论帕瓦罗蒂对《女人善变》的演唱与处理

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2、经出演过多部歌剧,演唱过许多脍炙人13’的经典歌曲.他演唱的咏叹调一《女人善变》是我所听过的歌唱家中唱的最好的一位.他的音色明亮,声音控制技术高超;他对作品中人物性格的把握与情感处理都非常深刻.关键词:歌剧;咏叹调;《女人善变》;帕瓦罗蒂中图分类号:j65文献标识码:A文章编号:1004—4310(2009)04一O177一o2《女人善变》是威尔第的歌剧《弄臣》中的一首经典的咏叹调.它不仅旋律轻快,优美,而且曲式简单,作品采用三拍子,快节奏型曲式,非常易于演唱.同时,这首咏叹调在音域上最高音到小字二组的b,可以说是男高音证明自己实力的试金石,所以这首咏叹调是许多歌唱家音乐会必唱曲目.帕瓦罗蒂作

3、为当代男高音之王,他不仅具备天才的嗓音构造,更具备音乐的头脑,在经过不懈的努力后,终于取得举世公认的男高音之王的美誉.《女人善变》是《弄臣》中最着名的一段咏叹调,它突出体现了年轻公爵轻浮放荡,风流随便的为人.以公爵的身份来演唱应该是无忧无虑,轻狂不羁的本性流露.而观众的视角则应该是对公爵的抨击和唾弃.如果脱离了背景资料支撑的演唱,表现的往往只是声音,就很难打动人.…帕瓦罗蒂对《女人善变》的谊唱与处理,非常值得我们深入的学习和研究.他不仅具备明亮自然的音色,超强的演唱技术,他还具有聪明的音乐头脑,他可以准确无误的找出最漂亮的乐句结构,最能打动人的戏剧性笔触和最干净利落的歌唱线J,把作曲家笔下的轻

4、浮善变,放荡不羁的公爵形象恰如其分的表现出来.我们可以从以下几个方面去学习和研究帕瓦罗蒂对《女人善变》的演唱与处理:一,对于作品的理解与角色把握我们从帕瓦罗蒂对于《女人善变》的演唱,可以感受到他对这首作品的深刻理解以及对角色的深层次把握.《女人善变》讲述的是公爵要抛弃弄臣的女儿玑尔妲,爱上了另一个姑娘玛达琳娜时,无忧无虑,轻浮浪荡的为自己的行为寻找借口的表白,他责怪女人善变,水性扬花,其实,公爵自己就是朝三暮四,虚情假意,拈花惹草的花花公子,该咏叹调正好反衬出他的荒淫无度的丑恶嘴脸0从帕瓦罗蒂的演唱来看,他显然对剧情非常熟悉,对于主人公的身份,地位及性格特征都了然于胸,在不同的地方用不同的情感

5、,不同的情感用不同的声音去表现.这一切,帕瓦罗蒂都做的相当到位.我想,他在正式演出这首歌之前肯定经历了以下的学习和练习过程,否则他难以把虚情假意,拈花惹草的公爵形象如此生动的用声音表现出来.1,我认为他对这首作品从音符到节奏都反复无数次的演唱和研究过,这首作品的旋律很简单,但节奏比较复杂,同时非常有特点.3/8拍的节奏使整个作品轻松而有弹性,体现出公爵放任无束的性格特征.帕瓦罗蒂在演唱时很好的体现了这一点.他演唱的旋律线条圆滑连贯,声音明亮而松弛,节奏强弱明确,把作曲家要表现的人物特点准确的表现了出来;2,我认为他对这首作品的力度记号以及音乐术语都认真的研究过,并且无数次的练习过,否则他怎么可

6、能如此娴熟的用轻重,强弱的声音来表现人物的情感;这首作品旋律虽然简单,但作曲家巧妙的运用了装饰音——倚音,同时大量的使用强弱记号,重音记号,跳音记号等记号,使整首作品非常有动感,帕瓦罗蒂运用他纯净的音色,良好的气息控制,很好的演唱技术,技巧,把放荡不羁的公爵形象完美的表现了出来;3,我认为他不仅把握了《女人善变》这首咏叹调的人物的性格特点,情感表达以及作品的风格特征,他还对整部歌剧的剧情都了如指掌,同时还对作曲家的创作背景有详尽的了解.只有对这首作品做了全方位的了解,他才能准确的把握人物的思想,性格,心理等,并最终很好的进行角色定位,才能用与这首作品风格相一致的声音去淋漓尽致的表现它,所以,要

7、唱好一首歌不仅要具备很好的嗓音条件,更需要刻苦的努力及充分的准备.二,咬宇吐字语言是歌唱的基础,歌唱是建立在语言基础上的艺术.语言与音乐有机的结合,完美,统一的来传情达意.在歌唱中要做到声音美与语言美的高度统一,就必须”字正腔圆,字清意明”,帕瓦罗蒂在演唱《女人善变》中的语言处理非常得当,咬字,吐字自然亲切,与音乐很好的融为一体.从中我们可以得到的启示:《女人善变》这首咏叹调是用意大利文演唱的.演