word格式 楚人物“聘礼行迎图”漆绘试探

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2、析漆工艺的技法和表现,以及其在整个漆画发展时期的重要作用和深远影响【关键词】漆绘人物漆工艺一.《聘礼行迎图》概述1987年.在湖北包山大冢楚墓出土了一件比较完好的夹贮胎彩绘漆奁,现湖北省博物馆藏.此奁除了描绘凤鸟纹和云纹之外,最值得注目的是直径为28厘米的奁盖圈上展开长874厘米,高仅52厘米的小型漆绘作品《聘礼行迎图》,又称《车马人物出行图》,它反映是战国时期诸侯之间聘礼活动的场面,也是迄今发现的中国最早的风俗画杰作.(图1)《聘礼行迎图》由二十六个人物,九只大雁,两辆骖车(三马拉的车),两辆

3、骈车(两马拉的车),两条狗,一只猪和五株柳树组成.画面按场景分为两组,一组是表现出迎场面,黄衣黄冠使者坐在车中,有参乘陪侍,四名随从紧跟于后,车前柳树下有一黄衣使者先来拜接,主人一行随后相迎.另一组是表现车马出行的场面,黄衣使者正与主人相辞欲上车前去准备出迎.御者回首相盼.(图2)图2聘}L行迎图夹贮漆奁展开图周代的解聘制度,是明辨宗主关系,贵贱等级的重要制度,也是贸易和通婚的重要手段.它对宾主人数,车马服饰均有规定.这幅漆绘所画正是聘礼的郊劳场面.使者乘大夫的骖车宾主戴皮帽礼.所绘的雁,猪等暗

4、示聘礼中的财物,均符合聘礼的规定.《聘礼行迎图》巧妙地利用器物周围的五段,依情节内容的不同有长有短.分别绘对话,迎送,出行等情节.各段画面相对独立但又首尾连贯.观赏者在观赏画面的同时,不知不觉的身临其境,通过横向平移视点的长卷式构图,将瞬间的视觉形象在观赏者脑中转化成生动的生活画面,给人们以自由的艺术遐想空间.这种构图方式为后来魏晋南北朝之后出圆圈形状采用了如中国卷轴画似的横向平移视点的构图方式.以柳树为界使画面分割为现的真正意义的卷轴画奠定了基础,如顾恺之《八十一神仙卷》,展子虔《游春图》,张

5、择端的《=清明上河图》等都可以说是受其影响.二.人物造型及设色分析人物是各种形式绘画题材的主体核心,也是形式中的重要构成要素0《聘礼行迎图》中人物的描绘表现出中国式的高超绘画技艺,人物有侧面和背面两种角度,或昂首端坐,或俯首倚立,或扬鞭催马,或急速奔跑,这些姿势和动态都被表现得洗练概括,具体而又生动.尤其是不同身份人物的轩昂骄矜,侍者的恭谨,奔跑者和御者的紧张,常常通过这些洗练概括的姿态和动态,惟妙惟肖的刻划出来,令人赞叹.如果光凭主观想象的描绘,而没有来源于对现实生活的直接观察是不能描绘出如此

6、精彩的画面.图中除人物描绘写实,细腻外.环境的描绘也是真实地再现特定生活场景的特定气氛,随风飘扬的柳枝,空中的雁行,奔突的猪狗,无不生动有趣.由天上到人间,是战国绘画在空间处理上的一次重大转向,这幅漆绘《聘礼行迎图》也明显地表现出画师力图通过物象的经营安排来准确表达与现实生活实感相符的空间.此画构图基本上是平面展开,这里的车,马用”省略法”来表现透视:为了传达画面的纵深感,三马或二马并行排列,马身近低远高有一定的深度,为了画面的简洁明快,又放弃了写实手法而只画前面一匹马的马腿.其余的皆省略不画.

7、车轮轮圈的上半画车箱,轮圈的下半车箱省略.这样的画面既不呆板又不杂乱,同时也能体会到画师的新颖构思.这幅漆绘与同属于战国绘画作品两幅l童兰I!!士I帛画《人物御龙帛画》和《人物龙凤帛画》在内容和构图形式上有所不同(图3).《人物御龙帛画》画面正中绘一危冠长袍,蓄有胡须,神情潇洒,侧身拥剑的贵族男子,头顶盖,驾驭舟形巨龙向天国飞升的景象,龙尾立一鹤,龙身下画～尾鲤鱼《人物龙凤帛画》画面一细腰长裙,侧身向左,合掌祝长寿状的贵族妇女.在腾龙舞凤的接引下,向天国飞升的景象.帛画所表现的是”是乘天地之正,

8、而御六气之辨.以游无穷”那样一种腾云驾雾,飘飘欲仙的境界,而漆绘却是清晰明朗的现实空间.这样不同内容的作品却正好反映出战国楚人所特有的二元生命观——”魂气归于天,形魄归于地”.漆绘表现的是”形魄”,是活生生的现实人间生活:帛画所表现的则是”魂气归于天”绝对自由的理想浪漫生活.《聘礼行迎图》画面以黑漆为地,用朱红,红,熟褐,棕黄,翠绿,赫,青,白等色漆,运用平涂,线描与勾,点结合来描绘画面.从这幅漆绘用色就可见这时期漆器的装饰用色已■■图3人物御龙帛画和人物龙凤帛画是丰富多彩的.楚漆器的用色已远非