《圣教序》教程连载之基本笔画-

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1、《圣教序》教程连载之基本笔画1作者：施兴国行书是介于正书和草书之间的一种字体。行书在所有书体中，兼容度最大，表现力很强，抒情性丰富。要学好行书，王羲之行书是必修课程，也是行书的正脉。我们学习《王圣教》，先从基本笔画开始，基本笔画是构成汉字的基本单元，王羲之说过：“倘一点失所,若美人之病一目;一画失节,如壮士之折一肱。”充分说明笔画质量对字结构的重要意义。下面就将《王圣教》字中的笔画分析出来，一一列举其写法：①斜切起笔同楷书，切笔斜下，由轻渐重，再转向顺笔画走向侧锋带笔，带笔要重到能盖住切笔的头尾，而且通过

2、带笔形成棱角，使起笔棱角分明，干净利索。带笔结束接着就是手指捻管调中锋，使笔画中段按中锋状态运笔。带笔后切忌不捻管调锋直接偏锋横扫，犯这种错误的业余爱好者特多，应引以为戒。笔画例图：例字选临：②尖锋起笔搭锋下笔，尖锋入纸，顺笔画走向渐行渐按，由于下笔时已是中锋运笔，故不需要再捻管调锋。对笔的要求高，锋要尖锐，钝笔是写不出来这种效果的，优质狼毫最好，最能表现笔锋。笔画例图：例字选临：③引子起笔承接上笔收笔的势，即延续上笔的运笔惯性（上笔画露锋收笔，笔尖离纸后在空中继续前行），动作由快而慢，如“惊蛇入草”，尖

3、锋入纸（犹如接住别人抛出来的球，接球后的“手”有一个顺球力惯性后推的缓冲动作），入纸后再由轻渐重，由细渐粗(方法同尖锋起笔，但很短很轻)，再调整笔锋转折切笔写笔画的起笔。这个轻而短的引子也是为完美过渡到笔画作一个铺垫。如果没有这个引子过渡，直接转向起笔，势必生出圭角，形如鹤膝，笔头越长越容易出现，导致病笔。笔画例图：例字选临：④连笔起笔即两个笔画直接连起来写，下笔起笔是上笔收笔接续而来。《王圣教》中这类笔画很多，也是行书和楷书的区别之一，写好这类起笔要考虑前后两笔一气呵成，将两笔画当作一个整体来写，下一笔

4、起笔直接从上笔收笔而来，甚至上笔收即下笔起，没有了上下笔收笔与起笔的明确界线。笔画例图：例字选临：①藏锋收笔同楷书收笔，中锋按行至末端，轻提笔锋稍作调整后由轻至重，转笔回收，动作连贯简洁。笔画图例：例字选临：②露锋收笔和楷书写法基本相同。为了表现笔断意连、顾盼生姿的生动效果，要求上笔的露锋收笔要有惯性，笔画虽尽但笔势不尽，并且笔画收笔要有指向下笔起笔位置的意思（平脚露锋捺除外）。“竖”就是典型，楷书里中竖、右竖都是垂直的，行书里则是弧形的，收笔笔势导向左下，便于和下一字的第一笔顾盼呼应，气脉才能贯通。如果

5、笔画尽势亦尽，则无法形成上下两笔的起承呼应，气脉无法贯通。笔画图例：例字选临： ③带钩收笔和上集中的引子起笔构成呼应关系，写法同钩，动作更快，犹如“飞鸟出林”。写钩之前笔尖先下蹲蓄力，带笔捻管调锋完成后即快速出笔，让笔尖脱离纸面，依靠爆发力产生的惯性在空中继续前行，直到下一笔的引子与其承接。除了爆发力大的钩，也有爆发力小的钩，这取决于下一笔的引子落笔位置的远近，落笔远则大，犹如排球重扣和远接；落笔近则小，犹如轻打、轻吊和近接。横和竖都有两个方向的带钩收笔，朝哪边带钩取决于下一笔起笔位置在该笔的哪边。笔画图

6、例：例字选临：④连笔收笔同上集所讲的连笔起笔。上笔收和下笔起紧密衔接，没有了上下笔收笔与起笔的明确界线，下笔起即上笔收，注意做到一气呵成。 笔画图例：例字选临：《圣教序》教程连载之基本笔画3系列教程作者：施兴国1、方折方折其实可以理解为两个方向不同笔画的连写，在两笔连接处有顺折和逆折之分。①方折顺折和顺折钩顺折书写规律是上笔末尾提笔调整笔锋再切笔重带后捻管调中锋。简单理解，如横折即是横的收笔连接竖的起笔，这个“折”法就是写竖的起笔方法——切笔重带后捻管调中锋，竖折、撇折也是这样，这样理解好处是容易弄懂，上

7、手很快。顺折法掌握了，顺折钩可以此类推。横折类推横钩，竖折类推提钩；竖钩稍难，要领是在转折处稍作顺时针捻管转动笔锋再侧锋推出，这个顺时针捻管是关键动作，少了这个动作钩很难写好的，即使写好一个，也是碰巧，再写就很难满意了，说明没掌握规律性技巧。笔画图例 例字选临 　    ②方折逆折逆折的本质是笔头两对立锥面的切换。通常锥形笔头有前后、左右两两相对的四个基本锥面，比如写横折撇，写横时右侧锥面着纸，行至横画末端笔锋提起斜向上行，再向反向按笔前行写撇，这时着纸的笔头锥面恰是和右侧锥面相对的左侧锥面。竖折横，撇折

8、横都可运用此法。这种写法是写急转弯笔画调整中锋最便利快捷的方法。从《王圣教》帖中很容易找到。可以说是大王行书绝妙笔法！笔画图例 例字选临   2、圆转圆转在行书里是常用的折法，常用圆转，行书才婉转流畅。推而广之，行书在书写横折钩时，总是折、钩皆用圆转，这在《王圣教》中普遍运用，成为该帖的一个普遍规律。①圆转这种方法要求腕指配合。仅靠运腕，中锋勉为其难，仅靠运指（即捻管调锋，锋向变化和笔画弧行同步），难免拘束放不开。只有运腕运指