李刚田隶书教学视频文本-xu

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李刚田隶书教学（文本）一、隶书流变　　以隶书为起始，从隶书到后来所有的文字都被称作今文。潘伯鹰说“就中国文字和书法发展看，隶书是一大变革阶段，甚至说今日乃至将来一段的时期全是隶书也不为过”。隶书继承了篆书的一些特点，对楷书起到了开源的作用。无论从文字的角度看，还是从书法的角度看，隶书的出现都是一个重要的转折。包世臣说：“凡笔近篆而体近真者皆隶书也，中朗变隶而作八分，“八”，背也，言其势左右相背然也”。　　秦代的隶书基本上是篆书的解体，秦简可以看作篆书的手写体，篆书的简写、草化。　　汉代的竹简基本完成了隶化，字体由篆书的长形变成扁形，开始出现了波磔。　　东汉是隶书成熟完备时期，学习隶书一般从东汉的隶书碑刻入手。　　清代是隶书中兴时期。汉代隶书以实用性为目的，而清代隶书则是以欣赏为目的，为美的创作为追求。　　学习书法一般都要学习隶书，因为它承上启下，对上可探源篆书，对下可以寻楷书的流。二、隶书的特点（隶书与小篆的区别）　　第一个区别就是把象形性完全变化符号性了。到篆书时象形性已经不是很明显了，到隶书就把象形性彻底取消了，完全符号化了。篆书还保留一定的象形性，到隶书一点没有了。　　　　　第二个特点就是把篆书的长形纵势变成扁形横势。　　第三个就是把篆书的对称性大大弱化了。　　还有一个特点就是篆书体势以圆为主，隶书体势以方为主。包括形体上破圆为方，也包括线条上圆转变成圆中有方。篆用圆笔，裹锋而入，裹锋逆入，线条浑圆匀称；隶书也藏锋，但下笔很快，“啄？锋下笔”，很斩截，圆中有方。篆书转笔用圆转，而隶书用方折。孙过庭书谱说：“篆尚婉而通，隶欲精而密。”另外一个特点就是小篆圆轻有力，提按不明显。而隶书提按分明，变化丰富。篆书基本上全用中锋，而隶书往往中锋侧锋并用。　　　　 　　再一个就是篆连而隶断。很多线条在篆书中是连在一起的，而在隶书中断开了，分成几笔。如绞丝旁、火字底。　　再一个特点就是篆书繁而隶书简。三、隶书的点画特点（以乙瑛碑为例）　　篆书只有点、线（横线、竖线）、弧三种，而隶书的点画就要丰富得多，已经基本具备了楷书中“永字八法”所提到了各种用笔。汉碑中的每一种碑刻都有自己独到姝用笔，同时各种碑刻又都具有共同的点画特点。我们以《乙瑛碑》为例。　　首先，我们来看这个“冯”字。左上角的两点，第一点挑得比较平，第二点向上斜挑，以求得两点呼应。两点都向右挑，以求右半部“马”字的呼应。两点都是很有势的，是一种映带之势。　　　　　　　　　　　“河”字中间的长点。和“冯”字的两点差不多。看中间的长点。还是裹锋入笔。然后转笔向下，略慢（略按），然后向右提笔运行，结（折？）笔挑出，凌空收势，用回收之势就不至于过尖。三点收笔各不相同。第一点向下，呼应第二点。第二点带（顺）势而过，第三点略向上。三点组成一个有机的整体。三点都向右挑。挑出以后，未尽之意，由“可”字承接了。这样一呼一应，形成一个有机的整体。　　再看“常”字。上半部两点，以短竖为轴线，两点都是藏锋逆入，左边摁（顿）一下笔，然后由内向外挑出，右边向右挑出。常字是平直线条，势较安宁，两点左右挑出以后，于静态中表现一种飞动的动式。　　　　　　　　　　　　　再看这个“为字：下面四个点虽然都是竖点，但姿态都不一样，又有映带之势。左点逆锋向上起笔，然后折锋运笔，中间两点互相向一点，带有起势，最后一点带收势。整体看来有变化，又和谐。隶书店的点式不算太多，但它和楷书的点不一样，它比较含蓄，除少数情况，基本上不能挑得太尖，要留住笔，要含蓄厚重，点不能太飘了。　　　　隶书的横法。隶书的横法姿态也是非常多的。　　“臣”字。上横，向左逆入然后折锋向下轻按，再向右徐徐行笔，收笔回锋轻收。下边是“蚕头燕尾” ，起笔向左逆入，转笔略按，向右行笔，收笔时先向下略按，住笔，然后提笔向上出锋。上边一横平稳取静势，下边一横劲健飞动取动势。这两横就构成这个字的动静之势。　　　　　　　　　再看一下隶书的竖笔。　　“行”字的竖笔，向上逆入，转锋向下，凝势向下涩行，缓缓提收凌空收势，和楷书的悬针竖类似，但不完全相同，它的收笔比较含蓄，含而不露。同时有点向右倾斜，与双人旁向左倾斜相呼应，下面形成开张之势，也形成字的稳定。　　再看“辛”字中竖，起笔回锋向上，转锋向下逆行，好像有东西挡着一样，涩行。到未端忽然停留，回锋向上收笔，中间象有东西挡着一样，涩行。好像楷书的垂露竖，但不尽相同。它收笔的时候重停重按，求凝重勿轻滑，精神内内含，体现隶书纵向收敛的特点。再看撇。隶书的撇，姿态较多。先看“者”字的撇。这叫“反文撇？”。起笔逆锋入笔，然后再转锋向左下凝势，徐徐推进。此笔既要舒展，表现出隶书横向开阔，又要表现比较含蓄。　　　　　　　　再看“所”字的撇。起笔向左上逆入，然后向下转锋向右下运笔。力求线条比较坚实，收笔时销住，然后向左出笔。再看第二个者字，起笔逆入，转向左下，略提行笔，行至尾部，笔势加重，提笔回锋。行笔比前后一个者字加重了提按变化。　　下面再看隶书的捺笔。　　起笔左上逆入，回锋右下行笔，且行且按，至折角处，少住然后右上提笔，折角略见方型。上段要平，跟角要下凹。　　　　“氏”字的捺，左上逆入，回锋右下行笔，然后且按且转，和上面捺略有不同。 　　再看“造”字的曲头斜捺。裹锋向左上再转右下，疾回锋向右上，渐渐右下，徐徐行笔，渐行渐捺，至折角处，转笔右行，边捺边出。一波三折，体现出运笔的提按变化和弹性。隶书的折。　　　　隶书的折和楷书的折不一样，一般不顿笔。回锋向下少住，提锋向右行笔，再向右上收笔。　　　　　　“守”字上面的折笔，不是折了，等于是两笔组合完成的。行至转折处，提笔离纸。　　“百”字的右折笔。横笔写至转折处少住，再回笔，转竖向行笔。和刚才说的“宅”字的左方折差不多，只是方向不同，这种折法是隶书中最常见的折笔方法。　　还有“孔”字，曲折笔，回锋向下行笔，至转折处，不按不住，转锋右行，收笔处好像燕尾一样。　　　　再看“是”字的折，转锋迅速折下，不可住笔，要轻折而下，这一笔（接着的斜竖）不可犹豫，意态比较爽峻，干净利落。　　隶书的折笔和楷书最大的不同就是隶书的折没有顿笔，如果顿笔就生圭角，就没有隶书的基本形象了。　　　　还有隶书的钩。“则”字，它不停笔，它就是转，它不顿笔，不停笔，转过来就行了。