当代文学复习资料

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1、简答题：4x10问答题：2x15评述题：1x15写作评论：1x15一、寻根文学的代表作家、作品。Ｐ１５６代表作家：韩少功、贾平凹、李杭育、郑万隆、阿城、张承志、王安忆等。主要作品：韩少功的《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》贾平凹的《古堡》、《远山野情》，李杭育的《最后一个鱼佬儿》、《沙灶遗风》、《土地与神》，郑万隆的《异乡异闻》阿城的《棋王》、《孩子王》、《遍地风流》，张承志的《黑骏马》、《北方的河》，王安忆的《小鲍庄》、《大刘庄》。陆文夫的《美食家》，冯骥才《神鞭》郑义的《老井》，邓友梅的《烟壶》、《那五》等

2、。1、持肯定态度的。阿城的《棋王》，邓友梅的《烟壶》、《那五》，郑万隆的《异乡异闻》系列。2、持否定态度的。韩少功的《爸爸爸》、《女女女》，王安忆的《小鲍庄》、《大刘庄》。3,、持历史主义态度的。冯骥才的《神鞭》，李杭育的《最后一个渔佬儿》、《沙灶遗风》、《土地与神》等葛川江系列小说。二、伤痕文学的代表作家作品。Ｐ１５１刘心武的《班主任》/　卢新华的《伤痕》/张洁的《从森林里来的孩子》王蒙的《最宝贵的》王亚平的《神圣的使命》肖平的《墓场与鲜花》李陀《愿你听到这支歌》宗璞《我是谁？》、《弦上的梦》陈国凯《我该怎么

3、办？》孔捷生《在小河那边》张抗抗《爱的权利》韩少功《月兰》从维熙《大墙下的红玉兰》周克芹《许茂和他的女儿们》等三、王蒙八十年代的作品。Ｐ１６４中短篇小说集：《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的稀粥》等《名医梁有志传》《来劲》、《向春晖》、《最宝贵的》、《春之声》、《夜的眼》、《布礼》、《蝴蝶》、《风筝飘带》四、莫言的小说艺术风格。Ｐ１８９莫言是一位敏于感觉而富于想象力的作家。其小说在叙事艺术和小说的观念上，都显示出鲜明的先锋意识，对当代的文学写作和文学阅读产生了强大的冲击力。艺术创新：莫言曾较深地受到美国作家福克

4、纳和拉美作家马尔克斯的影响，从他们那里大胆借鉴了意识流小说的时空表现手法和魔幻现实主义小说的情节结构方式①情节结构的非逻辑化。《红高粱》中几乎完全打破了传统的时空顺序与情节逻辑，把整个故事讲述得非常自由散漫。但这种看来任意的讲述却是统领在作家的主体情绪之下，与作品中那种生机勃勃的自由精神暗暗相合。v②叙述人称的自由转换。第一人称与第三人称迭合，又自由转换，使叙事既有距离感，又有反讽效果。v③独特的悲剧美感。小说写的是悲剧，但不同于传统悲剧美学原则中悲悯、崇高的美感，而是借鉴了福克纳反讽的技巧，写到惨烈之处，往往

5、笔锋一转，以轻松甚至幽默调侃的笔调将读者从本来的悲剧审美轨迹中拉出来，进入一个更广阔的想像世界，使其具有多重审美意蕴。v④瑰丽神奇的语言。小说运用了大量充满了想象力并且总是违背常规的比喻与通感等修辞手法，在语言的层面上就形成了一种瑰丽神奇的特点，以此造就出了整个小说中那种异于寻常的民间之美的感性依托。1、以“性”和“暴力”为创作的主要内容2、塑造敢生敢死、敢爱敢恨的农民形象3、语言极富感性的强力刺激，重视感觉的呈现，大胆运用丰富的表现手法，色彩鲜明而丰富，诡谲奇伟。注重对语言色泽的选择和气势的营造。4、叙事策略

6、追求强烈的“陌生化”效果。5、作品表现的对人的自由精神的渴望，对强大有力的生命形态的呼唤，则更是既植根于当代中国的现实土壤，又超越了现实的局限，为表现人这一永恒的主题提供丰富的艺术形式和内容。五、西西小说中的童话色彩。Ｐ２３５西西是一个富有童心的作家。她的许多小说融进了中西神话、寓言的种种因素，带有浓烈的童话色彩。“她充分发挥出童话与小说文体复合的潜力，建构出一个自由而广阔的文本空间，使小说不止于‘见证’，更是一个新的结构”，因此被称为“童话小说”。《飞毡》是一个突出的例子。这部作品广泛吸收了中西众多的传说、寓

7、言、童话和民间故事形象和情景，如中国的庄生梦蝴蝶、钟无盐、目莲救母、狐仙故事、隐身草故事，外国的飞毡、天使报讯，等等，因此建构了一个亦真亦幻，现实生活和超现实并存的艺术空间。六、简媜散文的艺术特色。P244简媜散文在艺术上具有鲜明的艺术特色。她长于对日常生活进行形而上的思考，每每于人们司空见惯的现象中发出新颖而深邃的哲理，将寻常景物点化成饶有兴味的神奇世界。1、内容多以乡土田园生活、都市社会的声光色热为主。2、常采用象征或隐喻手法来刻画人物、抒发性情。3、水、月、竹、行云等意象在简媜散文中都有着丰富的象征意义。

8、七、高行健探索戏剧的内涵。Ｐ２１６1、“戏剧是一种综合的表演艺术，歌、舞、哑剧、武术、面具、魔术、木偶、杂技都溶于一炉，而不只是单纯的说话艺术。”这是高行健“另一种戏剧”思想的基点。2、高行健坚持，一是戏剧是综合艺术，不应只是以长篇大段的对话为主要创作手段；二是戏剧是剧场艺术，演员表演才是剧场艺术的生命所在。现代戏剧要从种种陈旧束缚中解脱出来，让演员在舞台上可以大显身手。3、高行健的戏