《普天乐西湖即事》- 张可久

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1、普天乐西湖即事张可久作者生平（约1280～1348后），一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。长期为吏的身世，对他的创作很有影响。生活的坎坷，不免使他抑郁感伤。终生专攻散曲，尤其善写小令，现存小令855首、套数9套,是元代后期创作散曲最多的作家，与乔吉齐名。张可久是元散曲作家中婉约派的重要代表人物，其情趣和作风，很受后世文人的推崇，这说明其创作的唯美主义倾向，很适合文人的口味，也说明它具有不可忽视的影响。其散曲多写隐居闲适、山水风光和男女风情，表现出落魄才士郁郁不得志的困顿情怀。他的散曲字精句炼，对仗工巧，善于融化前人诗词语和意境，风格清雅，代表着元代后期散曲向古典诗词

2、画方向发展的创作倾向。散曲集有《小山乐府》。原文蕊(ruĬ)珠宫，蓬莱洞。青松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。缥(piāo)缈(miáo)佳人双飞凤，紫萧寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。原文译文蕊珠宫，蓬莱洞。蕊珠宫：道教传说中的仙宫。蓬莱：传说中的海上仙山。青松影里，红藕香中。那湖边晃动的松影和湖上飘来的阵阵清香使人心醉神迷，恍如到了蓬莱蕊宫。千机云锦重，一片银河冻。空中一片片云朵像千机织成的彩锦，天上一道长长的银河像冰一样明亮皎洁。缥缈佳人双飞凤，紫萧寒月满长空。这里暗用了萧史、弄玉的故事。随着那清幽的箫声，作者仿佛看见两位佳人双双骑着飞凤，吹着紫箫向寒

3、月、长空飘逸而去。缥缈：隐隐约约阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。阑干、菱歌、渔火这三个景色都与湖水与秋夜有关。阵阵的晚风给人带来湖面的清凉，使人舒适而惬意；上下菱歌打破了湖面寂静，显示出四周的安谧恬美；那点点渔火给人们一种神秘朦胧的心理感受。白话文在青松影里，有一座蕊珠宫，在红藕香中，有一个蓬莱洞。空中一片片云朵像千机织成的彩锦，天上一道长长的银河像冰一样明亮皎洁。一对佳人双双骑着飞凤，吹着紫箫向寒月、长空飘逸而去。这时候，晚风轻拂着阑干,只听得到处菱歌（采菱人所唱的歌）,只看见四面渔火（渔船上的灯火）。主题思想这首曲是写西湖黄昏和月夜的美景，给诗人清寒和瑰丽的感受，有现实的描

4、绘也有奇异的想象，另外也富有空间和时间的转换。艺术特色A)写作手法1.富有想象力作者拥有非同凡响的想象力。湖上的箫声，引起作者的遐想。作者仿佛看到了两位佳人骑着飞凤，披着清冷的月光向广寒宫飞去。例子：缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空2.虚幻与现实、古与今的交杂虚景：蕊珠宫-天宫、蓬莱洞-海上仙山实景：青松－钱塘十景之一、红藕－西湖十景之一。镜头从虚幻的仙境转移至地面的真实情景。精致美妙与仙府的奇异美景融为一体。例子：蕊珠宫，蓬莱洞。古：缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。今：阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。3.善用修辞i)比喻‘蕊珠宫’是道教传说中的天宫，‘蓬莱’则是传说中的海上仙山

5、。作者把西湖的美比喻成美不胜收的天宫和仙山，让人联想到西湖的美。例子：“蕊珠宫，蓬莱洞”ii)衬托阵阵晚风给人带来湖面的清凉，使人舒适而惬意（满意）；上下菱歌，打破了西湖寂静，更显出四周的安恬。例子：“阑干晚风，菱歌上下,渔火西东”“千机云锦重”是形容晚霞之多之美，“一片银河冻”乃是形容银河的冷清。此两句乃是数目上的衬托。一个形容多一个形容冷清，无形中增强了画面所表达的感情色彩。例子：千机云锦重，一片银河冻4.引用典故引用箫史、弄玉的故事。箫史善吹箫，秦穆公将喜爱吹箫的女儿弄玉嫁给他。数年后，弄玉乘凤、箫史乘龙，升天而去。（见汉《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》）例子：缥缈佳人双飞

6、凤，紫箫寒月满长空。5.押韵除了“缥缈佳人双飞凤”和“阑干晚风”，其他的韵脚相同用上“ong”。例子：宫、洞、中、重、东、空、冻6.对仗工整对仗是用对称的字句或按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句以增强语言的感染力和表现力，使内容更鲜明有理，让读者有深刻的印象。例子1：“蕊珠宫，蓬莱洞”例子2：“青松影里，红藕香中”B)语言特色语言华丽，风格典雅（用字雅正）全篇散曲皆是。其语言充满华丽美，语句精炼，词语配搭恰当，手法熟练，具备本身的典雅风格。C)内容特色i)以景托情作者选用了阑干、菱歌、渔火来概括西湖秋夜之美。作者通过星星点火的鱼货，时断时续的晚风，上上下下的菱歌，把秋夜

7、西湖的静，表现得十分生动传神。例子：阑干晚风，菱歌上下ii)视觉、听觉、嗅觉、触觉和幻觉的交错视觉—青松影里（看见青色的松树倒影在湖里）听觉—缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空（听到日夜游湖人的箫声应起了幻觉）嗅觉—红藕香中（嗅到湖上荷花飘来的阵阵清香）触觉—阑干晚风（晚风吹来，接触到诗人的肌肤）幻觉—缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空（作者幻想仿佛看到了两位佳人骑着飞凤，披着清冷的月光向广寒宫飞去。谢谢。。。