中国古代女子服饰文化研究

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1、中国古代女子服饰文化研究内容摘要:我国是多民族国家,几千年来彼此在服饰上相互影响着,各自吸收其他民族的特色,又保存本民族的个性,本文旨在探索服饰在长期演变、发展中主流与支流,以及与服饰文化的关系。本文旨在通过中国古代女子服饰的历史沿革及种类的探究,试图对“美”的内涵作一诠释。试图对视觉文化研究起到抛砖引玉的作用,为当代服饰文化的创新提供可资借鉴的古典元素。关键词:中国古代女子服饰服饰文化视觉艺术悠悠五千余载,在古老的神州大地上,勤劳勇敢的五十余个民族携手奋斗创造了中华民族的文明史。在中华民族文化艺术的璀灿银河中,

2、服饰文化是一道闪烁异彩的光芒。尤其是妇女的服饰千变万化,赫赫洋洋,美意绵绵,最为绚丽多彩。笔者通过女子服饰的视觉文化解读,并发掘其内涵。一、古代女子服饰的演变衣裳是服饰的主体部分,中国古代称为体衣。中国传统服装有两种基本形式,一是上衣下裳,二是衣裳相连,历代演化,交替使用。上古三代,妇女的服装与男子的服装形制基本相同,也就是上衣下裳或深衣,仅在质料、花纹上有所区别。而春秋战国时期妇女的服饰,主要实行深衣的形制,根据先秦时期的儒家经典中所记载,如《礼记·深衣》:“古者深衣盖有制度,应规矩,绳权衡。短毋见肤,长毋被土

3、。续枉钩边,要缝半下。格之高下可以运肘,袂之长短反谣之及时。”另外春秋战国时期也有少数中原地区的女子穿胡服。胡服,是与中原人宽衣大带相异的西北少数民族服装。它的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿、衣袖偏窄,便于活动。秦汉女子仍以深衣为尚,其礼服为曲裾绕和直裾式,衣襟绕转层数比战国时的深衣有所增多,下摆部分也有所增大。但是凡穿深衣的女子,腰身都裹得很紧,另缀一根绸带系扎,或系于腰间,或束在臀部,由衣襟末端的地位而定。此外,妇女还有穿襦裙,上襦为斜领、窄袖,长仅及腰际,裙子是由四幅素绢连接拼合而成,上窄下宽,不施边缘,

4、下垂至地,裙腰两端缝有绢条,以便系结。身穿大袖宽衣,下著长裙,脚穿高头丝履,是秦汉时期贵族女子服装比较普遍的风格。秦汉贵族妇女的礼服均是深衣制上绀(深青扬赤色)下皂(黑)。汉代庶民女子的日常之服则是上衣下裙。裙腰高裙身长是这一时期裙子造型的一大特点。到了汉末,“上短下长”的特点尤为突出:上衣只到胸部,而且窄小,下裙长可拖地。尤其是贵族女子的裙更长,甚至走路时还要用两婢提携。9魏晋南北朝时期的妇女服饰和男子服饰既相似又较庞杂,大抵承继秦汉遗俗,有衫、袄、襦、裙之制,样式以宽博为主,衣衫用对襟为多,领、袖均缘边,袖口

5、缀有一块不同颜色的贴袖,下著条纹间色裙,腰用帛带系扎,衣裙之间还有一条围裳,以便束腰。除此外,还有绛纱复裙、丹碧纱纹双裙、紫碧纱纹双裙、丹纱杯文罗裙等。南朝妇女一般的日常衣服是上衫襦,下穿裙。襦衫有宽大又有狭窄,细裥多折裙风尚那时。基本上沿袭汉代遗制,贵族妇女的衫襦有丝制品的罗襦,也有半透明露肤的薄衫,太子纳妃则用白毂纱衫。这时期女子襦衫的颜色多以浅淡为常见。北朝的妇女喜欢发式仿西戎风格,穿窄袖衫襦,《资治通鉴-齐纪》中被称作“小袄”,多着短靴或圆头浅履。服装式样由上长下短变成“上俭下丰”贵族仍穿宽袖衫襦以示尊贵

6、地位。隋唐五代时期妇女的服装可分二个阶段:隋至盛唐及中晚唐至五代十国。隋至盛唐期间女服主要归纳为三种风格:(1)窄袖衫襦、长裙,(2)胡服,(3)女着男装。隋唐时期女子的裙则是腰头高至胸部、半袒露胸部,裙长可以拖地,并且造型瘦俏。裙色以绯、紫、黄、青等最为流行。隋至初唐女子的服饰大多是上穿窄袖衫襦,下着长裙,腰系长带,肩披长巾,足着高头鞋、履。窄袖长至腕(舞伎的袖长过手),衣身短窄,仅至腰部。这种服装开始在宫廷和贵族妇女中流行后,才不分官庶、递相仿效,成为一种时兴的服式,尤其在唐中期更为盛行。“仕女衣胡服,女子着

7、丈夫衣服、靴、衫”,是隋末唐初尤其是盛唐时期的着装特点。“胡服”即对襟、折领、圆领、窄袖,头戴高顶毡帽,束革带且有各种小饰物,下穿带竖条的小裤,脚穿尖头的绣花鞋或半靿软靴。这就是女子胡服的典型式样。盛行于开元、天宝年间。如《中华古今注》:“至天宝年中,仕人之妻着丈夫靴、衫、鞭帽一体也。”女着男装之风首先在宫女中盛行,逐渐影响到民间,成为普通妇女的服饰。当时妇女穿男装有裹幞头的,也有头挽各式发髻而单穿圆领袍衫的。张萱《虢国夫人游春图》中穿着男装的妇女是头裹幞头、穿圆领、着高统皮靴、要系革带的装束。中晚唐五代十国时期

8、,女服发生了很多变化,形式上窄袖与长裙与前代截然不同。开元后提倡胡服的风气淡薄了,胡服的影响已经减弱,宋代沈括的《梦溪笔谈》中叙述:“唐武德、贞观中犹尔,至开元后稍褒薄矣。”传统的宽袍大袖,长裙丝履又开始盛行了。中唐以后,窄袖的服装在宫廷中已不时髦,取而代之的是宽袖衣衫。到晚唐,女子袍衫的袖子宽度已经加宽了很多。民间有宽达“四尺”的大袖宽衣,与魏时无异。到五代大袖之风已成

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