大三音表中国音乐史完全答案

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1、大三音表中国音乐史完全答案名词解释：1诸宫调：宋元时期的大型说唱形式。诸宫调的音乐特点在于将不同宫调的许多曲牌连接起来演唱，因而以体制宏大、曲调丰富著称，适合于表现更为复杂的社会生活内容。表演时有说有唱，伴奏乐器主要是鼓、板和笛，或用弦索伴奏。2工尺谱：我国古代传统唱名谱。因用“工”、“尺”等谱字记写唱名而得名。该谱用“上、尺、工、凡、六、五、乙”等七个谱字及其变体作为音高符号，用板、眼带包强拍和弱拍。工尺谱在民间广泛应用于戏曲、声乐、器乐等领域。3王光祈：音乐学家，字润玙，四川温江人。早年曾参加发起“少年中国学会”、“工读互助团”等著名社会团体。其研究涉及中国音乐、西方音乐、东方民族音乐、

2、东西方音乐比较等领域，主要著作有《中国音乐史》《东西乐制之研究》《东西民族之音乐》等。王光祈在我国最早系统运用比较音乐学方法进行理论研究，是我国民族音乐学的先驱。4大同乐会：音乐社团。1920年由郑勤见文等人发起成立于上海，宗旨是“专门研究中西音乐，筹备演作大同音乐，促进世界文化运动”。活动内同主要是：演奏古代雅乐、仿制古乐器、传授各种民族乐器演奏技艺、整理改编传统乐曲等。改会似乎活跃在20世纪20-40年代的规模最大、历史最长的民族音乐社团，对我国因组音乐的继承与发展做出了重要贡献。5秧歌剧：戏剧体裁。是对秧歌加以革新，创造出的一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的新型小歌剧，成为秧歌剧。秧歌剧的

3、出现为新格局的产生积累的宝贵经验。6朱载堉：明代乐律学家，字伯勤，号句曲山人。是世界音乐文化上最早研究出“十二平均律”的人。其主要乐律学研究成果大都收入《乐律全书》中。该书共47卷，汇刊了《律学新说》《乐学新说》等。7散曲：宋元时期新兴一种歌曲形式，用于抒情，写景，叙事且采用清唱形式。分小令，带过曲，散套三种体制，不用锣鼓，只用琵琶，笙等乐器伴奏。连线：8江定仙《长城谣》，麦新《大刀进行曲》，贺绿汀《游击队歌》，郑律成《延安颂》。9陈旸《陈旸乐书》，王灼《碧鸡漫志》，朱长文《琴史》，王縛《唐会要.乐类》，陈元靓《事林广记》，燕南芝蓭《唱论》，孟元老《东京梦华录》。10冼星海《夜半歌声》，朱英

4、《君住长江头》，黄自《长恨歌》，聂耳《冥想曲》，赵元任《也是微云》11楚汉相争叙事曲体裁的琵琶独奏曲《十面埋伏》，唐朝大曲《霓裳羽衣曲》，宋代姜夔的自度曲《扬州慢》填空：12宋代曲子的体裁形式:令、慢、引、近、序、歌头、促拍，同一词牌可以有不同变化，如“减字”“偷声”“摊破”“犯调”13元末明初南戏的五大传奇作品：《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》《琵琶记》14近代获得发展的器乐乐种：江南丝竹、广东音乐、福建南音、河北吹歌、西安鼓乐、智化寺京音乐、山西大号15明清时的重要乐谱：明代朱权《神奇秘谱》最早古琴谱集，明代朱厚火爵《风宣玄品》，明代汪芝辑《西麓堂琴统》，明末魏双侯《魏氏乐谱》，

5、清代《九宫大成南北词宫谱》南北曲音乐，清代《纳书楹曲谱》戏曲谱，清代《五知斋琴谱》，清代荣斋《弦索备考》第一部器乐合奏谱，清代《琵琶谱》，清代《南北十三套大曲琵琶新谱》又称《李芳园琵琶谱》16南宋器乐合奏形式：塔子沟艺：细乐、清乐、小乐器、鼓板；宫廷：教坊大乐、马后乐、随军番部大乐17元代杂剧的角色：末泥、装旦、副净、副末、装孤18元代杂剧的演出形式：曲、宾白、科19琵琶曲《大浪淘沙》的作者：华彦钧20南宋十八律由蔡元定提出21姜夔《白石道人歌曲》用俗字谱记谱22古琴《溪山琴况》徐上瀛写的大题：23南戏和杂剧的异同和意义？同：在剧本的结构和布局上，从剧本基本上都是由“场”组成异：1、结构体制

6、上杂剧四折一楔子南戏根据剧情的需要，篇幅可长可短，长则五六十出，短则十几出。如：《琵琶记》共42出。2、演唱上杂剧一人主唱南戏凡是上场的角色都可以唱，演唱形式非常灵活，有独唱、复唱、接唱、合唱、分唱、轮唱、对唱等。3、音乐体制上杂剧：规定一折戏只能采用一个宫调，一折戏只能采用同一宫调的曲牌。而且同一折的曲子限押同一个韵。南戏：一出戏不限使用同一宫调，可用多个宫调的曲子组成多套曲。每一宫调一般都唱两个以上的曲牌。每套大抵三五支曲子组成，“曲之次第，须用声相邻以为一套，其间亦自有类辈分，不可乱也。”而且一出中的曲子，不限通押一韵。4、曲牌运用上杂剧只准选用北曲曲牌南戏既可用南曲也可用北曲，甚至出

7、现南北合套。5、表演程序上杂剧先白后唱南戏先唱后白6、角色分类杂剧旦、末、净、杂四大行当南戏生、旦、净、丑、外、末、贴七大行当。生、旦仍是剧中的主要表演者。7、剧情的发动杂剧一开场便发动剧情。南戏正戏从第二曲开始，第一曲往往是由副末上场，介绍剧情大要和作者的创作意旨。8、音乐伴奏上杂剧弦索、琵琶（弦乐）南戏鼓、笛子、拍板（管乐）9、在线索运作上，南戏是双线结构，不同于元杂剧一线贯穿。意义：杂剧和南戏，在流行地