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1、拜占庭建筑艺术的欣赏第37卷第l4期2011年5月山西建筑SHANXIARCHITECTUREVo1.37No.14May.2011?13?文章编号:1009-6825(2011)14-0013—02拜占庭建筑艺术的欣赏赵倩张妍青摘要:以圣索菲亚教堂建筑为例,从多方面入手对拜占庭建筑艺术进行了分析和解读,简单介绍了拜占庭艺术的历史成因,阐述了拜占庭建筑艺术的结构特征,并对其装饰艺术的表现手法进行了说明,以期指导今后建筑设计.关键词:拜占庭艺术,结构特征,装饰艺术中图分类号:TU一86文献标识码:A建筑存在的本身就是一件艺术
2、品,它是综合结构美,材料美,技术美,设计艺术于一身的艺术体.拜占庭建筑艺术作为建筑风格中的一种也成为这种艺术综合体中的杰出代表.1拜占庭艺术的历史成因拜占庭文化来源于拜占庭帝国,罗马帝国的衰败带来了拜占庭帝国的兴起.因此,拜占庭建筑基于历史背景,继承了罗马帝国的传统.然而,君士坦丁堡作为拜占庭帝国的中心地带,其地理位置邻近两河流域,由于地域民族的多样性,拜占庭帝国在政治,经济,宗教,文化发展中与欧洲逐渐分离,其建筑风格受到波斯建筑的影响.拜占庭艺术作为东西方艺术的连接桥梁,以其自身独有的形式与风格,对东西方文化艺术发展产生
3、深远的影响.2拜占庭建筑艺术的结构特征拜占庭在建筑上的成就体现在教堂建筑上,创造了把穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形式,它巧妙地将希腊的柱式,罗马的宏大规模和砖石券拱结构结合起来,建成了独特的拜占庭式教堂.位于君士坦丁堡的圣索菲亚教堂就是拜占庭建筑的代表.2.1穹顶与帆拱(穹隅)结合的建筑天棚表现集中式教堂的核心表现是穹顶,这一点在古罗马建筑艺术中就可以看出.圣索菲亚教堂的平面为长方形,其正中有一个直径为32.6m的大穹顶,大穹顶东西两边各有两个半穹顶,这些穹顶覆盖的空间联结成了一个整体,中
4、殿的平面成了一个椭圆形,特点鲜明的反映出古罗马巴西利卡式教堂的缩影.但是圣索菲亚教堂作为集中式教堂的使用功能,其构图原则是在方形的构图上举起圆形的穹顶,而这一技术却是从波斯建筑中引荐过来的.这种建筑结构方式是沿方形平面的四边发券,在四个券之间砌筑一对角线为直径的穹顶,这个穹顶就像是一个完整的穹顶在四边被发券切割而成,形成全新的拜占庭式建筑风格.形成的建筑结构的重量将全部由四个券承担,并由四个券的四个交接点把力量传递给四个墩柱.这样的结构方案既完成了穹顶和方形平面承接形式上的过渡,又显得自然,大方,简洁,尤其重要的是这种结构
5、方式把荷载集中到四角的支柱上,完全不需要连续的承重墙,正是这一突破性的变化,穹顶下的空问变得更加自由干¨灵活了.圣索菲亚教堂的中央穹顶建筑与帆拱安在四个墩柱上,离地面高达58.4m.墩柱之间由发券相连,发券比两边的半穹顶高,在基部密布着4o个窗洞,光线射入时产生凌空的感觉.相比较,古罗马式建筑的穹顶技术虽然有光辉成就,但始终没有摆脱承重墙,只能有圆形的平面;在使用了十字拱结构以后,承重墙有所取消,但无论从建筑的外部形象还是其内部的空间形象都不能达到完整的集中式构图,而这一结构矛盾在拜占庭建筑中得以解决.运用穹顶与帆拱的结合
6、,拜占庭建筑体现出以穹顶为构图中心的灵活多变的集中式构图形式,这对欧洲宗教建筑的发展做出了巨大贡献.2.2穹顶的平衡力向构成穹顶的剖面线是弧线,穹顶的重量被弧线分解成两个方向的力量,一个是向下的垂直压力,一个是水平的推力,两个力合成侧推力,穹顶向各个方向都有侧推力.为了抵抗它们,古罗马完全由一道极厚的墙来承担穹顶的侧推力,但这种做法不能使建筑物的外墙摆脱沉重的负担,建筑物的里面和内部空间受到较大的束缚.拜占庭的匠人们在建筑四面对着帆拱下的大发券砌筑筒形拱来抵挡穹顶的侧推力,筒形拱下面两侧再做发券,靠里面一端的券脚就落在承架
7、中央穹顶的支柱上,由此,外墙完全不必承受侧推力,内部也只有支承穹顶的四个柱墩,无论建筑内部空间还是立面处理都灵活很多,集中式的教堂获得开敞,贯通的内部空间.圣索菲亚教堂的外轮廓是方形的,四个筒形拱的长度相等,在四个角上用更低的穹顶或者拱顶覆盖,逐级来消除大穹顶的侧推力,使整个教堂的结构联系成一个整体.教堂中央穹顶的侧推力在东西两面有半个穹顶扣在大券上抵挡,它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的各两个墩子抵挡,这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去.由此显示拜占庭建筑在结构受力的表现上已经有相当高的能力.3
8、拜占庭建筑装饰艺术的表现3.1玻璃马赛克艺术的使用马赛克镶贴工艺曾在古希腊晚期的地中海东部流行,拜占庭的马赛克艺术就是参照了亚历山大里亚城的传统.在使用上,为了保持大面积画面色调的统一,在玻璃块后面先铺一层底色.玻璃小块之间的缝隙比较宽,马赛克画的主干表现很强,这一点同建筑十分协调.在拜占庭建筑装饰艺术
