文传系复习资料（大一下）

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1、当代文学考试重点1.填空(1)1949年7月6日在北平召开的全国文代会作为划分中国现当代文学的界碑。(2)1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》文代会所确立思想的历史渊源。(3)讲话的基本理论：1.文艺工具论2.文艺为什么人的问题3.知识分子的思想改造问题4.普及与提高的问题50年代(4)丁玲：昔日文小姐，今日武将军延安初期的丁玲：《三八节有感》《在医院中》《我在霞村的日子》蜕变后的丁玲：《太阳照在桑干河上》(5)胡风的文艺思想：主观战斗精神1.到处是生活2.精神奴役创伤说3.世界进步文艺支流说(6)农民作家赵树理：《小二黑结婚》《李有才板话》(7)战争

2、题材：陆翎《洼地上的战役》《初雪》《财主的女儿们》(8)歌颂题材：闻捷《天上牧歌》《苹果树下》《舞会结束之后》《种瓜姑娘》《叶莺飞去了》(9)揭露党的阴暗面：王蒙《组织部来了个年轻人》刘宾雁《在桥梁的工地上》李国文《改选》刘绍棠《西苑草》南丁《科长》耿龙祥《明镜台》(10)爱情题材出现：宗璞《红豆》陆文夫《小巷深处》阿章《寒夜的离别》(11)边缘化诗人蔡其矫《雾中汉水》《南渠》《川江号子》60年代至文革后期(12)文革的导火索：姚文元《评新编历史剧海瑞罢官》(13)一个作家：浩然《喜鹊登枝》《苹果要熟了》《杏花雨》《艳阳天》《金光大道》《西沙儿女》(14)八个

3、样板戏：京剧《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响乐《沙家浜》(15)七月派诗人《白色花》代表人物：绿原牛汉曾卓鲁藜(16)九叶派诗人《九叶集》代表人物：辛迪陈敬荣杜运燮袁可嘉穆旦郑敏(17)知青诗人：郭路生《海洋三部曲》《鱼儿三部曲》《四点零八分的北京》《相信未来》《疯狗》黄翔《独唱》《野兽》《火炬之歌》80年代人道主义思潮下的文学伤痕文学和反思文学(18)代表作：刘心武《班主任》《爱情的位置》卢新华《伤痕》戴厚英《人啊人》礼平《晚霞消失的时候》铁凝《没有纽扣的红衬衫》张洁《爱是不能忘记的》张辛欣《在同一地平

4、线上》张笑天《离离原上草》5580年代现代主义影响下的文学(10)西方三大社会思潮1.弗洛伊德的精神分析学2.尼采对一切价值的重估3.萨特的存在主义(11)刘索拉《你别无选择》被李泽厚称为第一部现代派作品徐星《无主题变奏》(12)王蒙：对意识流技巧的运用“故国八千里，风云三十年”时间长空间大运用技巧：联想弥漫的情绪梦境时空倒错内心独白代表作《春之声》(13)残雪——女巫代表作《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《公牛》《旷野里》(14)余华与格非的后新潮小说代表作《活着》《许三观卖血记》《十八岁出门远行》(15)余华小说创作观念：1.小说是关于人的精神的真实

5、描述。2.小说是无关道德、伦理、政治、阶级这些形而下的问题的，小说是指人的存在的本质和世界存在的本质的，诸如时间的永恒、欲望、暴力、欺诈、阴谋、仇恨、死亡等。3.好的小说是象征的4.小说的语言是不确定的。5.小说对世界的意义是多重理解的。(16)《今天》的创刊是现代主义诗歌诞生的标志，发刊词《致读者》宣告新诗潮诗人的诗美主张(17)三个崛起：谢冕《在新的崛起面前》认为诗歌创作出现新气象，是新的探索。只有容忍与宽容是利于新诗发展的孙绍振《新的美学原则在崛起》认为这与其说是新人的崛起，不如说是一种新的美学原则的崛起。特点：其一，他们不屑于做时代精神的号筒，不屑于表

6、现自我感情世界之外的丰功伟绩，不是直接去赞美生活，而是追求生活溶解在心灵中的秘密；其二，强调自我表现；其三，强调突破传统，突破旧的艺术欣赏的惰性。徐敬亚《崛起的诗群》指出新诗潮诗人的自我是一代人的自我，表现了一代人的困惑(18)新诗潮诗人：北岛：代表作《太阳城札记》《北岛诗选》《旧学》《回答》《宣告——献给遇罗克》《结局或开始——献给遇罗克》《太阳城札记》《雨夜》《红帆船》《界限》《履历》《期待》《触电》《迷途》《船票》舒婷：代表作《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《始祖鸟》《致橡树》《这也是一切》《祖国，我亲爱的祖国》《土地情诗》《赠》《春夜》《和夜送友》《四月的

7、黄昏》《思念》《雨别》《赠别》顾城：代表作《黑眼睛》《海盗》《墓床》《生命幻想曲》《一代人》《远和近》《我是一个任性的孩子》《有时我真想》《分别的海》《净土》《早晨的花》《布林的档案》《颂歌世界》《给我逝去的老祖母》《叽叽喳喳的寂静》《老人之一》《老人之二》《我的墓地》《不是再见》《我会疲倦》《我赞美世界》《给安徒生》《生命幻想曲》《我是一座小城》(19)谢民《我为什么死了》标志着中国现代实验戏剧的诞生。(20)高林组合：高行健《绝对信号》《车站》《野人》林兆华《母亲的歌》(21)1989年4.20—29日中国首届小剧场节在南京举行，标志80年代实验话剧的一个

8、尾声。(22)寻根热提出的标志性事件：