中国近现代音乐史课后简述题答案

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1、第一章古希腊古罗马音乐一.希腊音乐形式中最重要的特征:这种三位一体的综合艺术主要伴随以下方式出现。1伴随着对神的祭祀仪式(music-muse奥林匹克运动会，对天神宙斯的崇敬，德尔斐的皮堤压竞技会)2诗歌的吟诵(荷马史诗《奥德塞》和《伊利亚特》“lyric”一词与“lyre”里拉)3悲剧的表演而出现(tragedy)二.酒神颂歌:是公元前7世纪盛行于古希腊的一种大型声乐题材，它源于祭奠酒神的活动中歌颂酒神狄俄尼索斯的歌曲，以阿夫洛斯管伴奏。三.古希腊悲剧:一词在希腊文中为“山羊之歌”，与象征放纵狂野享受的酒神崇拜起源，公元前六世纪末，从酒神颂歌中逐渐发展起来，剧情取材神话，

2、影响了17世纪初歌剧的产生以及瓦格纳的歌剧改革。代表人物:埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯四.音乐理论:1毕达哥拉斯与“和谐说”(公元前550年)用数学的方法研究乐律“一切皆数”，据说他首先计算出五度相生律，世称“毕律”。通过计算发现弦长的比例越简单发出的声音越谐和，认为四五八度才是谐和的音程，其余不谐和。2柏拉图与亚里士多德等人与“功能说”。在音乐美学的研究中肯定了音乐的社会功能和教育作用。五.四声音阶名称来自于希腊几个重要的部落，音阶中各音的次序是由高而低的，1多里亚:miredosi包含两个全音和一个半音。2弗里几亚:redosila包含一个全音一个半音。3利底亚:

3、dosilasol包含一个半音和两个全音。六.古希腊音乐对整个西方音乐的贡献1古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。2古希腊的遗书中所提倡“三位一体”的综合艺术形式，为后世歌剧舞剧等综合艺术品的产生发展奠定了良好的格局。3古希腊所创用的音乐理论形式成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下进行延续和发展的。这一时期中创用的各种调式成为中世纪教会调式的前身(但是音阶构成大相径庭)七.基督教音乐的产生在基督教产生和发展壮大后，凝重庄严肃穆的宗教音乐从此成为西方专业音乐孕育与发展的核心，它将西方音乐的发展引入一个新的发展阶段-中世纪音乐。第二章中世纪音乐一.发展初期

4、的基督教教会歌曲。1拜占庭圣咏2安布罗斯圣咏3高卢歌曲/法国圣咏4莫萨拉布歌曲/莫萨拉比圣咏。二.弥撒。是天主教会在周日和其他重要宗教节日里举行的仪式，弥撒仪式为纪念耶稣受难日。三.总结格里高利圣咏又称格里高利素歌，是罗马教会的圣歌，因罗马教皇格利高利一世得名，他为了统一罗马教会的圣咏和仪式，搜集整理各地传统圣歌，编成《交替圣歌集》，并作为经典固定下来，格里高利圣咏用于弥撒和日课，单声部的清唱曲，男声演唱，拉丁文词，节奏自由松散，旋律庄严朴素，建立在教会调式的基础上。歌唱方式一般为独唱，齐唱，交替唱和应答唱，歌词的一个音节唱一个或几个连接起来的音，歌谱用纽姆符号记在线谱上。

5、四.格里高利圣咏中的教会调式及其音阶形式1格里高利圣咏的八种调式(11c)以结束音(d，e，f，g)作为中心音排列出音阶，作为调式的正调，这样，11世纪就基本上确立了教会八种调式形态。(注，名称来源于古希腊调式，但音阶结构不同，音节走向也相反)216世纪，引进了伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式及其相应的副调式。这四个与前八个合为十二个调式，这两个调式是大小调前身17c，大小调体系确立，取代中古调式而成为近代欧洲音乐。五.伪音早期格里高利圣咏的八种调式在实际运用中是不能做转调和半音变化的，但是遇到f-b这个增四度音程时，演唱者常常感到不舒服，而会把B唱成降B，或把F唱成升F才觉得舒

6、服，这种在演唱中自然降低半音和升高伴音的处理，在谱面显示不出，具有一定隐藏伪装的成分，称为“伪音”他的运用为以后转调创造了条件。六.纽姆谱大概8世纪产生，9世纪普遍运用，为了帮助圣咏曲调的记忆，在歌词的下方写下了一些简单的记号来指示音的高低。七.10c-12c礼仪音乐-附加段，继续咏，宗教句。八.奥尔加农(9c-14c)以格里高利圣咏为基础，在它的上方或下方依附一条平行四度五度或八度的声部与它相对应，这种最早的复调音乐被称为“奥尔加农”。历史发展-1平行奥尔加农。在圣咏旋律的下方附加一个平行五度或平行四度的声部。2平行奥尔加农的变化体(11c)在圣咏旋律的下方的附加声部与圣

7、咏从同音开始，然后斜向运动，达到四度之后平行。3自由或反向的奥尔加农(11c)在圣咏上方增加一个新声部，持续声部，在这种奥尔加农中，旋律变成上方的附加声部，而缓慢的圣咏旋律则成为衬托上方旋律的低音进行。两声部平行，斜向，反向。4花唱式奥尔加农，附加声部在上方，与圣咏低音部形成了一音对多音，低音部音被拉长，旋律感减弱，上方附加声部为主旋律，具有跳跃性和即兴性，与下方圣咏形成鲜明对比。5狄斯康特风格。在画的上方声部引入六种节奏模式，增强旋律进行的律动感和规律性，后顶旋律声部也依靠节奏模式来组织，上下方常会构成几乎同时进