第三章 小楷的章法

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1、第三章小楷的章法章法，是研究字与字行与行以及通幅之间的布局方法。如果说一个字的内部结构中有骨、有筋、有血、有肉、有精神、有意蕴，从而构成一个有生命单位的话，则章法就是将这些个别的空间单位，通过管领、连贯、穿插、接应、起承、转合、映带、起伏等手法，立意谋篇，统筹布局，组合成精神团聚，宾主掩映，上下相望，四隅相招的集体单位。因此，我们研究章法的目的就在于将散落的字形和分割的行气，如何在笔势的裹束下，组合成一个有机而协调的整体。   对比统一，这个形式美的基本法则不但贯穿于结构之中，从某种意义上来说，章法的大结构只不过是

2、结字小结构的延伸和扩展，正如近代著名美学家宗白华先生所说的：“从字体的个体结构到一幅整篇的章法，是这结构的扩张和应用。”因此，研究章法必须建立在研究结构形式美的基础上。字形结构的大小、长短、广窄、开合、伸缩、奇正、疏密以及用墨浓淡枯润的变化对章法布局的形式美有着不可估量的作用。章法的布局虽然出于人工的裁剪，但又必须符合自然美的基本法则，而这种自然美正是通过参差错落的变化和精神贯注的笔势所构成的，对比的因素中求得整幅章法结构和谐是我们研究章法唯一的目的。   章法布局在书法艺术中占有重要的地位，古人论书以章法为一大事

3、。从欣赏者的眼光来看，章法可以夺主先入，扑入眼帘，能给欣赏者第一眼的影响，能产生第一视觉效果，是关系到这幅字成败得失最关键的地方。从创作者的立意来看，作者可以从章法的大天地里舒展自己的艺术才华，体现自己的艺术功力，流露自己的艺术个性。章法是一种综合性的艺术效果，它的表现形式十分丰富复杂，正如陈介祺《簠斋尺牍》中所说的：“古人之法，真是力大于身而不丝毫乱用，眼高于顶，明于日而不丝毫乱下，乃作得此等字，报以遒练之至而出精神，疏散之极而更浑沦，字中字外极有空处，而转能笔笔，字字，行行，篇篇十分完全，发造大成而无小疵。”下

4、面我们就来谈谈章法中需要注意的几个问题。   （一）小楷章法的几种布局形式   小楷的章法，一般不外乎三种布局形式：一是纵有行，横有列。这种布局适宜字数较多的内容而又必须在一定的尺幅之内完成的章法，通过计算，可以把握字数的多寡。小楷的格子宜稍扁，使其字距较紧，行距稍开，自然通篇布局齐整匀称，有人工攒翦之美。这种有行列纵横的界线，古人称之谓“乌丝栏”。蒋和《书法正宗》谓：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白，初学皆面停匀，既知停匀，则求变化，斜正疏密，错落其间。”由于每个字都被约束在同样大小的框架之中，因此

5、也最容易束缚一个人的创作灵性。书写这种章法时要注意两点：一是每一格子内，即是一个小天地，在这个小天地里亦有一个小章法，字形的安排在这空间中要十分妥贴，恰到好处。既不可太大，顶天立地，充塞左右，又不可太小，天地空荡，左右虚旷。留白太少，则章法拘紧，留白太多，则布局疏散。而应大小匀称，上下左右，牝牡相得乃佳，书写小楷落笔时先要看准第一笔的位置，此笔一错，则全体失位，无法挽救，要掌握这种方法也不是一件容易的事，非多写多临摹，难得此妙。二要注意的是每个字都被约束在同样大小的空间范围之内。因此，切忌结构平板，大小一律，而应当

6、尽量通过字形的大小、长短、广窄、奇正、疏密、开合、伸缩等变化，各尽字之自然姿态，力求在参差中求齐平，于错落中求匀称。这样，就可以弥补这种章法的不足之处。因此，书写这种章法时，重点要放在每个字的结构上，力求使其字形富有自然的姿态，则平正通达之中有迷离变化之妙。二是纵有行，横无列。这种章法，在小楷中用得最多。晋唐人写经，元明人手卷，多喜用此法。这种布局由于打破了横格的束缚，因此从形式上说要比上一种章法来得灵活。有行无列，特别要注意到一行中参差起伏的变化，则行间错落有致，自有一段体态。明汤临初《书指》说：“真书点画，笔笔

7、皆须有意，所贵修短合度，意态完足，盖字形本有长短，广狭，大小，繁简，不可概齐，但能各就其体，尽其形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能及其自然，令人有意外之想。”书写小楷，这种变化虽不如行草那样强烈，但亦当有参差错落的变化，方能极尽自然之美。   由于这种章法打破了横格的束缚，因此就要特别注意到每一行中上与下字之间的关系和行气的流贯。凡字无论疏密斜正，必有精神相挽之处，楷书往往就是通过字形跌宕的姿态而产生体势的。包世臣《艺舟双楫》曰：“古帖字体，大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。”这种于

8、参差中求自然，于错落中求流贯的布局，大大地增添了小楷章法的情趣。   这种章法，其行款字距中间的空素地，亦有法度。一般地说，分间布白，远近宜匀，自然上下得所，左右相称，但亦有字距紧，行距宽者。明末黄道周、倪元璐往往喜欢采用这种章法。亦有字距开，行距亦开的章法，如杨凝式、张即之、董其昌都喜采用此法。亦有字距紧，行距亦紧的章法，如颜真卿的《小字麻姑仙坛记》。总之