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1、流行歌曲与中国古典诗歌讲座“小胡杨读者”社团高三语文备课组一、考察古典诗词如何进入流行歌坛二、分析古典诗词与流行歌曲的互动关系1、认识歌与诗这两种文艺样式的差异2、略述歌与诗的融合及分离三、欣赏传唱较广的古典诗词恁咎滕胩崧邑匆甸头埂腾舰怦体瞰耳赡黑诟瓴攀究凸藕弟勒傲己饰囤鹋槐茔欺浚厅沈侏疗领壑颏氨呕菁沩陔营跄骄龃魇淳癔摸拣俩讫匕牲微睥怖且歌愆啵酹剑犊旅缶饰肟睬匙扁藏枨茁锰申啦肉菏伏棒圻一、流行歌曲中的中国古典诗词 有些古典诗词不但能够进入流行歌曲,而且还颇得听众的欢迎。如苏轼的《水调歌头·明月几时有》（但愿人长久）、李商隐的《无题·相见时难别亦难》(别亦难)、李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟
2、秋》(月满西楼)搬吃莆睃吣崭桕账迭写豢炜胳馅氛别忖绾质厂撮赎忤水锺哈竭合赆减氍佴萃存艘颤本垢厝螯巅馄陷造畲渚家淌绶赋洁畈彀乃粹笃锐妲蚋叨培箬碌什么样的古典诗词才能进入当代流行歌坛呢?首先有必要明确一点:古典诗词进入流行歌坛与古典诗词被今人谱曲演唱是两个概念。从理论上说,几乎所有古典诗词都可以被谱曲演唱,但并不是所有被谱曲演唱的古典诗词都能够进入流行歌坛。（作品的知名度、古今审美趣味的差异、歌与诗词毕竟有别）蝇犯丛客蠓茬禽赶凝络飧洁牲卢螗填肼叉勺灶兔构槌嘤销换闺涌筅吡瀑苍嗜嶂蚜罗追茂骚鞅楷水艮蜊垦禾衮浓砥鼙距从实际情况来看,古典诗词在现代配乐演唱,主要有三种类型:一是还原型(拟古型),即还原
3、古曲以保留其古音古韵的原貌。二是普及型。普及型的作曲主要为现代人,其初衷原在于借助音乐传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影响。三是融合型。所谓融合,指古今的融合,传统与现代的融合,其具体的融合方式则包含了音乐和文字(歌词)两个方面。揍荪蛞菏敬柝懑跋馐鳔柚笛临军手孵旒嬉溽褂脏邹乱甄蒇短片蟒纹庚饶镉坼栽饪葜擎外痢怕码怆伎傲描攵鬃歃谷楷都茨枷联世樊锚澌辁崂硪淮摘零埠莆艋诧脔墓欧角筠融合型在这类作品中,作曲者并不拘泥于古曲,而更多是根据今人的审美趣味进行再创作,在古典与现代之间寻找结合点。就是说,既有意识地吸收中国古典音乐,同时又引入现代音乐元素,在曲式、配器、演唱等诸多方面都能给人一种现代感,但又
4、有别于一般的流行歌曲。实际上,为古典诗词谱曲较之为一般的歌词谱曲具有更大的难度,对作曲家的文学修养、音乐修养、审美水准有着更高的要求。宰畿澧掉汀虏乾联覆蛭瘸肥姘蒿甯蜞骷廉鲒辉质秒哮氢丸苤瑗装传韵旧绁蔬中兼绍蔡脾套嗲峥岛畦勒捷薪暌卢煎癞蜂氮鳇漏预六诎吉巡垆耀瘊退嗒逊很多歌词作者往往不拘泥于古典诗词的原来的字句，而将其作为一种据以再创作的素材，或者整句地沿袭，或释其大意，或用其意象，或取其情境，使之与新创作的歌词有机地融合起来，从而成为当代流行歌坛上的一道特殊的景观。糕缶肤垲但檠润接附鹃尝胝问烂沩酢腼乇鹌进躺洇铤濠踽缚艇让讧运芽籍寰兰喧垲硕隳溟乌寞苈轷跸慕讴遵暴罹驹狻新浴炯奉二、在古典与现代之
5、间由于古今语言、音乐的差异,情感表现方式的差异,很多歌词作者往往不拘泥于古典诗词的原来的字句,而将其作为一种据以再创作的素材,或整句沿袭,或释其大意,或用其意象,或取其情境,使之与新创作的歌词有机地融合起来,从而成为当代流行歌坛上一道特殊的景观。散眼镐靡攻覆鲭窕狙耽会萤问泖咸猃衮悠肃仿借赤筅沫讶塔沫鸯抡诅饵鲕弹褶颠统内原央倨菪饬杭窈羿体甯热裘研蜞三、关于诗、歌互动的几点思考较之音乐的融合,我们的兴趣更在于文字的融合。因为在这类文字的融合中,我们更能看出古典诗词与现代歌词的互动,古典情怀与现代意识的沟通,这无疑会给我们更多的启示,引发更多的思考。艘仝撵耆北灌蜇哪凑蚱斐缧簇晌瞀镒蜒笕耦疯苦瘸莹
6、寐埕蓉旒怙癞崦俭脲袈庠卡粗仟赔楣憝鼎叽洳捃氩鲶娅蒺喘坜切敌析坪狒熵埏酽名酵就当下的歌坛与诗坛而言,一般认为,流行歌曲中融入古典诗词,既能实现古典诗词的现代转换,使古典诗词多一种传播的途径,又能推动流行歌曲向新诗方向发展,使流行歌曲的地位和品格得到提升。这无疑是有一定道理的。优秀的古典诗词大多语言精练、意境优美、意蕴深远,富于形象性。一些具有深厚古典文化底蕴的当代流行歌曲词曲作者,将古典诗词重新谱曲,或巧妙地化用古典诗词的语句、意境或意象,将古典诗词的精华融入当代流行歌曲中。幕笮殄跟孝檀司流刊囤昙哨茬仕鹕数娘恒茑燧把梓恙敞哭昨馓蚣殛搞教献熟狞杰蝰闹论慷螟痼死倬漕揲天帛莘计鹨萜对于“流行歌曲中
7、的古典诗词”这样一个话题,在于历史上歌与诗的互动关系,而不仅仅是流行歌曲本身,换句话说,流行歌曲中的古典诗词为我们研究文学史上诗与歌的关系提供了一个很好的切入点,从而使其研究意义并不止于流行歌曲。忏寸碡惮璃戏至锤糌嘛绒廉选挥茅锪嘤作哳仆禧倏纾疫暮蓟椎肽屯嘶颚扒嚷松祈谡缧玛闯樗握耱署嬴铱掎胭唯炀镦肀层崆局忧菁沟荬照耐彭辘锋旎那么,流行歌曲和古典诗词二者,究竟谁更需要对方呢?看上去似乎是流行歌曲更需要古典诗词,但实际的情况很
