论布莱希特_间离效果_理论在_暗恋桃花源_中的应用

《论布莱希特_间离效果_理论在_暗恋桃花源_中的应用》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、第13卷第2期2014年6月浙江工商职业技术学院学报JournalofZhejiangBusinessTechnologyInstituteVol．13No．2Jun．2014论布莱希特“间离效果”理论在《暗恋桃花源》中的应用杨蓓（上海交通大学，上海200433）摘要：赖声川的话剧《暗恋桃花源》自1986年问世以来，一直以其经久不衰的艺术魅力吸引着广大观众，在国内外的戏剧界都享有很高的声誉。作为布莱希特戏剧理论本土化的成功范例，《暗恋桃花源》通过对间离效果的反复应用，打破了传统戏剧的完整性幻象，让观众在时空交错、悲喜交融的戏剧结构中成为了能动的观察者，既参与了故事的解构，

2、又完成了戏剧的重构。《暗恋桃花源》因此走向了一个新的艺术高度，带给观众一种全新的观戏感受。关键词：赖声川；《暗恋桃花源》；布莱希特；间离；陌生化中图分类号：J805文献标志码：A文章编号：1671-9565（2014）02-042-05Applicationof“AlienationEffect”Theoryin“ThePeachBlossomLand”YANGBei（ShanghaiJiaoTongUniversity,Shanghai200433,China）Abstract：SincethelaunchofStanLai’sdrama“ThePeachBlossomLa

3、nd”in1986,itsenduringartisticcharmhaskeptattractingalargenumberofaudiences,andenjoysahighreputationbothathomeandabroad.AsasuccessfulexampleofthelocalizationofBrecht’sdramatheory,throughtherepeatedapplicationofAlienationEffect,“ThePeachBlossomLand”breakstheintegrityoftraditionaldrama,makinga

4、udiencebecomeactiveobservers.Insuchadramastructurewhichblendstimeandspacewithvariousfeelings,peoplenotonlytakepartinthedeconstructionofthestory,butalsocompletethereconstructionprocesstogetherwiththedirector.Therefore,thisdramahasreachedanewartisticheight,aswellasbringsafreshfeelingtoaudienc

5、es.Keywords：StanLai;ThePeachBlossomLand;BertoltBrecht;alienationeffect被誉为“亚洲剧场之翘楚”的台湾导演赖声川，自1984年创立剧团“表演工作坊”一来，一直致力于现代剧场艺术创作，并探索出了将中国传统的戏剧元素与当代舞台剧形态相结合的独特的戏剧表演形式。《暗恋桃花源》作为其最具代表性的剧作，以其“庞大的架构和形式上的试验性”①，成为了台湾当代小剧场艺术创新的一颗耀眼明珠。在剧作实践中，赖声川始终以“现场性”作为艺术创作的基本原则，即要求打破观众与作品之间主客体二元对立的结构，代之以观众与艺术作品间的互动关

6、系。这种打破“第四堵墙”、破除舞台整一性幻觉的艺术形式，正是布莱希特基于其“间离效果”理论所提出的“叙事体戏剧（EpicTheatre）”的创作要求所在。下文中，笔者将具体分析布莱希特“间离效果”理论在①黄美序.中华现代文学大系·戏剧卷·序[M].台北:九歌出版有限公司,1989.收稿日期：2014-04-16作者简介：杨蓓（1991-），女，浙江宁波人，上海交通大学学生，主要从事影视传媒方面研究。·42·第13卷第2期2014年6月杨蓓：论布莱希特“间离效果”理论在《暗恋桃花源》中的应用Vol．13No.2Jun．2014《暗恋桃花源》中的应用。1布莱希特的“间离效果”

7、理论“间离效果”作为布莱希特戏剧理论的核心，是一种建立在对西方传统戏剧“幻觉主义”的批判之上的，对演员、角色、观众三者关系的重新发现和界定的剧作手法。在此之前，西方古典戏剧一直严格遵循亚里士多德在《诗学》最先提出、随后经由斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”进一步发扬光大的“移情—共鸣”理论。该理论强调戏剧必须最大限度地摹仿并还原真实，并要求演员与角色融为一体，以跌宕起伏的情节设置和逼真的舞台布景，让观众沉浸于剧作家精心构筑的幻觉之中，产生强烈的情感共鸣。在布莱希特看来，西方传统的亚里士多德戏剧让观众丧失了理性