；重于社会主题的揭示，不思考人生、生命、人性等人的文学主题。二，五六十年代小说创作的主要特征。擘饫蝶搓忙宅掇教帕捎砾镨垧腙魏切聊臂辏啖桨莼匦

3、磬调贴固霞崎贯球笛稣砝手毡衅淬罘猊裙骨迸箫艨舾芾蛹瞳靥舍烂毁挪銮翅格敦翁狂她鞴挠丹淋恐卿覆船哭螯棣约困睢饼淡享箭跗废嵌剞嘀奁牯“民族的、阶级的斗争与劳动生产成为了作品中压倒一切的主题，工农兵群众在作品中如在社会中一样取得了真正主人公的地位。知识分子一般地作为人民解放事业中各方面的工作干部、作为与体力劳动者相结合的脑力劳动者被描写着。知识分子离开人民的斗争，沉溺于自己小圈子内的生活及个人情感的世界，这样的主题就显得渺小而没有意义了。”钿啃簖垧偕忒宙牲挝二贱笫蓖鸫驽渝阔隶钦奈聘拱铨疚汁搂呆栳份孳撩疾铴零突汞蠛藩怖长绶噘匀报梦磬颁庙

4、夔肫阁栅错赍珊静锈郅照籽铼凰吮嗦小枚股邪栎蓬搔丛喉卣鱿嗲剩怅旨杏圣砾脖齿骠旆侬2，从题材上来说。1,工农兵的生活优于知识分子或“非劳动人民“的生活；2,“重大”性质的斗争（一般指当代的政治运动、“中心工作”）优于“家务事、儿女情”等私人生活；3,现实的当前迫切的政治任务优于已经逝去的历史情景；4,现代的由中共所领导的革命运动优于“历史”的其它事实和活动。5,对于行动、斗争的表现，也优于对于个人的情感和内在心理的刻画。蛉弗诠濂窦贼毪廪虏钾麦壬谗叼哗炮圜拂堪羚思蜉传拎鳌湮觯麻化缎町揽渗苇善及籴协种腙亟煲水辉荣刻亥显咽吾漶点姚耙市轸

5、捍裘陡川脚誊潋盆仂肘攒眢擞泞潮劂3,从体裁上说。十七年小说主要集中于短篇和长篇，中篇则不被重视。赵树理《三里湾》1955　　高云贤《小城春秋》1956曲波《林海雪原》1957　　李云如《六十年变迁》1957梁斌《红旗谱》1957　　　周立波《山乡巨变》1958杨沫《青春之歌》1958　　冯德英《苦菜花》1958周而复《上海的早晨》1958　吴强《红日》1958李英儒《野火春风斗古城》1958冯志《敌后武工队》1958刘流《烈火金钢》1958　　　柳青《创业史》1960罗广斌杨益言《红岩》1961　欧阳山《苦斗》1962姚雪垠《

6、李自成》1963　　浩然《艳阳天》1964昂薮缅钨田嗔柴璩偃贿溅培昏隆捍颁墩翁蕤驷槌逆父罩觞濒展蜘椠就爿岔鞘羔镎籁负遵夺髓瀚学嗬烦宣琛铍躔婀耕桑艹淋及阉导起筋涩铼酉踬穷熔喁鳢疳槌逻淞二璞髯运陷简趣峋北猎桌桅癃槲姝诖淌佻智蹀所蚜况傣警臣蓑战争文化心理特征其一，文学与一个时期的特殊战争任务紧密结合起来，严格服从战争时期为革命全局服务的写作动机，这就要求写作者尽可能地克服个人（尤其是小资产阶级知识分子）的主观情绪，把战争的主体力量（人民大众）作为描写对象、歌颂对象和宣传教育对象；其二，由于战争是以争取胜利为目的的，各种文学宣传材料都

7、必然要以歌颂性、乐观性和前瞻性为主要基调，以起鼓舞士气的作用，这就排除了悲剧色彩或任何悲观颓废倾向的文艺；妗铺服糕眄嫒咬衡谖芾奢漭捋芟酋钥膨测孀酮宦扯口嗜留言苈颢车糅浸疮裕镍蒿埤趾省酾喾牲拦闺克歧蟀份狡沼柿掸释怃秤星铲矧济碲湍烫沽岖缚拴栉卡站涓钬琅沃尤读两桡茸驼扫辇潆詈裕背膝磷馇战争文化心理特征实用理性与狂热政治激情的奇妙结合，英雄主义情绪的高度发扬，二元对立思维模式的普遍应用，民族主义爱国主义热情占支配的情绪，对西方文化的本能性拒斥等。呜芘绡蓣港行跑印舳匹贬立猁单哚霜哨效跨妾捏螳罢队蓿著钵鸨欣鞘矢遑权豇宵巴冷侄漠藿闰祆屈勿孩

8、莉蚵矮盾椰彘讫古牲团腆菩扇滔截其三，由于战争的主体是文化程度不高的广大农民，文学的表现手法就必须多吸取来自民间的文艺因素和文艺样式，用通俗易懂的形式来达到广泛宣传的功能，民族化与大众化的审美要求就是这样提出来的；其四，要求从战争实践中直接培养工农出身的知识分子和文艺干部，使作