论动画镜头语言的分句法 温文虎

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1、论动画镜头语言的分句法华南农业大学珠江学院温正复内容摘要：本文从创作实践出发，探讨在动画影片情节故事的叙述过程中,镜头与镜头之间、段落与段落之间的过渡、划分、停顿、强调等场景转换所运用的二十种方式。关键词：镜头语言分句法视觉角色运动场景时间转换镜头语言的分句法就是在动画故事情节的叙述过程中,段落与段落之间的过渡、划分、停顿、强调所运用的各种方式。这就好像我们平时说话一样，几个字组成一个词，几个词组成一句话，这中间需要以停顿的方式间隔词与词句与句之间的关系，分句就是镜头语言的标点符号，当然比标点符号复杂的多。正确地运用作为动画特有的标点符号的分句法可以使影片在复杂的、多重线索的情节故事叙述中

2、各种主镜头与主镜头之间、主镜头和短镜头之间的各种交替剪辑得到平稳的转换，让观众清楚地明白你在说什么，从而完成动画影片情节故事的展现。那么，镜头语言的分句法到底有哪些表现形式呢？一般而言，它主要有以下二十种手法。第一，淡出（Fadeout）和淡入（Fadein），淡出就是镜头画面由清晰到模糊，淡入是镜头画面由淡到深逐渐清晰。第二个表现手法就是叠化（Disslve），把上面两者一起采用就形成当前画面逐渐隐退，下一个镜头画面逐渐清晰转换自然的镜头组接。叠化适合表现节奏舒缓，婉约的情景。第三，划（Wipe），就是把现在的镜头场景加入一个新画面，同时把当前的场景推向一边。我们可以在左、右一边或上方把

3、当前场景推出画面，或者用一条细线横过画面，这条细线可以是直线，也可以是多变的曲线，抹掉前一个场景，同时展现一个新场景。可以说划的表现效果介于硬切和叠化之间。第四种手法是前一个镜头和后一个镜头相互融合再过渡到新的场景的融景（X-Diss）。第五是圈的手法，通过类似于镜头推入的手法把画面逐渐缩小为圈，让观众把注意力放在被圈出的对象和细节上。这在迪士尼早期片尾用的较多，现在用于画面特效处理较多，而且圈未必是圆圈，圈外不再全黑，设置为半透明层，作为画面指示性视觉引导的一种手法。第六，运用视觉的欺骗性配合来表现镜头时间转换。主要采取两种手法，一是动作的反应镜头，使观众在出现人物角色某动作后期待此人物

4、下一个镜头反应动作，但我们却欺骗性地用另一人物角色代替他，就是用动作的延续完成镜头的平稳转换。比如，镜头1、一个人物角色仰望天空，看太阳。镜头2、仰拍，主观镜头，特写太阳。镜头3、另一人物角色缓缓上升，遮住太阳，拉镜，人物从远处缓缓走来。观众会发现，这个镜头已经是不同时间不同地点。二是角色自身动作的连续，比如，镜头1、高尔夫球场，角色背对着我们，停在前景，前面有运动员在击球，镜头2、中景，运动员击球。摄影机横移向右，展示角色穿过人群，然后在一处停下。第二个镜头仿佛是犯了跳轴的错误，但给观众又是带来自然而然的感觉，用这种手法，省略了角色从人群后面走到击球运动员前面的过程。第七，运用角色所使用

5、的物件替换完成镜头时间转换，就是在画面构图相似的前后两个镜头用形状大小类似的物体，作为不同时间不同地点时间转换的媒介。比如，一个男生，坐在宿舍书桌前，回忆少年时在家乡的生活情景，男生过肩拍摄、推入到桌子上的苹果，镜头淡出、下一镜，在画面苹果位置，淡入为太阳，拉镜，逐渐展示沙滩、大海一群顽童在追逐、嘻戏的画面。在这里，苹果和太阳作为外形相似的物体成为大学宿舍和家乡海滩不同时间地点镜头转换的媒介。第八，运用角色动作完成镜头时间转换。比如，镜头1、角色作横向运动，摄像机横向跟随拍摄，让观众视觉注意中心随人物动作的转移而转移，再到下一个镜头。镜头2、角色由远处逐渐向镜头画面不停地走来、冲镜，直到角

6、色衣服等色片，淡出到下一镜。第九，3运用超特写（Extreme）完成时间转换，这种表现手法往往结合镜头的不断推入来完成。比如，镜头从角色半身推入到头部，再到眼睛，再到瞳孔，淡出到下一镜。第十，运用特定的道具(Prop)完成镜头时间转换，比如，年老的士兵在凝视军事博物馆展出的一把旧手枪，淡入旧手枪变成当年使用的手枪，场景换成当年战场上的指挥室，拉镜，人物回到战争年代。这里手枪作为特定的道具成为和平年代与战争年代两个不同时间、不同地点镜头转换的媒介。第十一，运用镜头突然的跳切来表现时间转换（timeconvension），包括单独的镜头跳切和连续性的多个画面的镜头跳切等多种方法表现快速变化的人

7、物动作镜头，如武打或需要概述性表达的镜头，经既完成了不同镜头时空转换，同时也节省了影片时间的长度。第十二，运用场景(Location)光线的变化完成镜头时间转换，场景光线由浅到深，到全黑，然后到新的镜头。或者场景光线由深到浅，到全白，然后到新的镜头。场景的光线处理，不单是营造影片氛围的重要手法。同时可以用它来完成镜头段落之间的连接。第十三:，运用交待性、抒情性、隐喻性和想象性空镜头来表现镜头时间转换。空镜头作为纯粹场景或