悬疑小说的渊源、演化及基本叙事语法.doc

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1、论悬疑小说的渊源、演化及基本叙事语法回望中国当代同一创作领域，呈现出的是与西方并轨的态势，因而有着几近一致的类型发展轨迹，只是在时间上中断、滞后了将近百年，艺术质量尚不及西方。中国作家是以“大跃进”的姿态把西方长途漫漫的文学实验进行了快速重演一先锋作家在极短促的时间内操练了一遍从爱伦·坡、亨利·詹姆斯们到福克纳、博尔赫斯们的招数，推出了一大批弥漫鬼气的作品，《旧死》(马原)、《世事如烟》(余华)、www.chengtianbasuo.com承天八索《山上的小屋》(残雪)、《青黄》(格非)、《冥兵》(雷铎)、《鹿节》(戈戎)等是其中的代表之作。与西方文学史对应来看，马原、余华们的

2、这类创作，堪称中国的“新哥特体”。通俗作者则赶着20世纪末西方恐怖文艺的引进潮而“走向恐怖”，彭懿的《与幽灵擦肩而过》(1996)、《半夜别开窗》(1997)是国内最早的恐怖长篇，其后则有周德东、魏晓霞、彭斌等连篇累牍地推出恐怖系列小说，难以数计的佚名作者更不断地炮制着恐怖小故事，这些专叙鬼怪幽冥的小说和故事从内容到形式都明显西化，而绝少《聊斋》、《子不语》一脉的“雅趣”。巴赫金指出：“每一种体裁都具有它所特有的观察和理解现实的手法”，艺术类型(体裁)正是建立在“现实”与“手法”相融而成的某种惯例性规则即叙事语法上。也就是说，决定一个小说类型性质及其发展趋势的，乃是其叙事语法一

3、它既指涉结构、视角等一般称为“形式”(“手法”)的层面，也涉及特殊的主题、题材等一般称为“内容”(“现实”)的层面。以下的陈说，便是对恐怖小说类型赖以成立的这种叙事语法的共时性探究。不过，本文并不细述其叙事语法的全部构成因素，而只概述其主因素即基本叙事语法，因为构成小说类型的大多数因素都是次要的、处于从属地位的，只有“主因素是决定类别的要素”J，抓住了主因素便开启了理解这一小说类型的大门。让我们从“现实”与“手法”两层面分别予以论述。我们可从名称人手把握恐怖小说所表达的“现实”。恐怖小说也称为神秘小说(mysterynove1)、怪诞小说(inys—terystory)和灵异小

4、说(Ghoststory)，“恐怖”、“神秘”、“怪诞”、“灵异”正标识着这种小说在题材、情调以至立意上的类型特质。它们是恐怖小说在“现实”层面上的一组主因素。恐怖，这一命名主要针对其追求的阅读效应而来。斯蒂芬·金宣称：“对我来说，最佳效果是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”。这戏谑之言夸张而真实地道出了绝大多数恐怖小说作者及读者的写／读旨趣。作者必须调动一切情节手段去造成读者的不安全感，使读者受到心理上的高强度惊吓刺激；而读者在接受心理上也期待恐怖，“不险则不快，险极则快极也”(金圣叹语)。同时，“恐怖”一词也指向这类小说的题材和情调。恐怖小说必制造险恶、阴森的情境和

5、情节，使主人公的生命时时受到威胁，自始至终心寒胆颤，甚至使其死于非命。怪诞与灵异，“怪诞”即奇异反常、荒诞不经，指的是不真实、不合常理的现象；“灵异”则是人们臆想的亡魂和鬼怪。两者都指向虚幻诡异、不能以常理认知的非自然或超自然之物。每一篇恐怖小说都必然充满了异乎寻常的超自然现象：蒲松龄的《画皮》、袁枚的《尸变》、亨利·詹姆斯的《拧螺丝》、爱伦·坡的《鄂榭府的崩溃》、梅里美的《伊勒的维纳斯像》、斯蒂芬·金的《闪灵》、梅本克文的《二重螺旋的恶魔》⋯⋯或厉鬼森然、或魔影幢幢、或事态怪异、或意象玄奇，它们构建的都是理性无法解释的灵异世界。然而，仅从“恐怖”或“灵异”的角度是难以把握这类

6、小说的特征的，惊险小说、武侠小说乃至战争题材的小说，大抵也要制造惊吓与险恶；而凭虚驾幻、满纸神怪的《西游记》、《封神榜》、《尼伯龙根之歌》、《神曲》也绝非恐怖小说。要把握这类小说还得抓住“神秘”二字。内涵笑话http://www.youdianlei.com承天八索http://www.chengtianbasuo.com一品江山http://www.yipinjiangshan.net藏海花http://www.chengtianbasuo.com神秘，指它的情节扑朔迷离、疑云密布，但仅止于此，则不能将它与侦探小说等类型区别开来，两者的区别在于：侦探小说的“神秘”只是表层现

7、象，底里却有实存的“事实真相”，福尔摩斯们依据严谨的推理总能驱散事件的神秘云雾，给人物和读者一个理性的解释；恐怖小说的“神秘”则殊不可解，拨开疑云仍是迷雾，既无法以自然法则破译也不能简单地以虚妄作解，人物和读者在这里陷入永远的迷惘。譬如，在杰·安森的《蓝色怪屋》中，我们不仅永远不知道杀死凯思和大卫的是那妖异的红光或那怪谲的铜币，还是犯忌的欲望或嫉妒的疯狂；而且我们也无法以理性的(科学的、逻辑推理的、精神病学的、犯罪学的)解释或非理性的(神学的、巫术的)说明，去推断书中发生的那些似真似幻的怪事