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1、元代瓷器上的龙纹装饰(上)一、元代瓷器的发展概况元代是我国瓷器发展的重要时期,虽然北方地区瓷窑逐渐衰落,但南方瓷窑有很大发展,以浙江龙泉窑、江西景德镇窑为代表,它上启宋代,下启明代,是我国陶瓷发展史上的重要阶段。景德镇在我国制瓷业中逐渐崛起,渐成为全国的制瓷中心,产品数量多,质量精。代表了当时制瓷的最高水平。其地位日趋重要。元代龙纹在瓷器上的出现频率大大增加,北方磁州窑、钧窑南方龙泉窑、景德镇窑烧制的瓷器大量使用龙纹装饰。二、元代瓷器上的龙纹装饰龙纹作为瓷器装饰题材之一在元代瓷器上的出现更加频繁,白地黑花、青白釉、卵白釉、青花、蓝地白花、釉里红、红釉、蓝釉孔雀绿
2、釉等瓷器上均出现龙纹装饰。常见于壶、罐、瓶、盘、碗等器物的主要部位,作为纹饰的主题装饰。以龙纹装饰的瓷窑产品(一)、北方地区瓷窑1、磁州窑磁州窑在宋金时期发展的基础上继续生产,产品仍以白地黑花瓷器为主。器形主要以罐为主,罐大口,敛足,鼓腹。常饰以龙凤、云雁等纹饰。除罐以外有碗、瓶、枕、盆等。碗胎厚质粗,很多碗心里书写“王”字。瓶为四系瓶,金代已有烧制,元代继续生产,造型更加浑厚。一般均为上白釉下黑釉。枕多为长方形,开光内绘有山水人物纹或书写元曲诗词等。盆为折沿式,口径近五十厘米,多绘鱼藻等纹饰。元代瓷器的特点是胎体厚重,与宋代白地黑花比较,白釉不白,泛黄色,黑彩
3、不黑,呈褐色,较为独特的是元代白地黑花器物上加有棕黄色,在色彩上较纯正的白地黑花更为丰富。这种褐与棕黄色兼用的装饰是元代磁州彭城窑的产品,彭城窑元代盛烧白地褐花大件器物,故宫博物院于七十年代调查彭城窑时,采集了不少标本〈图一〉,多为罐的残片,器形较大,胎体厚重,画面呈现深浅两种颜色。纹饰以花卉、人物、龙凤、卷草纹为常见。龙凤纹在罐等器物上常以开光形式出现。磁州窑以龙纹作装饰的器物有罐、玉壶春瓶、四系扁瓶、四系瓶等。龙纹罐,日本梅泽纪念馆收藏。纹饰采用开光布局,开光内绘有龙纹。在磁州窑制瓷工匠笔下所描绘的龙纹有精细与粗旷两种,此件罐上的龙纹属于较精细的,龙体粗壮,
4、龙身画有细密的鳞纹,背部有鳍,三趾爪有力,四肢上的肘毛短而多,头部描绘得较为精细,龙长角,张口吐舌,圆目,鬃发后飘。绘画采用深浅两种颜色,是元代彭城窑的产品〈图二〉。另一件河北省文物研究所收藏的龙纹罐,可以说是元代磁州窑中绘画最精细者,纹饰三层布局:肩部饰花卉纹,腹部开光内各饰有云龙、凤纹,足部饰卷枝花纹。龙口微张,露齿,头上有角,角微上勾,棕发后飘,通体饰细密的鳞纹,三趾爪强劲有力,肘毛多而飘逸。在开光内龙以外的地子上绘满卷枝云纹,具有很强的装饰效果。另外故宫博物院等单位收藏的磁州窑龙纹罐也代表了元代磁州窑龙纹器物的风格特点〈图三、四〉。磁州窑以龙凤纹作装饰的
5、罐不少,多以开光布局形式出现,多为两开光,一开光内饰龙,另一开光内饰凤纹。元代磁州窑龙纹玉壶春瓶,瓶颈饰弦纹及竖线纹,腹部为云龙纹。龙侧正面,双目圆睁,张口,露齿,长角,下有须,头上有发,肘毛短而多,身有扁片形鳞,背有鳍。隙地饰云纹〈图五〉。龙纹四系扁瓶,北京安定门出土,北京文物工作队收藏。瓶高34厘米,小口,短颈溜肩,肩上有四系,是元代特有的造型。两面各绘有龙凤纹。龙纹采用先绘画,后划刻的装饰方法,龙张口,吐舌露齿,角上勾,鬃发长而后飘。通体划出简单的鳞纹,背有鳍,龙三爪有力,肘毛多。隙地绘有云纹及飘带纹。龙纹四系瓶,内蒙区博物馆收藏。瓶小口,短颈,肩颈肩有四
6、系,长圆腹。上部施白釉,下部施黑釉。上部装饰龙凤纹。龙张口吐舌露齿,圆目,毛发后飘,下颚有须,身上划刻鳞纹,背有鳍,四爪,有尖利的趾甲,有肘毛。隙地绘有螺旋状长尾云纹。从以上器物来看,磁州窑的龙纹基本特征是:头有角,有鬃发,双目圆睁,张口吐舌露齿,身有鳞,背有鳍,爪有三爪四爪之分,肘毛有短而多或数根者,龙呈行走状,总体风格比较粗旷。从画法上来看,有细笔描画及先绘画后划刻两种。2、钧窑钧窑是北方地区的重要瓷窑。元代仍以烧窑变的乳浊釉为主。元代所烧器物以碗为大宗,此外有罐、连坐瓶、炉、盆、盘等。钧窑向以月白、天蓝釉上饰以紫红斑最为精美。钧窑器物多采用多次施釉,故其特
7、点是釉层较厚,不利于表现纹饰。但钧窑制瓷工匠还是尝试用其它方法来装饰瓷器,如元代采用贴花、堆塑装饰。内蒙古呼和浩特市出土一件钧窑炉,器身高42.7厘米,口径25.5厘米,四方形双耳,颈部刻“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”铭文,己酉当为元代中期至大二年(1309年),颈部堆贴似龙样的纹饰〈图六〉。国家博物馆收藏的一件连座瓶,颈部饰双螭龙耳。首都博物馆收藏的一件连座瓶,颈部饰龙首样双耳〈图七〉。由此可见钧窑器物也以龙纹装饰瓷器。只不过因为钧釉的特点,我们看到的龙纹不很清晰。3、元三彩元代三彩器物中也有以龙为装饰的器物。如元三彩透雕三足炉,炉双耳,三兽足。博山炉式盖
8、。盖及炉腹部分别凸雕龙纹
