中国当代电影欣赏

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1、中国当代电影欣赏第四讲中国当代电影发展简述：1978年以来（上）大陆电影第三代导演的创作第四代导演的创作第五代导演的创作第六代导演的创作1.第三代导演的创作①第三代作品的特色②第三代作品的题材③第三代重要导演与作品①第三代作品的特色第三代导演作为一个创作群体，他们中的大部分人都是战争年代过来的革命文艺战士，所拍摄的电影也带有很深的时代烙印。好莱坞电影被拒之于国门之外，苏联电影成为学习的榜样。第三代作品中体现出来的革命浪漫主义、英雄主义和集体主义的色彩，包括叙事手法和蒙太奇语言，都带有浓厚的苏联电影的烙印。①第三代作品的特色意大利新现实主义电

2、影因其质朴的影像，以及在意识形态方面和中国的相似性，而被第三代导演一再效仿。第三代导演深受中国传统文化的影响，他们也很注意从戏曲、话本传奇等艺术身上汲取营养。②第三代作品的题材革命历史题材影片代表作品:《西安事变》（成荫导演，1981年）《廖仲凯》（汤晓丹导演，1983年）②第三代作品的题材根据现代文学名著改编的影片代表作品《伤逝》（水华导演，1981年）《骆驼祥子》（凌子风导演，1982年）《边城》（凌子风导演，1984年）③第三代重要导演与作品谢晋凌子风谢晋谢晋是现实主义电影的集大成者，他的作品曾经代表了中国电影的高度，也代表了中国电影

3、人的良知。他是新中国电影史上的贯穿人，为中国电影做出了巨大的贡献。谢晋谢晋主要作品：《天云山传奇》（1980年）《牧马人》（1982年）《高山下的花环》（1984年）《芙蓉镇》（1986年）《最后的贵族》（1989年）《清凉寺钟声》（1991年）《鸦片战争》（1997年）《芙蓉镇》这部影片通过讲述小镇上的一些普通人在文革前后命运的曲折，反映了在政治运动中小人物的悲欢离合，是一部具有历史反思精神的作品。《芙蓉镇》《芙蓉镇》影片的拍摄地—永顺的王村镇，也因此而改名为芙蓉镇，并成为一个著名的旅游点。凌子风凌子风对名篇名著情有独钟，曾经拍摄了一系列

4、根据现代文学名著改编的影片，比如前面提到的《骆驼祥子》、《边城》，还有《春桃》。凌子风的电影远离当时的社会现实，然而正是他的闲情野趣使他的作品更多地触摸到生活的核心。他在书画上的造诣，也使他在电影创作中受益非浅，他的电影画面讲究美感，令人赏心悦目。凌子风凌子风主要作品：《骆驼祥子》（1982年）《边城》（1984年）《春桃》（1988年）《边城》《边城》《边城》改编自著名小说家沈从文的同名小说，讲述在风景秀丽的湘西小镇，摆渡人老船夫和他外孙女翠翠的故事。影片淳朴自然，没有扣人心弦的氛围、惊心动魄的情节，所有的是对人性的关怀，诗词的意境和淡淡

5、的哀伤。2.第四代导演的创作①第四代导演的创作特色②第四代重要导演与作品①第四代导演的创作特色第四代导演在执导影片之前，很多人都有多年的专业准备。他们中的大部分人都在“文革”以前毕业于北京电影学院，受到比较系统的艺术教育和训练。专业上的背景使他们在观念上要比前辈导演们来得开放，他们从创作实践的角度对传统电影的戏剧式结构发起攻击，并希望在蒙太奇、色彩、音效等电影艺术表现手法的运用上与前辈导演区别开来，形成自己的特色。①第四代导演的创作特色写实主义传统人物形象的成功塑造电影语言上的特点高举人道主义的旗帜写实主义的传统第四代导演更多地是采用平民的

6、视角，实实在在地去体验普通人的情感和心灵世界，并以一种东方式的达观与包容来化解生活中的不如意。举例：《人到中年》《人到中年》《人到中年》根据作家谌容的同名小说改编。影片反映了当时知识分子的处境：社会地位的卑微，物质生活的贫乏。影片哀而不伤的叙事风格让人为之动容，它所表达的主题更引起广大知识分子的共鸣。人物形象的成功塑造第四代导演在人物刻画上普遍都比较下功夫，也比较有心得。他们喜欢通过人物性格和情节的发展来体现作品的主题，由此塑造了一大批成功的银幕形象。《老井》中的孙旺泉、《本命年》中的李慧泉、《人鬼情》中的秋芸都是成功的例子。电影语言上的特

7、点相比较前辈导演，第四代导演在视听语言上的追求有所突破。《小花》中彩色影像和黑白影像的交替运用，《见习律师》中长镜头的实践，《归心似箭》里前后色调、光线的变化，都显示出创作者的良苦用心。但是就总体来看，第四代导演在大部分作品的镜头处理上都还比较传统比较常规，手法的运用和前辈导演并没有很大的差别。举例：《小花》《小花》高举人道主义的旗帜人性是艺术创作中永恒的话题，在第四代导演的作品中，充满了人道主义的温情，和对人性、对理解、对良知的张扬。影片《香魂女》描写一个关于“原谅”的故事，饱含对不幸的人的体贴与同情，也表现了人性的矛盾与丰富。举例：《老

8、井》《老井》吴天明的《老井》是一部现实主义力作，真实地表现了陕西人的乡土观念，贫瘠的土地没有磨灭他们对生命的渴望，在恶劣的自然条件下，生活仍然在顽强的继续。②第四代重要导演与作品