中国选秀及竞赛类电视节目的思考

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1、中国选秀及竞赛类电视节目的思考(2007-04-0718:54:49)转载摘要：本文分析了现今我国竞赛和选秀类电视节目竞相涌现、火爆荧屏这一现象产生的背景，前提以及背后带来的诸多思考。电视节目呈现“平民化”趋势，对“平民化”现象做了番深刻的剖析，同时提出了如何使这类节目走得更远的一些看法，除了公正性要加强，还必须不断补充加强节目本身的可看性，使节目更加人性化。在借鉴国外大量经验的同时，加强自身特色，才是节目的生存之道。 关键词：选秀炒作商业化 继肥皂剧、历史剧、情境喜剧、综艺晚会等节目相继盛极而衰，智能竞赛类和选秀类节目成为电视台的“新宠”。竞赛类节目以中央电视台“幸运5

2、2”、“开心词典”两档强势节目的火爆成功为龙头，一系列大大小小的竞赛类节目竞相涌现；而全国各大电视台更是借着湖南卫视《超级女声》、中央电视台《梦想中国》、《星光大道》的红火，纷纷开展各类大大小小、五花八门的选秀节目，光是上海就有诸如《加油好男儿》、《雪碧我型我秀》、《真心话大冒险》等等。一时间，打开电视，我们发现我们已无处可逃，到处都是火热的竞赛场面，到处都是观众群情激昂的呐喊助威，穿插于其中的，是主持人“插科打诨”式的搞笑本领以及参赛者的高度紧张的比赛场面。而所有这一切都奔着一个明确的目标，即诱人的，丰富的名利回报。一切看起来都是如此完美：电视和受众在这里实现了真正的“

3、双赢”。 一、节目的原创性加拿大著名的传播学者麦克卢汉认为媒介是人体的延伸，“电视是人的听觉和视觉的同时延伸。”[i]作为20世纪最大的文化神话，电视的发明的确为人类开拓了全新的视听时空，成了我们日常生活的重要组成部分，而娱乐功能是电视重要的职能之一，很多人看电视只是为了放松心情，获得消遣。娱乐节目的出现和走红就是最好的佐证，真人秀、游戏竟猜类节目就是近两年火爆国内荧屏的大众娱乐类节目。如今，只要打开电视机，铺天盖地的选秀节目扑面而来。选秀类电视节目在某种程度上已经开始进入众多中国电视受众的视野，这是与中国部分电视台和一些独立的电视制作机构的努力是分不开的。从《梦想中国》

4、到《超级女声》等以选拔平民偶像为内容的选秀节目，都在以煽动性的节目流程设置，长时间地、努力不懈地去试图摄取电视受众的眼睛。荧屏大刮让人目不暇接的平民选秀风暴，此起彼伏，蔚为壮观。从这些手段相似的操作模式上看，我们的电视人都在热衷于追风仿效。《超级女声》是抄袭了《美国偶像》，而实际上，《美国偶像》又是抄袭了英国的《流行偶像》。但今年，人们看到的是，有更多的选秀节目又在克隆《超级女声》……荧屏新一轮克隆风由超女扩展至男女老少、全民选秀。实际上，这些年来，荧屏盲目追风现象一直没有断过。很多人都质疑我国的电视节目缺乏原创性，灵感大多都来自国外的一些电视节目。《开心辞典》效仿英国的

5、《谁想成为百万富翁》；《玫瑰之约》效仿的是台湾中视的《非常男女》；《天使爱美丽》的原版是美国的《改头换面》；《幸运52》模仿英国的《GOBINGO》等等。有专家指出，中国的娱乐节目有抄袭扒窃的恶习，许多节目竞相克隆国外或是其他一些成功的案子。但是邓小平同志曾说过：不管黑猫白猫，能抓住老鼠，就是好猫。做电视也一样，不管是借鉴人家的，还是自己独创的，只要能抓住受众，获得高收视率，不必太过苛求是否原创。国外的电视节目，我国普通受众根本收不到也看不到，于是国内的电视人引进国外的一些经验，加以修改包装，做成自己的节目，有何不可？鲁迅不是也提出“拿来主义”，对待外国的文化和事物，要运

6、用智慧，放出眼光，自己去拿，有辨别的去挑选。更何况，这类的电视节目主要还是以娱乐为主，是做给大众看的，不是为专家、教授而设的，因此不能强求它们如何高雅，富有情趣和艺术性。只要节目能够获得广大老百姓的注意，成为人们茶余饭后的谈资，就有它存在的价值。西方学者通过多年来的实证研究，概括了电视的四大功能即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益突显，“娱乐至上”成为一股世界性的风潮，与此同时，其文化认知功能、教育功能、审美功能等日呈式微之势。电视似乎完全沦为大众通俗文化的集散地。娱乐之风日炽的结果使得电视艺术“以直接诉诸于人的感官和感性经验

7、为特点，注重感官享受、视听感官的刺激甚至震撼。”[ii]试问有多少人会因为自己喜欢的节目不是原创，是借鉴他人的，而放弃收看呢？故节目的原创与否在某种程度上并非至关重要了。 二、节目的产业化发展在英国的媒介研究学者里查德·戴尔的论文《娱乐与乌托邦》中，他指出：大众娱乐节目展示给人们的是一派丰富多彩、朝气蓬勃和团结向上的景象，与现实生活中较常见的物质匮乏、精力不济、孤单无依形成对比。[iii]他认为娱乐，在这种意义上，经常始发于乌托邦情调，为人们展示了一个没有物质匮乏、没有身心疲惫和精神寂寞之忧的理想化世界。从很大意义上说，电视竞