第一章素描常用的工具材料与技法

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1、第一章素描常用的工具材料与技法1.素描常用的工具与材料常用的工具有铅笔、炭笔、炭精棒以及木炭条和索斯等；辅助的工具有绘图橡皮、可素橡皮和纸笔、纸巾以及鬃毛刷等。不同材料与不同型号铅笔的调子效果2画素描头像使用的工具材料及其用法第二章素描头像的五点要素1构图构图包含范围、位置、骨架三要素。对头像写生要求主题物大小适度，画面整体要有饱满感。2造型造型是指画出对象合理的基本行。更重要的认知就是在对待造型时，任何两个形状之间都存在联系。造型包括位置比例和结构透视。A.位置比例：指合理把握头、颈、肩三者大的布局与视觉平衡以及对

2、头像“三庭五眼”等基本比例的灵活掌握。头部的五官位置与比例关系B.结构透视：指把头部整体概括成为立方体，所以要符合立方体一样近大远小的透视法则。掌握头像在仰视、平视、俯视中正面、半侧、侧面的结构变化规律。如何在素描中运用透视知识A：素描中的透视可分为近大远小、近宽远窄、近高远低、如等大物体在画面中不同位置出现时可用近大远小，桌面的透视可利用近宽远窄。B：确定视平线，找准仰视、平视、俯视。C：透视可分为平面透视，物体立体透视，焦点透视和成交透视（画头像半侧时），另外，画头像可从立方体角度画结构透视。3.塑造塑造，指要在

3、平面的纸上画出看似立体的东西：是用几何形体的认识去概括头、脸、五官以及身体等部位，再借助光线在头像上的角度与方位造成一种立体感的视觉错觉。塑造，可概括为立方体意识、体面关系与明暗交接线三个部分。A.立方体意识指所看到的模特儿是一个占有空间的形体，而不仅是视觉所见的轮廓线以内的形象。模特儿是立体的，其中包括易被简单化的毛发与衣褶。这种认识，是正确客观的观察、表现模特儿的基础。A.体面关系指头像内部的骨骼和肌肉与肌肉结构在皮肤包裹下形成的外部起伏变化，而结构用立方体意识可以理解为结构就是对象形与形、体与体、面与面之间的交

4、界线。是抽象理解概括名暗与形态特征，深入刻画的前提。B.明暗交界线明暗交界线是在光线照射下结构起伏中最突出部分所产生的明暗反差变化。是最直观地反映形态特征的轮廓线；是使整体画面视觉效果响亮的基础。4深入刻画深入刻画是对对象个体差异与物体质感的真实表达，能使画面具体丰富，神态主动传神。深入刻画的能力，要具体对五官内部结构及外在表现技法，头发结构认知与质感的表达方式，以及衣领与肩膀结构所形成的衣褶变化技巧等综合能力。A.五官头像中的明暗交接线，怎样才能画的既准确而又色调丰富A:明暗交界线不要以线的方式去理解，而要理解为面

5、的过渡。开始时，要注意受背光体块的区分，最后把暗部串起来，注意形体的结合；塑造时，要注意方圆变化和骨肉变化。交界线的处理上要符合光源，一般都是顶侧光，故头部上面的交界线要强、重、实，头部下面的交界线要弱、虚。B:可根据交界线的变化，在画面结构上注意偏方线结构和偏圆面结构，圆结构可找面的处理。另外，技法上要注意半侧锋的运用，注意整个头部交界线要类似完整。C:明暗交界线是依附在结构上的，所以要对结构有一定的认识，光线不同，明暗交界线也会不同，对光线我们也要进行深入的分析理解，明暗交界线既然是画结构，那么头部结构的高低变化

6、，方圆变化，前后关系，穿插关系在敏感交界线上都要有所体现，能把这些变化与关系表现的正确，色调自然会丰富起来。D:①了解脸部转折的骨点与肌肉的结构走势。②在特定光源中，最常用的是画好顶光与侧光下的脸部特定的交界线的轮廓形状。③用面去找明暗交界线，并且认识到它不是线而是有起伏变化，有轻重与宽窄以及虚实变化的面。E：结构，体面在不同光源下所连接的交接线。画素描怎样才能避免钻局部A:重点在造型、塑造，刻画应放在相对应的位置上进行。另外，要多眯眼观察，看大关系、大形体、大体块。B：首先，在画面方式上，形起不准时，不要勾线，要用

7、面去找；在画嘴时，不要看细节，避免去勾线，通过找面的方式找形。第二，通过材料，如用水粉单色画头像，用木炭条或油画棒画速写可避免钻局部。第三；让学生站着画，多退远观察，可看清整体。C:认清局部与细节刻画的关系，用眼来回扫视整个画面；画细节不是钻局部，而是反复调整画面的造型关系、塑造关系和色调关系。另外，用粗糙材料去表现可避免钻局部，也可以缩短做画时间，把握住画面的整体关系。D：要整体把握画面，应退后看大关系，要用立方体意识画好整体，用局部在对解剖知识的理解上，找准正、侧、底面，注意体积上的整体关系。头像写生中怎样才能不

8、会呆板A:画好眼神的角度，嘴角起伏，头、颈、肩的倾斜度。看，不对就改，解放思想；看细节，使劲看交界线、眼角、嘴角。抄，如用王华祥的方法只抄明暗和光影，不看形，头像上的各部位不要按结构理解而要按明暗理解。B;细节的刻画，如，眼角、嘴角、鼻孔的形状，发际线，投影形，头、颈、肩微妙的穿插关系，要把这些细节的准确度提高。C;抓住人物的长相特征，动态和头