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1、新时期的中国器乐演奏理论研究黄钟(中国?武汉音乐学院)2005年第2期HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic.China)冯效刚文章编号:1003—772i(2005)02—0065—09新时期的中国器乐演奏理论研究摘要:8O年代以后,我国的音乐表演理论研究呈现出一派欣欣向荣的景象.器乐演奏理论作为音乐表演研究的一个重要领域,也得到了突飞猛进的发展.文章对我国上个世纪器乐演奏理论最重要的发展.进行了总结.关键词:中国;器乐演奏理论;中图分类号:J621976年以
2、后,中国音乐艺术进入了一个新的发展时期,音乐表演艺术理论研究由此开始进入了突飞猛进的高速发展时期.特别是8o年代以后,随着我国社会主义市场经济的进一步发展,一些省市音协主办的刊物转向音乐表演①领域,同时,音乐教育的大发展,使得全国近千所师范院校的也成为音乐表演与教学理论研究的重要阵地.这一切,壮大了我国音乐表演理论的研究队伍,我国当代音乐表演理论研究呈现出一派欣欣向荣的景象.器乐演奏理论作为音乐表演研究的一个重要领域,也得到了突飞猛进的发展.我国新时期各种器乐理论的研究发展水平并不平衡.钢琴,小提琴理论研究一直
3、是我国西洋乐器理论研究领域的排头兵.2O世纪7O年代末到8o年代上半叶,以钢琴,小提琴为代表的西洋乐器理论研究有了可观的进展,走在了国内的乐器演奏,教学研究的前列.钢琴理论研究不管是论文还是论着均居首位,小提琴理论研究虽一直不很繁荣,却稳扎稳打,步履坚定.9o年代中叶,人民音乐出版社主办的《钢琴艺术》面世,推动了钢琴理论研究的发展.从1988年开始民族器乐理论研究初现繁荣景象,从此一发而不可收,在世纪之交成为我国当代器乐理论研究最为繁荣的领域.文献标识码:A一,键盘演奏艺术理论研究中国当代键盘演奏艺术理论研究包
4、括钢琴和手风琴两大类.在新时期,这两大领域都取得了长足的进展.钢琴演奏艺术领域在消化,吸收外来先进技法的基础上,总结几十年来的教学经验,以及近年来我国青年钢琴家在国际比赛频频获奖的经验,发表了一系列理论研究成果,同时,产生总结钢琴艺术中国化的理论研究成果;手风琴领域在经历了一个长期的启蒙阶段后,随着教育的发展,对外交流的扩大和日渐增多的全国性交流,使我国手风琴事业逐渐从广泛的普及转向深层的发展.1,钢琴与手风琴演奏技术理论2o世纪8o年代以前,我国钢琴演奏技术理论研究一直处于学习,模仿西方钢琴演奏技法和对西方钢
5、琴文献进行中国文化印记的解释.8O年代,我国两大音乐出版社先后出版了四本钢琴理论译着.应当承认,这些译着为中国钢琴界,为我国的钢琴演奏与教学提供了新的理论借鉴.8o年代后半叶,我国学者的钢琴理论研究专着面世,这既表明了我国本土钢琴理论研究的长足发展,也推动了整个中国钢琴界的理论研究.在钢琴技术理论研究中,声音是一个重要的问题.郑兴三,向方,邵智贤,赵立丽,冯效刚,秦川,陈旭等提出,钢琴音色变化的关键在作者简介:冯效刚(1955～),男,南京艺术学院常务副主编(南京210013).收稿时间:2005—02—106
6、6黄钟(中国?武汉音乐学院)2005年第2期于钢琴的触键技巧,手指触键感觉的正确与否直接影响到音乐的表现力和内在情感的表达.对此,着名钢琴教授但昭义认为,声音技巧首先应该是头脑中的声音意识,离开了对声音的想象,触键技巧就不能创造出音乐表现所需要的声音.因此,培养和建立敏锐的接受力及其分辨音响等级的能力,并将想象中的音响形象体现于乐器,是钢琴演奏家追求的目标.此外,严隽承,陈旭,刘怡云,江肖慧,李伟,唐平和韦柳春等也从不同角度入手对如何在钢琴上奏出优美音色发表了自己的见解.徐军,韦柳春,王乃禾等不约而同从亨利?涅
7、高兹对钢琴演奏声音的论述引进"力度","速度","音色"对音乐表现的意义研究.向方,麦玲对这一个领域俄罗斯钢琴表演艺术研究成果的译介,郑大昕,陈丹曦对钢琴演奏中歌唱性艺术技能的研究,为我们提供了重要的参考材料.从以上研究中可以看出,对钢琴演奏音色的追求已在我国各音乐院校的钢琴技巧训练中形成共识,音色与音乐的美感,以及乐曲的意义表现紧密结合在一起.音色的选择固然与演奏者对声音的感悟和喜好有关,但选择音色更直接的依据是对作品内容的理解和对生活的体验.能否感悟和体验到作品中蕴涵的丰富音响变化仅仅是基础,能否将感悟和体
8、验到的丰富音响变化通过双手展示出来则是演奏者的追求.我们常常所说的"乐感"指的是前者;而"眼高手低"则说的是后者.由此可见,我国的钢琴演奏技术理论研究已跨越了单纯追求"快","响"的初级技术阶段,进入了对钢琴表演艺术理论研究的更高境界.近年来我国钢琴演奏技术理论研究的一大特色是对钢琴基本弹奏方法的研究.在这一领域,众多钢琴家,钢琴教师就他们在长期实践中积累起来的行之有效的丰富经验展示给
