析宋代花鸟画论写生之方法

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1、析宋代花鸟画论写生之方法关键词：学画以来，我一直对花鸟画情有独钟。我认为无论工笔还是写意，师法自然，多进行写生，赋予作品个性，是画者追求的艺术境界，赋予画作，让画面更加生动、传神。一、宋代出现了许多杰出的花鸟画家，我们先看看几个代表人物及其画作。宋代画坛重要人物宋徽宗，他是个昏庸的皇帝，但却多才多艺，尤以书画闻名，是北宋著名的花鸟画家。其亲自掌管翰林图画院，在绘画上采取了一系列措施，要求画院的花鸟画家以写实作画。【1】据《画继》所载，宋徽宗召集画院众史，令其画宣和殿前的荔枝及孔雀。众人所画各穷极所思，精彩频出，其中孔雀欲升藤墩先举右脚。宋徽宗对此不满，

2、众史愕然不明其中缘故。后来徽宗降旨指出众史所画存有错处：孔雀升高必先举左脚而非右脚。对于写生的要求，宋帝可谓发挥到了极致。由此我们也可以看出，赵佶不但自己注重绘画写生也要求其麾下的画家必须具备多方面的素养和能力，概括起来就是要有现实的观察能力、丰富的思想情感和推陈出新的精神。这几点对于现代画家来说也十分重要。二、所以说徽宗在政绩上昏庸，但在客观上起到了促进工笔院体花鸟画发展的积极作用。现藏北京故宫博物院的纨扇《枇杷山鸟图》，据传是赵佶亲笔所绘，此图气韵活泼，颇有生趣，尤其表现出了叶子的不同姿态和厚实的质感，这些叶子有前伸、有后延、有向背、有正侧，真可谓

3、曲尽其妙。其中几片叶子上散布着大小不一的虫眼，显得精致而自然。画中还配有山鸟和蛱蝶各一只，给画面增添了几分生机和动感。由这些精细之处，赵佶写生水准可见一斑。欣赏宋代院体花鸟画作，可谓是生意趣味浓厚，那扑面而来的是自然万物的生生不息的生命，这是写实精神具有的最鲜明可贵的要素。宋代两位重要花鸟画家当属注重写生的赵昌、易元吉。赵昌他喜欢晨起在朝露之下，面对园中花卉摹写，据说他常常清晨朝露未干时，就在园中仔细观察研究花草形态，并直接调色描绘，自称“写生赵昌”。北宋宣和画卷中曾经描述：若赵（昌）之作，则不特取其形似，至于花传神者也，形容赵昌所画的花果虫鸟,都达到

4、了形神毕肖，生动传神的境界。其画“俱得形似”，自成一家，自号“写生赵昌”。由此看出他是一位追求写实和注重色彩表现的画家。赵昌画作留传至今的有《四喜图》《粉花图》《岁朝图轴》和《写生蛱蝶图》《写生蛱蝶图》是描绘秋草虫蝶的淡彩勾勒工笔画。其下半部画的是秋花秋草，表现秋之静谧，上半部画了三只飞舞的彩蝶，表现秋之灵动。蚱蜢的躯壳画得很坚硬，那只黑眼睛，顺着两条触须的方向盯着前方飞舞的蝴蝶。老辣而又顿挫的勾线，富有浓淡变化的淡彩敷色，使这些秋花秋草不仅具有阴阳背向，而且色泽丰富生动而又淡雅简约。画家用多种颜色层层晕染和干笔勾勒，刻画了蝴蝶那薄如蝉翼的翅膀、绚丽斑

5、斓的花纹和细如发丝的须脚。朝向各异的舞姿，又使蝴蝶的飞舞显得自由轻灵。画家妙笔再现的这些秋草秋虫，构成一幅宁静、清新而又绚丽多姿的秋天田园小品。三、宋代与赵昌同样注重写生的另一位代表人物就是易元吉。易元吉擅写獐猿，兼工花鸟蜂蝉。据《图画见闻志》记载，易元吉最初专工花果，由于看到赵昌的花鸟画，十分叹服，自感难以逾越，从此立志改画前人未曾涉及的獐猿，并以此驰名。他常到深山丛岭中去观察獐猿的习性，还在自己居舍的后面，挖凿池沼，布置乱石花木、竹丛芦苇，蓄养禽鸟山兽，穴窗观察，以求画笔之妙。易元吉能做到如此潜心研究对象，其师法自然的精神是十分可贵的。宋代能注重写

6、生又能推陈出新、开创新画风的当属崔白，他善于写生，并以画鹅及败荷凫雁而出名。崔白传世的作品有《寒雀图》、《双喜图》和《竹鸥图》三幅，其中《寒雀图》是风格特点最为鲜明的一幅。《寒雀图》描绘的是在一棵全无生息的枯树上，有几只偎依、憩息、对语、飞戏的寒雀。枯树的描绘以勾、点、皴、擦相结合，笔法十分豪放劲逸，与“黄家”的细线勾填法截然不同。特别是鸟雀的表现达到了极高的境界。画中几只鸟雀是经过精心设计安排的，作者通过鸟雀的眼神、头部的方向以及鸟雀身体的相互拢哈重叠，使他们之间形成呼应和联系。还有鸟雀的向背、俯仰、动静、正侧以及与树枝的前后关系都表现得富有变化、自

7、然生动，绝无造作之感，这一切恐怕对景写生是无法达到的，而是画家将鸟雀的各种形态熟记于心的必然结果。崔白注重花鸟画意境的表达和追求，丰富了花鸟画的表现技法和内容，他为当时的花鸟画注入了新的活力。可见不论是宫廷派还是野逸派，无论哪位画坛巨匠在大自然的面前，一草一木，一花一鸟，都需要细致观察。如观察花叶的阴阳向背、翻卷转折、边梢的枯黄、局部的虫蚀、花瓣绽放的层次、果实的晶莹饱满、蜻蜓翅膀的轻盈透明、禽鸟羽毛的蓬松、蝴蝶翅膀的斑斓粉质等、、、、、、观察自然物体中丰富的变化以获得绘画创作的真实感，花鸟画作品无论何种流派，必然是画家们于大自然中于生活中不断练手、练

8、眼、练心提炼出来的精髓。写生的重要性历来从未被忽视，足见在绘画上有成就者皆专心师法自然。生活是