当代中国画缺什么

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1、当代中国画缺什么◇薛永年：中央美术学院教授(y/w"F'L.}6f)K0~◇吴悦石：中国国家画院吴悦石工作室导师+y9B3l9X8S+L%D8H6y9~◇梅墨生：中国国家画院理论研究部副主任*z2[)K0L.m/Q4n◇张公者：中国国家画院张公者工作室导师、《中国书画》杂志副主编8D:T5L-R;["q;N'a6x"/T%y8L6f:B-g2a:k3W4o!L-_4^0v-u%W)b时间：2010年3月22日&s8q%[.H/`8i)?*A;E地点：北京·宣和会馆*j8U-J5y2Q4?1x:X#_0"V;y0^&q%z  S2q4o"s6H(E#^3^:W  c"d

2、9u1L)b'}:张公者：当今的中国画创作可谓异彩纷呈，但是综观历史，今天的中国画又有多少可以写入绘画史中？今天，《中国书画》就当代中国画的创作做一个论坛，主旨是如何能促进当代中国画创作的良性发展，为中国画的未来而展开讨论。今天我们可以少谈些中国画创作的成绩，主要是找出问题，只有找出问题才能够向前发展。因此，我们设定了论坛主题，即“当代中国画缺什么？”今天请到三位先生，薛先生是著名的中国画研究学者；吴先生擅长各种题材、技法的创作，又精通鉴赏，且有留学背景；梅先生也是兼书画创作、理论研究于一身的人物。请三位放所欲言，为当代中国画创作“开药方”，缺什么咱们就补什么。2q'F

3、#q+~$e-{)^/G7Z/],x%z-A-W4?8n*p!v'E"F#e$X,j:!f%Q薛永年：当前的中国画繁荣兴盛，题材丰富，风格多样，探索广泛，颇多创新，饶有时代气息，名家的个人面目也颇显著。但从整体看，从发生影响的作品看，致力于跨界而取得成效的，比较众多；在旁收博取中强化原有特色者，相对不够。既然今天希望谈谈中国画缺什么，我想，要弄清缺欠什么，除去从艺术与生活的关系考量外，还必须进行横向与纵向的比较。横向比较，解决进入国际语境的欠缺，非此不足以弘扬中华文化。纵向比较，解决文脉传承的欠缺，非此不足以确立民族身份。;S9p(M$w8p:?2e开放以来，中国画家进

4、行横向比较的多，在创作中，重视了问题意识、创新意识、语言方式、视觉观念、媒材效能。就此对欧美艺术、日本艺术，都有不同程度地资取。纵向的比较相对较少，或者偏于浅层，或者偏于一隅。于是，在当代中国画创作中，出现了几多几少。接近其他画种的多，在传统基础上出新的少。工细刻画的多，写意提炼的少。注重视觉冲击的多，讲求蕴含内美的少。对客体再现下功夫的多，发挥主体“迁想妙得”的少。为树立个人图式而出新的多，追求深层文化积淀的少。(`7h;f.Y/@9@#J"E7C.

5、9S#@(b4k9C8D$n*Y'C:A:V8E梅墨生：当代中国画坛的创作趋向呈现了空前的丰富多样势态。但从另一面来说，

6、这种多样也已经模糊了中国画的边界，泛滥的“中国画”不知何时已经被悄然地偷换为另一个概念“现代水墨”。这种泛化的中国画已经彻底丧失了传统中国画的表现特征与审美标准，呈现一种极端的西化倾向。2y;j0@(N4N  ?5Z&m4K+i0^;

7、$W,`&y(u;c7q;}.w2]2l张公者：吸收其他画种的长处来丰富中国画，本身无可非议。甚至于即便是借鉴电影甚至与艺术无关的其他门类都未尝不可，古来就有“观公孙大娘舞剑可悟书理”之说。关键是不能借了别人的东西之后，把自己的特色弄丢了。成了用毛笔画油画，失去了中国画的本体。8?3@9V)i2p;

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10、7S7Y:c/b&E梅墨生：这种“西化”被冠以“新”或“现代”，究竟是中国画的灾难还是福音？20世纪二三十年代的中国画坛，就有留学归来的艺术家提倡过“新国画”。50年代也一度形成过以“彩墨画”为主导，以素描加水墨为特征的“新中国画”。改革开放以后，这种潮流甚嚣尘上，似乎形成了不“西化”就不“现代”，更不“国际”的势态。直至今天，中国画的异化流派仍然很活跃，也以一种革新创造的身份面世。可是我们看到，中国画的传统精神与中国品味正日渐消失。如果以此“西化”丰富和扩充中国画的表现，则可视之为福音。如果以此异化为消解与丧失中国画特色，则可视之为灾难。站在中国画的立场，我们认为中国画

11、应该葆有它的民族特征与中国标准。我们理应敞开胸怀吸纳异质文化的营养，但吸纳不是取代，借鉴不是自我迷失，舍本逐末势必让中国画日益不姓“中”了。我年前从欧洲参观考察回来，一个最强烈的感受就是：西方艺术依赖于浓郁的宗教文化和哲学科学背景，在真实和实在的实体表现方面臻于极致。/h#`8f6:a5`-{-D0o3_1q-T;?&H8@"p&u吴悦石：“关于中国画缺什么”这个问题理论上已经说了很多、也讨论过很久了。我觉得无论是从教育体制、当今的一些官方制度、还是美术理论方面的影响来说，我觉得大家议论的都相当到位了。但是我想从另外一个角度