论艺术生产对审美客体的观照

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1、论艺术生产对审美客体的观照——以粤西澳内海湾渔民创作为例陈肯陈肯、1977年11月、男、甘肃清水、广东石油化工学院、讲师八级、获中央美术学院硕士学位广东石油化工学院本文为广东省2015年“创新强校”项目阶段性研究成果，项目编号：642657摘要：艺术生产和艺术创作与审美客体的审美价值、艺术价值和社会价值关系，几者在审美活动中是一系列相互依从相互牵引的动态关系。以粤西澳内海湾渔民题材油画创作为例，结合创作者田野艺术考察的创作手记及创作的油画作品《那年那月那日·人与海》，进一步从创作实践和审美活动来探究各自的特殊性，梳理其相互依从

2、和相互观照的价值体现。关键词：艺术生产审美客体观照一、艺术生产与创作的关联艺术生产活动是主体（创作者）按照个人对社会和大自然等的认识、意志、情感、个性和体验对象化成客观的物象，在对客观物象审美中逐渐达到艺术创造的这一过程。因此，艺术生产的目的就直指艺术创造，通过艺术创造实现艺术生产的最终目的，而这种目的终归到艺术作品才得以实现。艺术生产的目的不同，所呈现出的艺术作品审美价值也不同。针对粤西澳内海湾渔民为题材的艺术创作，其艺术生产目的是创作者在大量的写生、采风和与渔民生活体验的艺术实践基础上，对渔民生活有了全新的认识和理解，从而

3、将渔民对象化为创作客体，催生出一系列的艺术创作过程，最终以艺术作品的审美功能来承载其创作者的思想价值体系。“一个偶然的机会，创作者来到粤西澳内海湾写生。当即就被那里所呈现出来的热闹的场景震憾了。在金色的海滩上，满载而归的渔船边来来往往的穿梭着购买海鲜的鱼贩，而刚刚出海归来的渔民们，有的忙着与鱼贩们交易，有的坐在海滩上，抽着水烟，惬意而满足地看着自己船上的鱼虾装进筐里过称后又装进鱼贩们开来的摩托车、小皮卡车。而在这些喧嚣的场景中，却看到一位黑黝黝皮肤，面孔上布满疲惫的老渔民，站在沙滩上，仿佛眼前发生的一切都与他无关……”“我用线

4、条记录下了澳内、记下了澳内那些挂着红色小旗帜的渔船、记下了澳内那些古铜色皮肤，性格憨厚对生活充满希望的渔民。”（《那年那月那日·人与海》创作手记）这是艺术创作者对审美客体由表象到理性的复杂心理转换过程，也是艺术生产活动中必不可少的重要环节，是艺术创作生根发芽的沃土。当把这种对客观众多物象的认识、理解以及创作者的个人思想情感聚焦在特定的渔民人物身上时，其物化或对象化的渔民形象便寄托了创作者对社会的思考和关注，当然，这种思想和关注必须要由具有审美功能的艺术作品来承载。在一系列的艺术生产活动过程中，其审美客体的首指便是被对象化了客观

5、事物（渔民），而不是凝结了创作者的艺术作品。只有主体也就是创作者在艺术生产活动过程中，经过对审美对象化了的事物达到从感性到理性的一系列认知和研究之后，借用一定的媒介材料和技法才能物化成真正意义上的审美客体——艺术作品。“……随着艺术考察的不断深入，与渔民同吃同住，促膝长谈。我曾半夜跟随他们出海打渔，也曾与他们一起满载而归，在他们与鱼贩的讨价还价中，享受到劳动成果被人认可和欣赏的乐趣。但是，经过与他们无距离的接触，发现了海洋环境的优劣对渔业生产的重要性，随着他们赖以生存的大海所面临的环境保护的缺失或不足，澳内海湾环境污染日益恶化

6、，近海渔类资源几近枯竭，当地渔民甚至用‘守株待鱼’来形容生存的艰难。尤其是当代渔业所用的将大小鱼一网打尽，没有给鱼一定的生长繁殖期的时间，且‘掠夺式’捕捞导致捕捞效益下滑。渔业便进入了一种恶性循环——继续增加捕捞力量和技术强度，大小通吃，这样的结果是对渔业资源造成了毁灭性的破坏。”（《那年那月那日·人与海》创作手记）因此，从艺术生产到艺术创作这一过程中，审美主体已经将最初被对象化的审美客体（渔民）上升到更高层次的一种理性的或者具有社会文化价值在内的审美范畴，也就是由关注初级的审美客体上升到最终的高级审美客体（艺术作品）上，通过

7、艺术作品来承载一系列艺术生产和创作中所诉求的社会文化内涵和艺术审美情愫。“艺术劳动主体的这种自觉的、能够创造出新的审美现实的对象世界的生产活动，与人类的其他实践活动一样，始终是受意识自觉支配、有明确目的的指向、面向社会对象的活动。”[[]顾兆贵.艺术经济学［M］.北京生活·读书·新知三联书店2013.3（25）]因而，并非所有的艺术作品作为最终的审美客体都能如愿以偿去承载创作主体在艺术生产活动和创作中所诉求的那样，个中缘由与创作者有着直接的关联，但完全可通过历史沉积下来的优秀作品中找到阐释，当然，一些个人小情调的，主观情感浓烈

8、的作品或被社会历史淘汰的艺术作品绝非在此行列。“如果创作不是出于满足社会精神需要的目的，而是完全出于创作主体的自我心理需要，艺术产品也不提供给社会，那么，这种创作劳动不具有社会生产的性质，而是以满足自我心理需要为依归的个人愉悦行为。”[[]顾兆贵.艺术经济学［M］.北京生活·